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五美吟·明妃

近现代 / 徐之才

扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"


五美吟·明妃拼音解释:

fu shu duo tou ri .liao luo wei cheng cong .wei you tuan tuan jie .jian zhen da xiao tong ..
wei you dong du fan zhuo zuo .zhi jin shu xin shang yin qin ..
you neng xing zhe zhi ji gang .fu shuo shuo ming san si zhi .you neng shi zhe cheng zu zong .
qian qu zhu jing pei .pian zuo lie sheng yu .ci shi yu fan sun .shang shu lv ye fu .
shi duo ting ren yin .zi bu ti yi zi .bing zi yu shuai xiang .ri ye xiang ji zhi .
ye xi an hui he .yu miao jing pan yu .dong xue he yin zao .xing cha shui yu ku .
.zhu xia zun qian yi fen shou .zhou zhong an shang liang hui tou .
ming tang tai miao chao xiang shi .yin ju bin wei bei wei yi .bei wei yi .zhu jiao ji .
.geng geng lv deng xia .chou duo chang shao mian .si xiang gui zao fa .fa zai ji ming qian .
suo shui nong he jiu .jia mian hou xu pao .ke lian dong ji bi .nuan wo zui tao tao ..
.ma shang tong xie jin ri bei .hu bian gong mi qu chun mei .nian nian zhi shi ren kong lao .
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
feng shi pin wen zou .chu shu shu jian ming .xu huai shi liao you .ping bu qu gong qing .
yu shi jiu hui chang duan chu .xun yang liu shui zhu tiao fen ..

译文及注释

译文
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理很不错(cuo)了!在这件事上,现在的(de)俗乐与古代的雅乐差不多。”
闲时观看石镜使心神清净,
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下(xia)弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我(wo)们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
元宵节的繁灯(deng)丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名(ming)。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
这一生就喜欢踏上名山游。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒(han)冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。

注释
何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时,廨舍有梅花一株,常吟咏其下。后居洛思之,请再往。抵扬州,花方盛片,逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”
意:主旨(中心,或文章大意)。
⑻生绿苔:绿一作“苍”。
愚瞽(gǔ):愚蠢的人和瞎子。瞽,瞎子。
(8)河内:郡名,今河南北部地区。守,郡的行政长官。
(20)严协律:名不详。协律,协律郎,属太常寺,掌校正律吕。秘书郎:属秘书省,掌管中央政府藏书。崔宗之:李白好友,开元中入仕,曾为起居郎、尚书礼部员外郎、礼部郎中、右司郎中等职,与孟浩然、杜甫亦曾有交往。房习祖:不详。黎昕:曾为拾遗官,与王维有交往。许莹:不详。

赏析

  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里(zhe li)没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  第三首:酒家迎客
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  富于文采的戏曲语言
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家(shui jia)之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕(die dang)之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦(qian)《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作(xian zuo)为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。

创作背景

  本诗可大致分成三个部分。

  

徐之才( 近现代 )

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简 介

徐之才 《全唐诗》收《下山逢故夫》诗1首,列为世次爵里无考作者。按徐之才,《北史》卷九〇有传,丹阳(今属江苏)人,初仕梁,为豫章王萧综幕僚。后随萧综入北魏,历仕东魏、北齐,屡任要职,北齐后主时官至尚书左仆射、尚书令,封西阳郡王。武平间卒,年80岁,谥文明。《全唐诗》误作唐人收入。

哀王孙 / 伟诗桃

莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。


古代文论选段 / 孙巧夏

军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿,欲谒旌幢入鹤楼。
何不自着书,实录彼善人。编为一家言,以备史阙文。"
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 酉梦桃

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"


安公子·梦觉清宵半 / 绪元瑞

"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。


望蓟门 / 马佳春海

沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出,香火因缘久愿同。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。


边词 / 淳于芳妤

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。


将进酒 / 太史香菱

四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。


女冠子·四月十七 / 马佳泽来

"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,


咏萤诗 / 慕容仕超

朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。


闯王 / 邝芷雪

兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。