如梦令·池上春归何处
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
如梦令·池上春归何处拼音解释:
.yun gong pian duan yue gong guang .pin nv han ji wang zi mang .
jiu zhen xuan shi bi .shuai fa luo tong dao .wo ting xiao geng zhe .yu shi zhi ku lao ..
cha cheng ying li zhu gu deng .xing cao shu yin qian nian jing .hua yue lou kai wan ren bing .
xing ke wu liao ba zhou mian .zheng si huai hua jiu qu li .ma ti an wen man chui bian ..
.yi yi fang shu fu yan ping .rao zhu qing liu jin gu qing .ai nong lv tai yu zi yue .
cong jin xiu shuo long quan jian .shi shang en chou bao yi chi ..
ti zhu xin you zhuang .yi shan zhi bu wang .shen can bai ban bing .jin ri wen yi wang ..
diao yin jiu su cheng chan juan .you ge hong er sai luo chuan .
shi xiang lei ting qi .jiang sha ding nai qi .yue seng lai zuo xia .qin ke hui ti shi .
.tian kai han gu zhuang guan zhong .wan gu jing chen xiang ci kong .wang qi jing neng zhi lao zi .
译文及注释
译文
山岭之上，黄昏的(de)云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里，我凭栏久久望去(qu)，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想(xiang)当初有多少相(xiang)见的美好时光，谁知聚散(san)不由人，当时的欢乐，反变成(cheng)今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去。
不要问，怕人问，相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏(xi)的紫鸳鸯正拨动春心。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪(xue)花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家，
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
佛儒精(jing)义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
注释
七贵：潘岳《西征赋》：窥七贵于汉庭。李善注七姓谓吕、霍、上官、赵、丁、傅、王也。
赵厕：指战国初期，豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭，乃变姓名为刑人，入宫涂厕，挟匕首欲刺死赵襄子一事。
②沾濡（zhan ru），浸润，浸湿。
（7）春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
66. 谢：告辞。
5 鸟言夷面：鸟言，说话像鸟叫，难懂。韩愈是河南人，乍来阳山，语言不通，看来并非有意诋毁。夷面，是说相貌和中土人不同。古代有东夷、西戎、南蛮、北狄之说。此处把阳山人说成“夷面”，含有明显的鄙视之意。
赏析
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字(zi)联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人(shi ren)此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间(ye jian)接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不(qie bu)说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高(de gao)耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字(zi)联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人(shi ren)此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间(ye jian)接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不(qie bu)说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高(de gao)耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
创作背景
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣；五家合队，照映如百花之焕发。而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国，而不避雄狐之刺；每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载（752）十一月拜右丞相兼文部尚书，势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载（753年）春。
萧黯( 元代 )
收录诗词 (2631) 首
简 介
萧黯 萧蜕（1876－1958），男，原名麟，字中孚，一作盅孚，号蜕盦，别号蜕黯、蜕安、蜕闇、退庵、蜕公等，别署昕松庵行者、本无居士等。文史研究馆馆员。江苏常熟人，现代学者、书法家。
八声甘州·记玉关踏雪事清游
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去，晓江晴觉蜀波来。
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
拥袍公子休言冷，中有樵夫跣足行。"
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
自笑观光辉（下阙）"
秋晚悲怀
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
春雪
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
"承时偷喜负明神，务实那能得庇身。
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。"
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
乡人至夜话
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
每到黄昏醉归去，纻衣惹得牡丹香。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
我来不见修真客，却得真如问远公。"
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
大雅·生民
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
登鹿门山怀古
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
旧疾衰还有，穷愁醉暂无。秋光如水国，不语理霜须。"
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
"几时闻唱凯旋歌，处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮，
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
春日独酌二首
吹起贤良霸邦国。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
渔家傲·花底忽闻敲两桨
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
何如当此境，终朝旷遐瞩。往往草檄馀，吟哦思幽独。
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
"山衣草屐染莓苔，双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上，
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
临江仙·送王缄
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
磬绝朝斋后，香焚古寺前。非因送小朗，不到虎谿边。"
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
方与清华宫，重正紫极位。旷古雨露恩，安得惜沾施。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"