长命女·春日宴
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
俾姒惟何远，休皇复在诸。东都主人意，歌颂望乘舆。"
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
卷帘只爱荆峰色，入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
长命女·春日宴拼音解释:
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
.he pan sui tong se .nan gong shu jing xian .wei kai ye lv chu .chang dui jiang jing qian .
bi si wei he yuan .xiu huang fu zai zhu .dong du zhu ren yi .ge song wang cheng yu ..
yu jiao guan ma chong guan guo .zhou yuan xian xian zao zhi lu .
.jing xia tou duo si bu jin .mi chui zhu bo zhou shen shen .shui jing yan yu pin yi zhen .
tian di you lu chang zhu wu .zhuo ni yi kuai dai tao jun ..
xiao de ren jian wu xian shi .jiang ting yue bai song nan hua ..
juan lian zhi ai jing feng se .ru zuo pian yi ying ke yin . ..cui kui
bu du man chi tang .meng zhong jia ju xiang .chun feng you yu li .yin shang gu cheng qiang .
wei you men qian jian chi shui .chun feng bu gai jiu shi bo ..
译文及注释
译文
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩(nen)荷尖尖角，好似翠钿。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
投去含情的目光，掷去春心，折(zhe)来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
生命像(xiang)草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如(ru)今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
但看着天上云外的白日，射(she)出的寒光却自在悠悠。
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都(du)散去了，都喝得醉醺醺的。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
注释
①兰圃：有兰草的野地。
⑤何遽（jù）：怎么就，表示反问。
235. 却秦：使秦军退却，意即打退秦军。却：使……退去，使动用法。
遂汩没：因而埋没。
⑸鸷鹗：一种猛禽。喻黄祖。孤凤：喻祢衡。
收敛，引申为撤离。阊阖：宫之正门。
60.恤交道：顾念好友。
赏析
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天(zong tian)宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问(bei wen)得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出(le chu)游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
文章末尾，作者又强调了一下：“夫兴亡治乱之迹，为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹，“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹，做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏，用君子之真朋，退小人之伪朋，以使国家兴盛起来。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天(zong tian)宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问(bei wen)得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出(le chu)游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
文章末尾，作者又强调了一下：“夫兴亡治乱之迹，为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹，“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹，做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏，用君子之真朋，退小人之伪朋，以使国家兴盛起来。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
赵抃( 明代 )
收录诗词 (6476) 首
简 介
赵抃 赵抃（biàn）（1008年—1084年）， 字阅道，号知非，衢州西安（今浙江省衢州市柯城区信安街道沙湾村）人。北宋名臣。元丰七年（1084年），赵抃逝世，年七十七，追赠太子少师，谥号“清献”。赵抃在朝弹劾不避权势，时称“铁面御史”。平时以一琴一鹤自随，为政简易，长厚清修，日所为事，夜必衣冠露香以告于天。着有《赵清献公集》。
南阳送客
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔，玩处临尊却掩扉。
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
拟古九首
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
"一雨一番晴，山林冷落青。莫侵残日噪，正在异乡听。
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
远檐高树宜幽鸟，出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
讵间洪纤韵，能齐搏拊功。四悬今尽美，一听辨移风。"
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
小雅·四牡
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
松韵风初过，莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见，围绕学无生。 ——杜羔"
"遗庙风尘积，荒途岁月侵。 ——潘述
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
李贺小传
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
谁问独愁门外客，清谈不与此宵同。 ——李益"
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
沁园春·斗酒彘肩
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
"骰子逡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。 ——杜牧
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
木兰花慢·拆桐花烂熳
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
讵惭珠乘朗，不让月轮明。 ——张荐
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
九歌
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
近臣衔命离丹禁，高捧恩波洒万方。
条鸣方有异，虫思乱无端。就树收鲜腻，冲池起涩澜。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
阮郎归·春风吹雨绕残枝
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗，水云深入武陵乡。
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
远檐高树宜幽鸟，出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
砌香翻芍药，檐静倚梧桐。 ——韩章
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
阳湖道中
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
每与芝兰近，常惭雨露均。幸因逢顾盼，生植及兹辰。"
"狂歌白鹿上青天，何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。