论诗三十首·十三
落日乘醉归，溪流复几许。"
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
已为不平能割爱，更将身命救深冤。白马贤侯贾相公，
叔卿遍览九天春，不见人间故旧人。
不知何路却飞翻，虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树，
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
猜祸皆及身，何复至如是。贤哉此丈夫，百世一人矣。"
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
溪影沉沙树影清，人家皆踏五音行。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
论诗三十首·十三拼音解释:
luo ri cheng zui gui .xi liu fu ji xu ..
.gao yan fei he jie .zhuo hai zi qun chu .ren qi wan qi bao .hua xuan rong er ju .
yi wei bu ping neng ge ai .geng jiang shen ming jiu shen yuan .bai ma xian hou jia xiang gong .
shu qing bian lan jiu tian chun .bu jian ren jian gu jiu ren .
bu zhi he lu que fei fan .xu shou xian hou zheng zhong en .wu ye qing ge qiao yu shu .
.shang si wei liu zai .wu zong ci tong chuan .yu lai bai jing ji .zhao xia zhi ming nian .
cai huo jie ji shen .he fu zhi ru shi .xian zai ci zhang fu .bai shi yi ren yi ..
mo dao wu xin bian wu shi .ye zeng chou sha chu xiang wang ..
xi ying chen sha shu ying qing .ren jia jie ta wu yin xing .
zuo you qing feng zhi .lin wu shu qi guo .luan shu huan jiu ye .zhen yin bu ting ge .
yong que chun feng li ji duo .wei shuang bi po he rong yi ..
译文及注释
译文
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
南飞北归遥远(yuan)的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
秦末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁(shui)知派一介使臣，送一封(feng)邀请书，他们(men)就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉(chen)入(ru)醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季(ji)节确实不同。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿(yi)店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
她说“鲧太刚直不顾性命，结(jie)果被杀死在羽山荒野。
注释
④夜何其：语出《诗经·庭燎》：“夜如何其？”是说“夜晚何时？”其，语尾助词。
油然：盛兴貌。此谓悦敬之心油然而生。
④锦标：竞渡(赛龙舟)的取胜标志。
布：铺开
取诸：取之于，从······中取得。
赏析
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史(shi)作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产(sheng chan)了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是(dian shi)：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可(shi ke)恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史(shi)作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产(sheng chan)了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是(dian shi)：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可(shi ke)恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
顾杲( 近现代 )
收录诗词 (6589) 首
简 介
顾杲 （?—1645）明常州府无锡人，字子方。顾宪成从子。为人豪迈，好使酒骂座。吴应箕等为“留都防乱公揭”，讨阮大铖，杲列名于首。大铖得志，将捕之兴大狱。南都失守，事解。杲散家财募士千人，取道江阴，乡人以为盗贼，集众御之，被杀。
明日歌
谁能变羊质，竞不获骊珠。粤有造化手，曾开天地炉。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
"绀甲青筐染菭衣，岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉，
露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。
且酌松醪依旧醉，谁能相见向春愁。"
酒酽春浓琼草齐，真公饮散醉如泥。
寂寥闻蜀魄，清绝怨湘弦。岐路在何处，西行心渺然。"
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
松亭尽日唯空坐，难得儒翁共讨论。"
涧草短短青，山月朗朗明。此夜目不掩，屋头乌啼声。
宣室夜阑如有问，可能全忘未然灰。"
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
"桐露珪初落，兰风佩欲衰。不知能赋客，何似枉刀儿。
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
小雅·彤弓
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
"玉貌何曾为浣沙，只图勾践献夫差。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔，风递连墙雪浪间。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
"有京如在道，日日先鸡起。不离十二街，日行一百里。
转觉功宜倍，兼令住更坚。都忘春暂醉，少省夜曾眠。
挺若苻坚棰，浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤，bp趚阂云螭。
官吏按其籍，伍中斥其妻。处处鲁人髽，家家杞妇哀。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
精卫一微物，犹恐填海平。"
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
"吴宫城阙高，龙凤遥相倚。四面铿鼓钟，中央列罗绮。
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
宿草风悲夜，荒村月吊人。凄凉问残柳，今日为谁春。"
"长策东鞭及海隅，鼋鼍奔走鬼神趋。
兵待皇威振，人随国步安。万方休望幸，封岳始鸣銮。
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
读书要三到
"采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
"十日来来旷奉公，闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐，
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得，却是蒙尘事最平。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜。
"兵寇伤残国力衰，就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙，
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
夺锦标·七夕
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
拂拂野桥幽，翻翻江市好。双眸复何事，终竟望君老。"
天地莫施恩，施恩强者得。"
从今不羡乘槎客，曾到三星列宿傍。"
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
昭君怨·牡丹
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
马首摇残月，鸦群起古城。发来经几堠，村寺远钟声。"
年年直为秋霖苦，滴陷青珉隐起花。"
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
江头铁剑鸣，玉座成荒垒。适来歌舞处，未知身是鬼。"
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
臧哀伯谏纳郜鼎
唤回边将梦，吹薄晓蟾光。未遂终军志，何劳思故乡。"
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图。"
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳，炼形萧史好争妍。
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
独令高韵在，谁感隙尘深。应是南风曲，声声不合今。"
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
入若耶溪
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
檐上落斗雀，篱根生晚潮。若轮羁旅事，犹自胜皋桥。"
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
"正下搜贤诏，多君独避名。客来当意惬，花发遇歌成。
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。"