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叔于田

唐代 / 晏贻琮

铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。
穿云来自远,激砌流偏驶。能资庭户幽,更引海禽至。
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"
三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩,料敌张兵夺酒泉。
旧日新亭更携手,他乡风景亦相关。"
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
夜壁冲高斗,寒空驻彩旃。倚弓玄兔月,饮马白狼川。
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶,古县棠梨也作花。
杳杳东山携汉妓,泠泠修竹待王归。"
之推避赏从,渔父濯沧浪。荣华敌勋业,岁暮有严霜。
野人种秋菜,古老开原田。且向世情远,吾今聊自然。"
东望西江水,南游北户开。卜居期静处,会有故人杯。
"东出卢龙塞,浩然客思孤。亭堠列万里,汉兵犹备胡。


叔于田拼音解释:

tie guan kong tian ya .wan li he liao zai .yan chen bu gan fei .bai cao kong ai ai .
chuan yun lai zi yuan .ji qi liu pian shi .neng zi ting hu you .geng yin hai qin zhi .
ming ri xiang wang ge yun shui .jie yan wei you xiu zhong shi ..
san jun sha qi ning jing pei .chen lin shu ji ben pian pian .liao di zhang bing duo jiu quan .
jiu ri xin ting geng xie shou .ta xiang feng jing yi xiang guan ..
.ju shou zheng hua dian .fan shen wu jin yan .ma wei xing chu za .ren ya kan chang yuan .
ye bi chong gao dou .han kong zhu cai zhan .yi gong xuan tu yue .yin ma bai lang chuan .
qian lai zuo you shen jie song .xiong zi yi tai he qiu zu .gu ying jiao si zi jin chong .
zhou qian yi jian shan ren jia .chun qiao yang liu ying qi ye .gu xian tang li ye zuo hua .
yao yao dong shan xie han ji .ling ling xiu zhu dai wang gui ..
zhi tui bi shang cong .yu fu zhuo cang lang .rong hua di xun ye .sui mu you yan shuang .
ye ren zhong qiu cai .gu lao kai yuan tian .qie xiang shi qing yuan .wu jin liao zi ran ..
dong wang xi jiang shui .nan you bei hu kai .bo ju qi jing chu .hui you gu ren bei .
.dong chu lu long sai .hao ran ke si gu .ting hou lie wan li .han bing you bei hu .

译文及注释

译文
无须用崔(cui)徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳(yan)的美人。春妆整整齐(qi)齐水洒不着(zhuo),身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
说:“走(离开齐国)吗?”
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
殷纣已受妲己迷惑,劝(quan)谏之言又有何用?
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂(lan)了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花,过高楼,想(xiang)飞去但还是收敛作罢,我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了,不妨高卧家园,凉爽的酒,凉爽的席子,一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情,想到我自己的一生不过百年的悲欢离合,嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆,在斜阳夕照中抛锚系缆?
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。

注释
⑺寻思:不断思索。两句是说从连接到天边的水波,引出无边无际的离愁,而有“思绕天涯”的感觉。
26.“其气”四句:意思是,那天地间的灵气,在这一带,不造就伟大的人物,却仅仅造就小石城山这样的景物,所以“楚之南”这地方缺少人才而多有石岩。此句是指有人辩“徒劳”为“功劳”的说法。其气之灵,这里指天地的灵气。楚,今湖南、湖北等地,春秋战国时属楚国。少人而多石,指少出贤人而多出奇石。
⑷合死:该死。
惊:因面容改变而吃惊。
(21)白圭:战国初中山国之将,连失六城,中山国君要治他死罪,他逃到魏国,魏文侯厚待他,于是他助魏攻灭了中山国。
渔火:通常解释,“鱼火”就是渔船上的灯火;也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。
(14)相寻:相互循环。寻,通“循”。
(7)宗器:祭器。
14、许之:允许。

赏析

  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名(yi ming) 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想(tui xiang)、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之(ren zhi)诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  有践家室,犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地,由女主人公登场,另是一番景象。前二句写景,一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看,自是景中有情,它暗示了恋人的英俊与善良,是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情,正是如怨如慕,如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹,因而姑娘感到孤独彷徨,她在哭泣,她在忧伤,她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得(xian de)急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
  全诗五章,每章六句,每章开头均以南山、北山的草木起兴,民歌味十足。《南山有台》佚名 古诗、有桑、有杞、有栲、有枸,北山有莱、有杨、有李、有杻、有楰,正如国家之拥有具备各种美德的君子贤人。兴中有比,富有象征意义。但是兴语的作用还有为章节起势和变化韵脚以求叶韵的作用。在此诗中,这两点表现得尤为明显。如果直说“乐只君子,邦家之基;乐只君子,万寿无期”等,则显得突兀和浅直,加上“《南山有台》佚名 古诗,北山有莱”等后,诗顿时生色不少,含蓄而委婉,诗的韵律也由此而和谐自然。兴语之后,是表功祝寿。每章两次直呼“乐只君子”,可以见出祝者和被祝者之间的亲密关系。前三章“邦家之基”“邦家之光”“民之父母”三句,言简意赅,以极节省的笔墨为被颂者画像,从大处落笔,字字千金,为祝寿张本。表功不仅是颂德祝寿之所本,而且本身也是其中的必要部分。功表得是否得体,直接关系到诗的主旨。正因为前面的功表得得体而成功,后面的祝寿才显得有理而有力。四、五两章用“遐不眉寿”“遐不黄耇”两个反诘句表达祝愿:这样的君子怎能不长眉秀出大有寿相呢!这样的君子怎能不头无白发延年益寿呢!这又是以前三章的表功祝寿为基础的。末了,颂者仍不忘加“保艾尔后”一句。重子嗣,是中国人的传统,由祝福先辈而连及其后裔,是诗歌的高潮之处。
  第五幅、震后山河图:水井倾仄,楼台易向,栖霞山裂,沂水陷穴。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

晏贻琮( 唐代 )

收录诗词 (1327)
简 介

晏贻琮 湖南新化人,字幼瑰,号湘门。嘉庆十二年举人。尝客居京师、金阊。为诗刻苦,存诗矜慎。卒年二十九。有《过且过斋诗集》。

送杨少尹序 / 王学曾

"风餐江柳下,雨卧驿楼边。结缆排鱼网,连樯并米船。
野外贫家远,村中好客稀。论文或不愧,肯重款柴扉。"
小桃知客意,春尽始开花。(见《合璧事类》)"
短日行梅岭,寒山落桂林。长安若个畔,犹想映貂金。
令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深,
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"
棹经垂猿把,身在度鸟上。摆浪散帙妨,危沙折花当。
"郑县亭子涧之滨,户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路,


西桥柳色 / 朱葵

"手把铜章望海云,夫人江上泣罗裙。
宗臣则庙食,后祀何疏芜。彭城英雄种,宜膺将相图。
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
沧溟服衰谢,朱绂负平生。仰羡黄昏鸟,投林羽翮轻。"
推诚鱼鳖信,持正魑魅怛。疲民保中和,性足无夭阏。
"剖竹向西蜀,岷峨眇天涯。空深北阙恋,岂惮南路赊。


题沙溪驿 / 高塞

"车徒凤掖东,去去洛阳宫。暂以青蒲隔,还看紫禁同。
不以殊方远,仍论水地偏。襄橙随客路,汉竹引归船。
自非风动天,莫置大水中。
官忝趋栖凤,朝回叹聚萤。唤人看騕褭,不嫁惜娉婷。
父子俱血食,轩车每逶迤。我来荐苹蘩,感叹兴此词。
丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
"良牧征高赏,褰帷问考槃。岁时当正月,甲子入初寒。
幸得趋省闱,常欣在门阑。何当复持衡,短翮期风抟。"


小桃红·咏桃 / 赵希迈

奋飞既胡越,局促伤樊笼。一饭四五起,凭轩心力穷。
映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
刺史似寇恂,列郡宜竞惜。北风吹瘴疠,羸老思散策。
如何异乡县,复得交才彦。汩没嗟后时,蹉跎耻相见。
"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。


宴清都·连理海棠 / 王文潜

数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
紫燕自超诣,翠驳谁剪剔。君意人莫知,人间夜寥阒。"
阴色静陇亩,劝耕自官曹。四邻耒耜出,何必吾家操。"
玉袖凌风并,金壶隐浪偏。竞将明媚色,偷眼艳阳天。
不知支机石,还在人间否。"
羽翼怀商老,文思忆帝尧。叨逢罪己日,沾洒望青霄。
"朝行青泥上,暮在青泥中。泥泞非一时,版筑劳人功。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"


南歌子·香墨弯弯画 / 大食惟寅

畴昔常闻陆贾说,故人今日岂徒然。"
旷望渥洼道,霏微河汉桥。夫人先即世,令子各清标。
晴来山翠傍旌旗。绿萝春月营门近,知君对酒遥相思。"
"日见巴东峡,黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬,长大不容身。
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。
縠文江水县前流。使臣自欲论公道,才子非关厌薄游。
沈范早知何水部,曹刘不待薛郎中。
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。


野步 / 狄燠

我瘦书不成,成字读亦误。为我问故人,劳心练征戍。"
爱酒晋山简,能诗何水曹。时来访老疾,步屟到蓬蒿。"
比邻自识卞田君。离宫树影登山见,上苑钟声过雪闻。
废邑狐狸语,空村虎豹争。人频坠涂炭,公岂忘精诚。
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
衰谢身何补,萧条病转婴。霜天到宫阙,恋主寸心明。"
斯人脱身来,岂非吾道东。干坤虽宽大,所适装囊空。
我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。


武帝求茂才异等诏 / 熊以宁

清诗近道要,识子用心苦。寻我草径微,褰裳蹋寒雨。
铁骑横行铁岭头,西看逻逤取封侯。
前路方悠然。明日分飞倘相忆,只应遥望西南天。"
粗饭依他日,穷愁怪此辰。女长裁褐稳,男大卷书匀。
道在即为乐,机忘宁厌贫。却愁丹凤诏,来访漆园人。"
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
忆昨别离日,桐花覆井栏。今来思君时,白露盈阶漙.
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"


绮罗香·咏春雨 / 袁震兴

"雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。
愚意会所适,花边行自迟。汤休起我病,微笑索题诗。
"楚客自相送,沾裳春水边。晚来风信好,并发上江船。
"今日苦短昨日休,岁云暮矣增离忧。霜凋碧树待锦树。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
虔心若斋祷,濡体如沐浴。万窍相怒号,百泉暗奔瀑。
石间见海眼,天畔萦水府。广深丈尺间,宴息敢轻侮。
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,


行香子·丹阳寄述古 / 崔子忠

下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
别后天涯何所寄,故交惟有袖中书。"
"寂寞草中兰,亭亭山上松。贞芳日有分,生长耐相容。
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
光风千日暖,寒食百花燃。惆怅佳期近,澄江与暮天。"
不是无兄弟,其如有别离。巴山春色静,北望转逶迤。
坐深乡党敬,日觉死生忙。朱门任倾夺,赤族迭罹殃。
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。