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送友人

唐代 / 李华春

男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
道士牛已至,仙家鸟亦来。骨为神不朽,眼向故人开。
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
见《云溪友议》)"
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"


送友人拼音解释:

nan er zhong jiu yao gong xun .jiang cun zhu shu duo yu cao .shan lu chen ai ban shi yun .
.lin ping shui jie jian jia si .li she xiao tiao lv guan qiu .chang tan jin jiao wu qi di .
.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
dao shi niu yi zhi .xian jia niao yi lai .gu wei shen bu xiu .yan xiang gu ren kai .
pu ye wu dao lv .jun tong chu zong xiang .yin shu bao hui yuan .wei wo yi tan lang ..
chao kai mu luo jian ren lao .wu ren wei bao dong jun dao .
.lu long yi fu liang he ping .feng huo lou bian chu chu geng .
yin he yi ye wo lan gan .san shan fei niao jiang tian mu .liu dai li gong cao shu can .
cang hai long yin dui jiu wen .mo mo ming yin long qi yue .ying ying han cui dong xiang yun .
.lv qiong fang shu cun .shi an zai san zhong .ling guan hui xian dong .qin zheng jie yi feng .
jian .yun xi you yi ...
mo qing liang pian qing tai shi .yi ye chan yuan zhi wan jin ..

译文及注释

译文
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不(bu)屈而闻于皇上。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在(zai)那肮脏的河沟。
你不知(zhi)道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
我玩弄靠着矮(ai)墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
完成百礼供祭飧。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏(shu)落的几枝梅影。
讨伐董卓的各路军队汇合以后,因为各有自己的打算,力不齐一,互相观望,谁也不肯率先前进。
祈愿红日朗照天地啊。
如此园林,风景无限(xian)美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
黄鹄不停地一个个远走高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁,各自有着谋取稻梁的术算。
已不知不觉地快要到清明。

注释
⑵羌笛:羌族竹制乐器。关山月:乐府曲名,属横吹曲。多为伤离别之辞。
(73)颛顼:北方上帝之名。
197.昭后:周昭王。
(6)方:正
怠:疲乏。
⑴梓州:《唐诗正音》作“东川”。梓州是隋唐州名,治所在今四川三台。李使君:李叔明,先任东川节度使、遂州刺史,后移镇梓州。

赏析

  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  保暹是宋初九僧之一。九僧的诗,以精微细致闻名,看似明白如话,实际上句锤字锻,洗尽铅华。这首诗,句句结合《秋径》保暹 古诗,不断变换角度,勾勒了一幅深山秋色图,同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中,一向被认为是九僧诗的代表作。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身(yi shen)之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到(yong dao)山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  五六两句诗意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上升,迷濛缥缈。烟花水雾,似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映(dao ying)着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净(jie jing);“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳(he yue)英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

李华春( 唐代 )

收录诗词 (8246)
简 介

李华春 李华春,字实之,号坦庵,狄道人。干隆丁酉举人,官清涧训导。有《坦庵诗钞》。

祁奚请免叔向 / 邛雨灵

及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"


周颂·良耜 / 濮阳若巧

"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。
宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 夹谷晴

杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
玉壶先生在何处?"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 尔笑容

"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
知勇神天不自大,风后力牧输长筹。襄城迷路问童子,
诗酒放狂犹得在,莫欺白叟与刘君。"
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
自谓能生千里翼,黄昏依旧委蓬蒿。"


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 万丙

署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
有景皆牵思,无愁不到心。遥天一轮月,几夜见西沈。"


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 屠庚

"忽忆岩中雪,谁人拂薜萝。竹梢低未举,松盖偃应多。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。


瘗旅文 / 洋童欣

虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
"西北油然云势浓,须臾滂沛雨飘空。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。


将母 / 阎甲

引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
高洁古人操,素怀夙所仰。觌君冰雪姿,祛我淫滞想。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,


扬州慢·十里春风 / 上官篷蔚

"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"


伐檀 / 微生杰

亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。