南乡子·乘彩舫
头上苍苍没瞒处，不如平取一生心。"
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
南乡子·乘彩舫拼音解释:
tou shang cang cang mei man chu .bu ru ping qu yi sheng xin ..
.jing shi tan xuan zhi .qing xiao du xi ting .zhen shen fei you xiang .zhi li ben wu jing .
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
lin shi cheng qi ce .quan shen zhang zhi zhong .jie an qi li guang .zhu nu xiao zang hong .
chang duan qin yuan er san yue .hao hua quan wei shi jun kai ..
qi ge lin chu ri .tong tai fu an chen .yi er pian bao xiao .wu yi guan jing chen .
hua zhong kan zuo mu dan xiong .gao xuan ri wu zheng nong yan .xiao jing feng yi xuan luo ying .
.bai tou xin zuo wei .xian zai gu shan zhong .gao di neng bei huan .qian xian shang ci feng .
man dao qiang qin kan yi lai .dao tou xu shi you qian cheng ..
ba yue ye chang xiang si qie .bin bian tian de ji jing si ..
ruo jian qing yun jiu xiang shi .wei yan liu luo zai tian ya ..
译文及注释
译文
那儿有很多东西把人伤。
石桥和茅草屋绕在(zai)曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着(zhuo)赤水行进缓缓。
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征(zheng)士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
道(dao)路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大(da)材一贯难得重用。
我曾像王维描绘《辋川图》那样，细细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
云雾缭绕的高山，郁(yu)郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
天道不说话，而万物却能顺(shun)利生长，年年有所收成，这是为什么呢？那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话，而人民和睦相亲，四方万国安宁，这是为什么呢？那是由于三公商讨了治国纲要，六卿职责分明，伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道，国君在上清闲安逸，臣子在下勤于王事，这就是效法天道。古代的贤(xian)相名臣善于治理国家的，从皋陶、夔到房玄龄、魏(wei)征，是屈指可数的。这些人不但有德行，而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力，连卿大夫都是如此，何况宰相呢！
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
注释
3诸葛武侯，即诸葛亮
17.酒中趣：饮酒的乐趣。晋陶潜《晋故征西大将军长史孟府君传》：“温（桓温）尝问君：‘酒有何好，而卿嗜之？’君笑而答曰：‘明公但不得酒中趣尔。’”
⑷刺豹淋血，形容“有杀伐声”（周振甫、冀勤）。银罂（yīng），银质或银饰的贮器。用以盛流质。唐杨巨源 《石水词》之一：“银罂深锁贮清光，无限来人不得尝。”
帙：书套，这里指书籍。
⑴胡笳：古代管乐器，开始卷芦叶吹之以作乐，后来以木为管，饰以桦皮，为三孔，两端加角，从汉代起流行于塞北和西域一带。颜真卿：唐代著名书法家，字清臣，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称颜鲁公。
188、仲舒：董仲舒，西汉经学家。
白玉盘：指晶莹剔透的白盘子。
左牵黄，右擎苍：左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。
赏析
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有(you)什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
此诗的前六句，重在(zhong zai)描绘诗人所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们(ta men)一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭(jian)，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓(me nong)厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
诗共(shi gong)三章，除首(chu shou)章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
此诗的前六句，重在(zhong zai)描绘诗人所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们(ta men)一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭(jian)，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓(me nong)厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
诗共(shi gong)三章，除首(chu shou)章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
创作背景
由此可见，所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话，它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷，发展兴旺，政局稳定。盘庚死后，传位二弟小辛，小辛不幸三年而亡，又传位三弟小乙，小乙即位十年而亡。其时殷道又衰，小乙之子武丁立，用傅说为相，伐鬼方、大彭、豕韦，修政立德，终使国家大治。诗云：“龙旂十乘，大糦是乘。”郑玄笺曰：“交龙为旗，高宗之孙子有武功，有王德于天下者，无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘，奉承黍稷而进之者，亦言得诸侯之欢心。十乘者，由二王后，八州之大国与？”中原部族建立联盟后，统以龙为标志，“龙以建旗”。商族在东北兴起后，南下黄河流域，进而控制诸夏。高宗武丁时，中原各部族以车载稻米进贡。诗云：“四海来假，来假祁祁”，则不但是中原诸夏部族，即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆，于此可见。
彭元逊( 金朝 )
收录诗词 (8718) 首
简 介
彭元逊 彭元逊，生卒年不详，字巽吾，庐陵（今江西吉安）人。景定二年（公元1261年）参加解试。与刘辰翁有唱和，宋亡不仕。存词20首。宋词三百首多有收录。
七绝·莫干山
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
"家住丛台旧，名参绛圃新。醉波疑夺烛，娇态欲沈春。
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
宴清都·秋感
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
鲁颂·駉
猿涎滴鹤氅，麈尾拂僧床。弃逐随樵牧，何由报稻粱。
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
述志令
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
树中草
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
"浮世师休话，晋时灯照岩。禽飞穿静户，藤结入高杉。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
阮郎归·春风吹雨绕残枝
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
和袭美木兰后池三咏·白莲
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
早秋三首·其一
斗鸡走狗家世事，抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷，
姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用叹屯奇。
"枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
戏题王宰画山水图歌
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
露果珠沈水，风萤烛上楼。伤心潘骑省，华发不禁秋。"
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
摸鱼儿·记年时人人何处
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。