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梦中作

清代 / 陈灿霖

头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。"
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
"太一天坛天柱西,垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝,
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
"渥洼龙种散云时,千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽,
谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。
松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
"画角初鸣残照微,营营鞍马往来稀。
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。偶与支公论,人间自共传。"
"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
伊予谅无取,琐质荷洪慈。偶来贰仪曹,量力何可支。
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。


梦中作拼音解释:

tou cha bai yun kua fei quan .cai de ma bian chang qie jian .fu ou ding zi zhu lian lian .
xing dao san gu xue xian chu .huan ru liu ruan er lang mi ..
.chu shan qiu yun shu .shan mu yi zai chun .shi wo shan zhong yao .bu yi shan zhong ren .
.tai yi tian tan tian zhu xi .chui luo wei huang shi wei ti .qian deng ling jing qing xiao jue .
.da ming gong dian yu cang cang .zi jin long lou zhi shu xiang .jiu mo hua xuan zheng dao lu .
.wo wa long zhong san yun shi .qian li fan hua zha bie li .zhong you zhong chen cheng pei ze .
shui yan pei jun zi .yi feng bai nian shen .you yi ji fu xu .wu yi huan ta ren .
song se ming jin ai .ying sheng za yu ke .geng feng xin jiu shu .xiang yu jie ting sha ..
.hua jiao chu ming can zhao wei .ying ying an ma wang lai xi .
.fu guang shang dong luo .yang cai man yuan ling .ming mie lun jiang shui .ying xu zhu qi ming .
sheng ming suo xing guo .ling yue gu bu dan .duo duo bao you ke .si yan shu bu kan ..
hou feng qiu you xue .yuan jian ye ming quan .ou yu zhi gong lun .ren jian zi gong chuan ..
.liang feng ba jiu yue .bai lu man kong ting .geng geng yi bu chang .shao shao feng ye sheng .
yi yu liang wu qu .suo zhi he hong ci .ou lai er yi cao .liang li he ke zhi .
guang shu liu feng cui .xian men xiang ye sheng .jin qiao ying yi shao .duo jia you xin cheng .
xiao sheng he wei zhe .wang sui xue diao chong .hua zan ying wu bian .yi nian bei wei gong .

译文及注释

译文
你(ni)会感到安乐舒畅。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘(pan)。
我的翅(chi)羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在(zai)风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
  你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗?六十多岁了,草莽出身,见了刘邦硬是不跪拜,做个长揖就算给足面子了!一阵雄辩就折服了他,让刘邦立即(ji)停止洗脚,马上放弃美女的按摩!改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌,就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊转!你看看,他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番,何况我身强力壮,智勇双全!
他们都已经习惯,而你的魂(hun)一去必定消解无存。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
振展双翅直飞上苍茫的高空,获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农(nong)家炊烟袅袅春雨过后天放晴。

注释
18.“三月”二句:一作“好鸟吟清风,落花散如锦”;一作“园鸟语成歌,庭花笑如锦”。咸阳城:此指长安城。“城”一作“时”。
⑴《夜坐吟》李白 古诗:乐府古题,始自鲍照诗《代《夜坐吟》李白 古诗》,宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注:“《《夜坐吟》李白 古诗》,始自鲍照。……盖言听歌逐音,因音托意也。”
(31)谪:封建王朝官吏降职或远调。
五代:指后梁、后唐、后晋、后汉、后周。
(32)安期:即安期生,古之仙人。
⑸黯销凝:感伤出神之状。黯,精神颓丧貌。

赏析

  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺(shun),农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色(se)。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语(ren yu)响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  此诗一韵到底(dao di),凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
  全诗七章。第一章写天灾人祸,时局艰危,国不安宁,生灵涂炭。这里的“天”,即指自然界的天,也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉,揭露了倒行逆施的虐政。三章认为,祸乱的根源是女人得宠,而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法,是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状:不忌戎狄,反怨贤臣,致使人亡国殄。六章面对天灾人祸,抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世,并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以(shou yi)儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  “平生不解藏人善”,这句话很占身分。世间自有见人(jian ren)之善而不以为善的,也有见人之善而匿之于心,缄口不言,唯恐己名为其所掩的;诗人于此则都“不解”,即不会那样做,其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”,而且是“平生不解”,直以高屋建瓴之势,震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”,只是怎么想便怎么做,不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”;怎么做便又怎么说,也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠,令人钦敬。做了好事,由他自己说出,更见得直率可爱。本来奖掖后进,揄扬人善,一向传为美谈,诗人自为之而自道之,也有自作表率、劝导世人之意。
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  面对着浩渺的江天、朦胧的烟树,诗人心中涌起一股迷惘的情绪,他不禁吟出伤感的诗句:“沧流未可源,高颿去何已。”“颿”,同帆。诗人说:江水浩荡,滔滔不绝,难以穷尽其源!我这只扬帆的小船要飘流到何时,才能停泊?这是诗人对着江水发出的感慨,其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
  此诗共十四句,前四句和中四句各成一小段落,末六句自成起讫,而这六句中,每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句,自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本,几乎没有一位把它讲透了的。
  前人有诗(you shi):“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

陈灿霖( 清代 )

收录诗词 (9553)
简 介

陈灿霖 字雨岩,江南长洲人。诸生。

谒金门·春雨足 / 巩尔真

"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。
"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
"夜长秋始半,圆景丽银河。北渚清光溢,西山爽气多。
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
时复打门无别事,铺头来索买残书。"


南乡子·乘彩舫 / 申屠燕

"幽寺在岩中,行唯一径通。客吟孤峤月,蝉噪数枝风。
为髡为钳,如视草木。天道无知,我罹其毒。神道无知。
"崇文宗武不崇文,提戈出塞号将军。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
"日暖风微南陌头,青田红树起春愁。伯劳相逐行人别,
"麦秀草芊芊,幽人好昼眠。云霞生岭上,猿鸟下床前。
闲思紫芝侣,归卧白云扃。明诏优筋力,安车适性灵。
共壁题诗君独在。步出东城风景和,青山满眼少年多。


春中喜王九相寻 / 晚春 / 袁辰

"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
一雨晴山郭,惊秋碧树风。兰卮谁与荐,玉旆自无悰。
雄词鼓溟海,旷达豁烟霄。营道幸同术,论心皆后凋。
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
新歌善舞,弦柱促兮;荒岩之人,自取其毒兮。"
才高世难容,道废可推命。安石重携妓,子房空谢病。
杉松寒似雨,猿鸟夕惊风。独卧不成寝,苍然想谢公。"
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。


天平山中 / 綦立农

龙卧人宁识,鹏抟鷃岂知。便因当五夜,敢望竹林期。"
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
"东风变蘅薄,时景日妍和。更想千峰夜,浩然幽意多。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
因投竹林寺,一问青莲客。心空得清凉,理证等喧寂。
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。
识遍中朝贵,多谙外学非。何当一传付,道侣愿知归。"
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 琛禧

绿原春草晚,青木暮猿愁。本是风流地,游人易白头。"
子孙因选暂归来,稀疏野竹人移折,零落蕉花雨打开。
"桃源若远近,渔子棹轻舟。川路行难尽,人家到渐幽。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
望望烟景微,草色行人远。"
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
应为芬芳比君子。"
方祗护山迹,先正陪岩腹。杳杳九嵕深,沈沈万灵肃。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 漫白容

"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
老病应随业,因缘不离身。焚香向居士,无计出诸尘。
殊不颠于怀素。怀素颠,乃是颠。人谓尔从江南来,
"雁塞日初晴,狐关雪复平。危楼缘广漠,古窦傍长城。
嗟嗟eP々下堂阶,独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀,
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"


卜算子·新柳 / 南门益弘

谬入阮家逢庆乐,竹林因得奉壶觞。"
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
桂华临洛浦,如挹李膺仙。兹夕披云望,还吟掷地篇。
悬圃琅玕共葱蒨.裁书且附双鲤鱼,偏恨相思未相见。"
世故山川险,忧多思虑昏。重阴蔽芳月,叠岭明旧雪。
回环路不尽,历览意弥新。古木畲田火,澄江荡桨人。


中山孺子妾歌 / 东方硕

至心听着仙翁引,今看青山围绕君。"
寂寞空馀歌舞地,玉箫声绝凤归天。"
幽径行迹稀,清阴苔色古。萧萧风欲来,乍似蓬山雨。
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
"引水香山近,穿云复绕林。才闻篱外响,已觉石边深。
更闻横笛关山远,白草胡沙西塞秋。"
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。


贺新郎·梦冷黄金屋 / 怡曼

虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
"总道老来无用处,何须白发在前生。
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。
二诗,又怀林十二云云,其重友如此)"
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
"拂雾理孤策,薄霄眺层岑。迥升烟雾外,豁见天地心。


清江引·立春 / 段干林路

隔窗爱竹有人问,遣向邻房觅户钩。"
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭,
地分三蜀限,关志百牢名。琬琰攀酬郢,微言鼎饪情。"
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席,苇岸渔歌月堕江。
唯有角巾沾雨至,手持残菊向西招。"
知己只今何处在,故山无事别渔樵。"
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。