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南乡子·画舸停桡

清代 / 周邠

"河洲多青草,朝暮增客愁。客愁惜朝暮,枉渚暂停舟。
报国行赴难,古来皆共然。"
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。
扫林驱虎出,宴坐一林间。藩守宁为重,拥骑造云关。"
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
苍苍金陵月,空悬帝王州。天文列宿在,霸业大江流。绿水绝驰道,青松摧古丘。台倾鳷鹊观,宫没凤凰楼。别殿悲清暑,芳园罢乐游。一闻歌玉树,萧瑟后庭秋。
徐榻思方建,左车理自均。傲然歌一曲,一醉濯缨人。"
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,
"朔胡乘月寇边城,军书插羽刺中京。天子金坛拜飞将,
戈鋋映林阙,歌管拂尘埃。保章望瑞气,尚书免火灾。
帝乃焚香请此语。若能炼魄去三尸,后当见我天皇所。


南乡子·画舸停桡拼音解释:

.he zhou duo qing cao .chao mu zeng ke chou .ke chou xi chao mu .wang zhu zan ting zhou .
bao guo xing fu nan .gu lai jie gong ran ..
.gan dian heng jiang shang .qing shan luo jing zhong .an hui sha bu jin .ri ying shui cheng kong .
sao lin qu hu chu .yan zuo yi lin jian .fan shou ning wei zhong .yong qi zao yun guan ..
bei di sui kua shang lin yuan .nan jing huan you san hua lou .
cang cang jin ling yue .kong xuan di wang zhou .tian wen lie su zai .ba ye da jiang liu .lv shui jue chi dao .qing song cui gu qiu .tai qing zhi que guan .gong mei feng huang lou .bie dian bei qing shu .fang yuan ba le you .yi wen ge yu shu .xiao se hou ting qiu .
xu ta si fang jian .zuo che li zi jun .ao ran ge yi qu .yi zui zhuo ying ren ..
wan hu lou tai lin wei shui .wu ling hua liu man qin chuan .qin chuan han shi sheng fan hua .
.shuo hu cheng yue kou bian cheng .jun shu cha yu ci zhong jing .tian zi jin tan bai fei jiang .
ge chan ying lin que .ge guan fu chen ai .bao zhang wang rui qi .shang shu mian huo zai .
di nai fen xiang qing ci yu .ruo neng lian po qu san shi .hou dang jian wo tian huang suo .

译文及注释

译文
黄莺开始啼叫,这初春是一(yi)年中最好的(de)季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿(fang)佛消失了。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠(kao)斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人(ren)远在天边处,令人悲肠欲断。
锋利的莫邪(xie)剑啊,你在哪里?
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破(po)帽却多情留恋,不肯(ken)被风吹落。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
登上北芒山啊,噫!
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
只有在山中,我(wo)才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
  羊子在路上行走时,曾经捡到一块别人丢失的金子,拿(na)回家把金子给了妻子。妻子说:“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水,廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’,何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢!”羊子听后十分惭愧,就把金子扔弃到野外,然后远出拜师求学去了。

注释
46、通:次,遍。
6.教:让。
⑺重:一作“群”。
⑦斗草:古代妇女的一种游戏,也叫“斗百草”。
120.奔扬:指波涛。会:汇合。

赏析

  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  第二首诗(逐流牵荇叶)表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节,表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
  文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  这首诗表达了诗人“知己难求”与“怀才不遇”的思想感情。(或者是渴望用世界而不得的感情)
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境(de jing)界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其(yi qi)改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象(xiang),也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  然而作者却并未伤悲沉沦,而是以此自励,鼓动起感动天地的忠节气概。这种词,是一般送别词所无法比拟。至今读之,依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量,不禁为之掩泣,为之勉励。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因(shi yin)为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

周邠( 清代 )

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简 介

周邠 杭州钱塘人,字开祖。仁宗嘉祐八年进士。神宗元丰中为溧水令,官至朝请大夫、轻车都尉。苏轼多与酬唱。

送别 / 綦汝楫

是时粳稻熟,西望尽田畴。仰恩惭政拙,念劳喜岁收。
不堪秋草更愁人。"
宁期此相遇,华馆陪游息。积雪明远峰,寒城锁春色。
入侍瑶池宴,出陪玉辇行。夸胡新赋作,谏猎短书成。
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
"往来无尽目,离别要逢春。海内罹多事,天涯见近臣。
林中观易罢,溪上对鸥闲。楚俗饶辞客,何人最往还。"
"识子十年何不遇,只爱欢游两京路。朝吟左氏娇女篇,


归园田居·其一 / 秦臻

日月居东西,朝昏互出没。我来游其间,寄傲巾半幅。
铜炉将炙相欢饮,星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱,
为不至劳,清谈娱宾,斯为尚矣。及荡者鄙其隘阒,
何必守章句,终年事铅黄。同时献赋客,尚在东陵傍。"
"巳日帝城春,倾都祓禊晨。停车须傍水,奏乐要惊尘。
斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
鸟道通闽岭,山光落剡溪。暮帆千里思,秋夜一猿啼。


谒金门·春雨足 / 范致虚

印绶妻封邑,轩车子拜郎。宠因宫掖里,势极必先亡。"
一日剧三年。乘兴嫌太迟,焚却子猷船。梦见五柳枝,
向南空见白云多。炎州日日人将老,寒渚年年水自波。
而我守道不迁业,谁能肯敢效此事。紫微侍郎白虎殿,
"紫极殿前朝伏奏,龙华会里日相望。
"秋意西山多,别岑萦左次。缮亭历三癸,趾趾邻什寺。
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 张紫文

就日摇香辇,凭云出梵天。祥氛与佳色,相伴杂炉烟。"
声意去复还,九变待一顾。空山多雨雪,独立君始悟。"
周览同游处,逾恨阻音形。壮图非旦夕,君子勤令名。
兴来洒笔会稽山。"
尝闻汉飞将,可夺单于垒。今与山鬼邻,残兵哭辽水。"
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
穷秋旷野行人绝,马首东来知是谁。"
仲秋虽未归,暮秋以为期。良会讵几日,终日长相思。"


高唐赋 / 张阿庆

"红荷碧筱夜相鲜,皂盖兰桡浮翠筵。
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
"圣哲符休运,伊皋列上台。覃恩丹徼远,入贡素翚来。
载怀朋情,尝接闲宴。好洽昆弟,官联州县。
愿为连根同死之秋草,不作飞空之落花。"
"征途逢浐水,忽似到秦川。借问朝天处,犹看落日边。


国风·鄘风·相鼠 / 许月卿

小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
出入宜真选,遭逢每滥飞。器惭公理拙,才谢子云微。
御图开洛匮,刻石与天齐。瑞日波中上,仙禽雾里低。
乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。"
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
"任重兼乌府,时平偃豹韬。澄清湘水变,分别楚山高。
朝入青霄礼玉堂,夜扫白云眠石床。桃花洞里居人满,


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 王穉登

"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
当时陪宴语,今夕恨相望。愿欲接高论,清晨朝建章。"
危径几万转,数里将三休。回环见徒侣,隐映隔林丘。飒飒松上雨,潺潺石中流。静言深溪里,长啸高山头。望见南山阳,白露霭悠悠。青皋丽已净,绿树郁如浮。曾是厌蒙密,旷然销人忧。
"闻君息阴地,东郭柳林间。左右瀍涧水,门庭缑氏山。
向晚宴且久,孤舟冏然逝。云留西北客,气歇东南帝。
尝闻汉飞将,可夺单于垒。今与山鬼邻,残兵哭辽水。"
训旅方称德,安人更克贞。伫看铭石罢,同听凯歌声。"


口技 / 周水平

老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"
"晓漏戒中禁,清香肃朝衣。一门双掌诰,伯侍仲言归。
不愧宝刀赠,维怀琼树枝。音尘倘未接,梦寐徒相思。"
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
同时侍女见谗毁,后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺,
骤闻汉天子,征彼西南夷。伐棘开洪渊,秉旄训我师。
自幼输丹恳,何尝玷白圭。承言窜遐魅,雪枉间深狴。


咏归堂隐鳞洞 / 董筐

永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
"自为洛阳客,夫子吾知音。尽义能下士,时人无此心。
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
何忍严子陵,羊裘死荆棘。
小邑务常闲,吾兄宦何薄。高标青云器,独立沧江鹤。
"昂藏獬豸兽,出自太平年。乱代乃潜伏,纵人为祸愆。
随牒牵黄绶,离群会墨卿。江南佳丽地,山水旧难名。"
彼美公之姓兮,那欤应积庆兮,期子惟去之柄兮。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 李体仁

欲究因缘理,聊宽放弃惭。超然虎溪夕,双树下虚岚。"
别后罗带长,愁宽去时衣。乘月托宵梦,因之寄金徽。
瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
"直道已三出,幸从江上回。新居茅茨迥,起见秋云开。
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。