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阮郎归·立夏

金朝 / 夏孙桐

草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
传道单于闻校猎,相期不敢过阴山。
"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
"闲随少年去,试上大堤游。画角栖乌起,清弦过客愁。
贡文齐受宠,献礼两承欢。鞍马并汾地,争迎陆与潘。"
每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起,城绕青山龙暖水。
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
"江南寒食早,二月杜鹃鸣。日暖山初绿,春寒雨欲晴。
命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接,郢曲偏宜讽咏频。


阮郎归·立夏拼音解释:

cao zou feng sheng bi .yan kai xue man qin .ke cong long que zhi .seng zi hu xi xun .
cha chi shu li niao xian can .xuan xiao ying nuan zhan qiang shao .xie wu zhe chun dao di nan .
chuan dao dan yu wen xiao lie .xiang qi bu gan guo yin shan .
.yi dian qing luo bai lang zhong .quan yi shui fu yu tian tong .
.xian sui shao nian qu .shi shang da di you .hua jiao qi wu qi .qing xian guo ke chou .
gong wen qi shou chong .xian li liang cheng huan .an ma bing fen di .zheng ying lu yu pan ..
mei ge bai yu fu rong kai .chao yuan ge xiang shan shang qi .cheng rao qing shan long nuan shui .
.nian lai qi shi ba geng sang .jiu nuan zhi lei qiang xia chuang .
.xue fei dang meng die .feng du ji jing ren .ban ye yi chuang xiao .ping ming qian shu chun .
san cai cheng du shan .zheng jue qi wu tu .ban ji lian sheng shui .you xiang gui man lu .
.feng yu nan xing yuan .chang shan yu ye jiang .qun xian li fen ye .wu yue bai jing chuang .
.jiang nan han shi zao .er yue du juan ming .ri nuan shan chu lv .chun han yu yu qing .
ming shu can dui zi ni xin .zhou ban mei xi zan ju jie .ying qu pian yi feng yong pin .

译文及注释

译文
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的(de)野花。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之(zhi)时。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突(tu)失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳(jia)(jia)人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展(zhan)天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
  在歌姬居住的街巷里,有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人,值得我细细地追求寻访。与她们依偎,享受这风流的生活,才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间,我宁愿把功名,换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
六朝皇城一朝比一朝豪华,陈后主的结绮临春最豪奢。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。

注释
⑾丹柱:红色的柱子。动光彩:光彩闪耀。
276. 境:边境。邺,靠近赵国,故说“境上”。
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
77.轶:超过。轊(wèi):车轴顶端。这里是以 撞击之意。騊駼(táotú):北方野马名;一说即野马。
顾看:回望。

赏析

  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着(qi zhuo)手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  首联写诗人在晚秋时节,冒着(mao zhuo)早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  首章是总述,总述周王有德,众士所归。而士分文、武,故二、三篇又分而述之,以补足深化首章之意。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月(yue)色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  “路若经商山”以下八句,是赠诗主旨所在。到关中去,说不定要经过商山,那正是汉代初年不趋附刘邦的绮、角等“四皓”(四个白首老人)的隐栖之地。作者很自然地借此向友人嘱咐,要他经过时稍稍在那里徘徊瞻仰,并多多向四皓的英灵致意:他们的精神魂魄又怎样了呢?相传他们在辞却刘邦迎聘时曾作《紫芝歌》:“漠漠高山,深谷逶迤。晔晔紫芝,可以疗饥。唐虞世远,吾将何归?驷马高盖,其忧甚大。富贵而畏人兮,不若贫贱(pin jian)之肆志。”(见《古今乐录》)如今,紫芝有谁再采呢?深谷里也大概久乏人迹、芜秽不堪了吧?——多少人已奔竞权势、趋附求荣去了。作者在这里说“为我”,流露出自己是有心上追绮、角精魂的人,同时也示意友人要(ren yao)远慕前贤,勿误入奔竞趋附者的行列。接着,他又化用《紫芝歌》后段的意思警醒友人:“驷马无贳患,贫贱有交娱。”——高车驷马,常会遭罹祸患;贫贱相处,却可互享心神上的欢娱。是讽示,也是忠告,朱光潜在《诗论》中曾举到这首诗说:“最足见出他于朋友的厚道。”正指此处。
  词的上片写景悲秋,秋愁的气氛渲染强烈。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概(du gai)括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。

创作背景

  《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。

  

夏孙桐( 金朝 )

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简 介

夏孙桐 宇闰枝,晚号闰庵。出身书香世家。光绪壬午举人,壬辰进士,翰林院编修。戊戌、癸卯两充会试同考官,庚子、辛丑简任四川、广东乡试副主考。丁末,出任浙江湖州知府。民国初,夏应聘入都,纂修清史稿。徐世昌辑清儒学案、晚晴簃诗汇,夏孙桐曾主其事。夏是近代着名词人,着有悔龛词。诗作有观所尚斋诗存。享年八十五岁(一八五七—一九四二)。

渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 芈望雅

"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上,水绕渔矶绿玉湾。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度,茱萸偏忆故人期。
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。
草舍才遮雨,荆窗不碍风。梨教通子守,酒是远师供。
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
步暖先逢日,书空远见邻。还同内斋暇,登赏及诸姻。"


舟中立秋 / 张廖尚尚

"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
"黄须康兄酒泉客,平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝,
"江草知寒柳半衰,行吟怨别独迟迟。
大义弃妻子,至淳易生死。知心三四人,越境千馀里。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
留步苍苔暗,停觞白日迟。因吟茂陵草,幽赏待妍词。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。


瑶瑟怨 / 拓跋振永

采采者蜡,于泉谷兮。煌煌中堂,烈华烛兮。
潭嶂积佳气,荑英多早芳。具观泽国秀,重使春心伤。
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"
张邴卧来休送客,菊花枫叶向谁秋。"
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。
"岁除日又暮,山险路仍新。驱传迷深谷,瞻星记北辰。
"夜爱云林好,寒天月里行。青牛眠树影,白犬吠猿声。


赠刘景文 / 买子恒

莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
脱屐寻浅流,定足畏欹石。路尽十里溪,地多千岁柏。
岁计芝田熟,晨装月帔寒。遥知小山桂,五马待邀欢。"
主人千骑东方远,唯望衡阳雁足书。"
春阴怜弱蔓,夏日同短晷。回落报荣衰,交关斗红紫。
"南依刘表北刘琨,征战年年箫鼓喧。
昔游有初迹,此路还独寻。幽兴方在往,归怀复为今。
已曾读却无限书,拙诗一句两句在人耳。


菩萨蛮·秋闺 / 仲孙春涛

散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
比玉人应重,为刍物自轻。向风倾弱叶,裛露示纤茎。蒨练宜春景,芊绵对雨情。每惭苹藻用,多谢茞兰荣。孺子才虽远,公孙策未行。咨询如不弃,终冀及微生。
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。


应天长·条风布暖 / 操俊慧

赵瑟多愁曲,秦家足艳妆。江潭远相忆,春梦不胜长。"
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"
君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁。"
花开花落无人见,借问何人是主人。"
引坐霜中弹一弄,满船商客有归心。"
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。


咏白海棠 / 乌孙建刚

近来无力更祗承。青松树杪三千鹤,白玉壶中一片冰。
衣食不下求,乃是云中仙。山僧独知处,相引冲碧烟。
"褒谷通岷岭,青冥此路深。晚程椒瘴热,野饭荔枝阴。
水流归思远,花发长年悲。尽日春风起,无人见此时。"
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风,犹期一战安西道。"
"桂枝家共折,鸡树代相传。忝向鸾台下,仍看雁影连。
"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。


早蝉 / 司寇春峰

"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
"陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
宛彼宫阙丽,如何犬羊膻。苦哉千万人,流血成丹川。
"传诏收方贡,登车着赐衣。榷商蛮客富,税地芋田肥。
"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。


归去来兮辞 / 希戊午

咏歌虽有和,云锦独成妍。应以冯唐老,相讥示此篇。"
遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
断续游蜂聚,飘飖戏蝶轻。怡然变芳节,愿及一枝荣。"
赵瑟多愁曲,秦家足艳妆。江潭远相忆,春梦不胜长。"
"此地闻犹恶,人言是所之。一家书绝久,孤驿梦成迟。
抚枕愁华鬓,凭栏想故乡。露馀清汉直,云卷白榆行。


忆秦娥·咏桐 / 诸葛玉刚

"行行上陇头,陇月暗悠悠。万里将军没,回旌陇戍秋。
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
顾惭主家拙,甘使群下嗤。如何致一杯,醉后无所知。"
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
家贫僮仆瘦,春冷菜蔬焦。甘分长如此,无名在圣朝。
幽抱想前躅,冥鸿度南山。春台一以眺,达士亦解颜。
"芍药丁香手里栽,临行一日绕千回。
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"