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蟾宫曲·寒食新野道中

明代 / 郭澹

"孤馆少行旅,解鞍增别愁。远山矜薄暮,高柳怯清秋。
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。
"孤舟欲泊思何穷,曾忆西来值雪中。珠履少年初满座,
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"间世星郎夜宴时,丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语,
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
终日堂前学画眉,几人曾道胜花枝。
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"


蟾宫曲·寒食新野道中拼音解释:

.gu guan shao xing lv .jie an zeng bie chou .yuan shan jin bao mu .gao liu qie qing qiu .
su tai ji dou sou .ye qing kong juan lian .dao ren zhai zhi jun .wei yu bei wu zhuan .
die jian yun rong chen .leng shou xue qi hun .cai shi zeng kun xie .zuo fu ou wu sun .
.gu zhou yu bo si he qiong .zeng yi xi lai zhi xue zhong .zhu lv shao nian chu man zuo .
.ye chuan du qiao ke .lai wang ping bo zhong .zong heng qing biao chui .dan mu gui qi tong .
.jian shi xing lang ye yan shi .ding ding han lou di sheng xi .pi pa xian cu qian ban yu .
ti qie yang meng gui kong men .shi shi shuo ji kai yuan li .jia feng sa sa chui ren er .
nan bei jin lai duo shao shi .shu sheng heng di yuan xie yang ..
.ruo na shui guan .ru zhuan wan zhu .fu qi ke dao .jia ti yi yu .
bi xiang yin zhong zhu .bei yi yin hou gan .xiang qing chuan jun ling .dang bai ren hui tuan .
sheng ge yao ting ge kong dong .yi guan liu zang qiao shan yue .jian lv jiang sui lang hai feng .
tai tu wei gan xiao guan jue .ke lian shen si ye ren jia ..
zhong ri tang qian xue hua mei .ji ren zeng dao sheng hua zhi .
fu fu xiang gu wang .qi que bao zhong er .xiong di ge zi san .chu men ru da chi .
chang yu dong huang cheng yan se .jin jie zan yin jun zi yi .zhen xin bu wei ma zhong zhi ..
wu guo zong you jia shan si .yin shou liu lian zheng de gui ..

译文及注释

译文
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地(di),但却滞留此地而成了久游。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
我也是一个布衣之士,胸怀报国忧民之情。
但看着天上云(yun)外的白日,射出的寒(han)光却自在悠悠。
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
另一个小(xiao)孩儿说:“太阳刚出来时凉爽,到了中午的时候热得如同把手伸进热水中,这不是近的就感觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
愿与为友携手同赴国事,不愁(chou)那前方的征途漫漫。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
都是勤谨鞠躬尽(jin)瘁,没有损害他们自身。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

注释
⑥壶箭:古代的计时仪器。铜壶装水滴漏,壶中有箭标识时辰。
号:宣称,宣扬。
61. 罪:归咎,归罪。
秋色连波:秋色仿佛与波涛连在一起。
⑥奔:奔跑。
⑥海榴:即石榴,古人以石榴传自海外,故名。
59.禽滑厘:人名,魏国人。墨子学生。

赏析

  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的(de)“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随(ban sui)着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜(xi)”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  碑文最后,为了进一步抒写作者对于韩愈的高度崇敬之情,又展开浪漫的想象,创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡,“下与浊世扫秕糠”的;他的诗歌成就极高,可以“追逐李、杜参翱翔”;他忠诚耿直,敢于“作书诋佛讥君王”;他感动上苍,“祝融先驱海若藏,约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后,上帝十分悲伤,仍然将他召回。诗的最后,写作者献上丰厚的祭品,虔诚地向他祷告,希望他能在人间稍作停留,但他却翩然飞回天宫,于是作者再也控制不住自己的感情,便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象,既再一次高度赞扬了韩愈的业绩,天人共鉴,韩愈的精神,感天动地,从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情,又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论,文心之深细严密,达到了无以复加的程度。
  后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代,衬托复兼层递,步步推进,愈转愈深,把描述的情景带入对未来生活的美好希冀,是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句,紧追一句,让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问,也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理,实为抒情;好像是千方百计要说服人家接受他的要求,其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕,语言朴实真挚,推心置腹,表现出殷切而纯真的友情。
  孔子云:“行己有耻,使于四方,不辱君命,可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载,然而,在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识,表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异:子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
  作者立足于时空的高度,从自己对人生的体验出发,在五百年历史长河的潮起潮落中,描绘了一幅广陵兴盛图,一幅广陵衰败图,在两幅图画的兴衰对比中,解构了生命的个体对世界的无奈,即变幻是永恒的,美好的必然终极是毁灭。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾(gei wei)联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞(ge wu)妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山(nan shan),想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

郭澹( 明代 )

收录诗词 (2463)
简 介

郭澹 郭澹,天宝、大历间人。

读孟尝君传 / 富察惠泽

清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。


洞仙歌·咏黄葵 / 辜安顺

"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,
可怜三十六天路,星月满空琼草青。
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
强欺自天禀,刚吐信吾徒。乃知不平者,矫世道终孤。
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
此时无胜会,何处滞奇游。阵急如酣战,点粗成乱沤。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。


江上寄元六林宗 / 释旃蒙

"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"
"受谪因廷谏,兹行不出关。直庐辞玉陛,上马向仙山。
谁能愁悴过朝昏。圣朝公道如长在,贱子谋身自有门。
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
"吾爱白乐天,逸才生自然。谁谓辞翰器,乃是经纶贤。


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 第五高潮

一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
浮虚多徇势,老懒图历聘。既不务人知,空馀乐天命。
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。
异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
"潭底锦鳞多识钓,未投香饵即先知。


生查子·远山眉黛横 / 百里铁磊

赧然不自适,脉脉当湖山。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟,只有风汀去采香。


水龙吟·落叶 / 明春竹

"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
"藜杖山中出,吟诗对范家。相知从海峤,寄食向京华。
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
野白梅繁后,山明雨散初。逍遥向云水,莫与宦情疏。"
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
"轻如隐起腻如饴,除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏,
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"


登快阁 / 图门乐蓉

仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
霜晓起来无问处,伴僧弹指绕荷塘。"
顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。


点绛唇·桃源 / 太史万莉

谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
"芳草比君子,诗人情有由。只应怜雅态,未必解忘忧。
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
何年期拜朱幡贵,马上论诗在九衢。"


读陈胜传 / 乌雅乙亥

移取碧桃花万树,年年自乐故乡春。"
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
去住楼台一任风,十三天洞暗相通。
"麻姑古貌上仙才,谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启,
"高楼会月夜,北雁向南分。留住经春雪,辞来见夏云。
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
谢公留赏山公唤,知入笙歌阿那朋。"


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 淳于迁迁

丹券入帑藏,青史传子孙。所谓大丈夫,动合惊干坤。
翠壁内有室,叩之虚eGcP.古穴下彻海,视之寒鸿濛。
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾,暂向金庭隐姓名。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。