首页 古诗词 浣溪沙·七夕年年信不违

浣溪沙·七夕年年信不违

五代 / 赵以文

松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
"学梳松鬓试新裙,消息佳期在此春。
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"力学烧丹二十年,辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛,
"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。
"濛濛烟雨蔽江村,江馆愁人好断魂。自别家来生白发,
笑说留连数日间,已是人间一千日。
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。


浣溪沙·七夕年年信不违拼音解释:

song hua luo jin wu xiao xi .ban ye shu zhong che cui wei ..
ji mo luan yu xie gu li .shi shui fan de yu lin ling ..
.han gong xing miao lue .zan hu luo min jian .zhi dao san xiang shui .gao qing si hao shan .
shi nian dong bei kan yan zhao .yan leng he zeng jian yi ren .
.xue shu song bin shi xin qun .xiao xi jia qi zai ci chun .
.bai yan zhou qi dan zao .hong ye qiu shu zhuan wen .
.shang yuan li gong chu chu mi .xiang feng gao yu lu pan qi .jin jie zhu chu suan ni li .
ruo dao di zhong xiu xia lei .bu ying xin zhu you ti hen ..
.li xue shao dan er shi nian .xin qin fang de yu zhen xian .bian sui yu ke gui san dao .
.jiao dao you han shu .zai ren wu gu jin .yu jun zhong ye hua .jin wo yi sheng xin .
.meng meng yan yu bi jiang cun .jiang guan chou ren hao duan hun .zi bie jia lai sheng bai fa .
xiao shuo liu lian shu ri jian .yi shi ren jian yi qian ri .
.chu qi zhu ma yong ba jiao .chang tian ming qing song man chao .wu zi bian rong qu jiang zhang .
zhou lang ruo jian hong er mao .liao de wu xin nian xiao qiao .
shu yuan chang kong duan .lou gao dan yi jing .shu qian hong dai jie .dou cao qian qun sheng .
.hun meng piao ling luo ye zhou .bei yuan nan tuo ji shi xiu .yue zhong qing gui jian kan lao .
pi zi xue fo ying wu fen .he chang tan kong yi bu fang ..
.shu tian chang si qiu tian leng .dai guo lin ting hua bu ru .chan zao jian qian zhe ri zhu .
san zhao seng zuo shu .xian zai ke xing chun .ting shi qi wang zhuo .tan ti jiu luan xun .

译文及注释

译文

  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一(yi)曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑(nao)后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却(que)机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西(xi)下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
我感到(dao)人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠(dian)(dian)。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
螯(áo )
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。

注释
①参差:指花影的迷离,承上句乱飞意。
①参差:指花影的迷离,承上句乱飞意。
闻:听说
⑴西江月:原为唐教坊曲,后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。
⑸蘋花:一种夏秋间开小白花的浮萍。
(100)官守——行政职务。言责——进言的责任。
40.跳踉(tiàoliáng):跳跃。

赏析

  三国时期,曹魏国力最强,孙吴次之,而蜀汉最为弱小。当刘备病卒于白帝城(今重庆奉节县东)时,他留给诸葛亮的是内外交困的局面和一个年幼无知、扶不起来的接班人。在这种危难关头,诸葛亮以丞相府的名义承担了蜀汉的全部实际责任,对内严明法纪,奖励耕战;对外安抚戎羌,东联孙吴,积极准备北伐曹魏。经过几年的努力。蜀国力量有所加强,呈现“国以富饶”“风化肃然”的局面,于是诸葛亮率军北驻汉中(今陕西省汉中市),以图中原。就当时形势分析,且不说蜀魏两国实力悬殊,仅“劳师以袭远”这种策略也是兵家之大忌,但诸葛亮仍坚持铤而走险,(先后六次统兵伐魏)并表现出百折不回的意志,其根本原因是北定中原、兴复汉室是先主刘备的遗愿。后主刘禅尽管昏庸无志,诸葛亮还要竭忠尽智地辅佐他,尽管刘备有“如其不才,君可自取”的遗诏,他也不存半点僭越之心,因为后主是先主的遗孤。“此臣所以报先帝,而忠陛下之职分也”,这是读葛亮出师北伐的精神力量,也是他后半生全部活动的精神力量。《出师表》正是在淋漓尽致地(zhi di)解剖了这种精神的实质从而表现出这位社稷之臣的全部品格这一点上,显示了它独特而巨大的感染力。诸葛亮的忠肝义胆,他“鞠躬尽瘁,死而后己”的精神,在封建社会里被视为臣子的大节,普遍受到推崇:而当国家处于危难关头,这种精神更焕发出强大的感召力,如文天祥在《正气歌》中所赞颂的“时穷节乃现”,“鬼神泣壮烈”,一封奏疏能千百年被视为“至文”而流传不朽,主要原因在这里。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质,借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重,不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗,自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而,诗的主旨并没有明白直接地说出来,而是紧紧扣住宝剑的特征来表现,全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的,每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人,自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说:“其志洁,故其称物也芳。”反之,人们也形成这样一种心理,即因其称物芳,故其吉洁。
  写画眉实是写自己,《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人(liang ren)一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方(si fang)高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以(ke yi)得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽(lei jin)夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又(gou you)似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史(li shi)古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

赵以文( 五代 )

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简 介

赵以文 浙江钱塘人,字允明,号止庵。康熙间尝游京师,入馆绘《万寿图》。出居庸关,画塞外花草,识其名以归。

原毁 / 林文俊

柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
猿渴应须见,鹰饥只待唿。银河正清浅,霓节过来无。"
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。


悲青坂 / 朱京

"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
画帘垂地紫金床,暗引羊车驻七香。
始议新尧历,将期整舜弦。去梯言必尽,仄席意弥坚。
桃源洞口来否,绛节霓旌久留。"
东风一阵黄昏雨,又到繁华梦觉时。"
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,


戏题盘石 / 万夔辅

"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
何事老夫犹赋咏,欲将酬和永留传。"
一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
寒鸦闪闪前山去,杜曲黄昏独自愁。"


船板床 / 释宝昙

江总参文会,陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座,太史认星躔。
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
"帝梦求良弼,生申属圣明。青云县器业,白日贯忠贞。
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手,灯下还应惜裹头。
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
"终不离青山,谁道云无心。却是白云士,有时出中林。


浣溪沙·红桥 / 纥干着

别有空阶寂寥事,绿苔狼藉落花频。"
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
天涯时有北来尘,因话它人及故人。


闲居初夏午睡起·其一 / 孙尔准

吟看归不得,醉嗅立如痴。和雨和烟折,含情寄所思。"
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"


秋宵月下有怀 / 范凤翼

"西去休言蜀道难,此中危峻已多端。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
訏谟之规何琐琐。"


郭处士击瓯歌 / 汪炎昶

造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。


题金陵渡 / 李煜

梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
杏花杨柳年年好,不忍回看旧写真。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老,水到吴门叶欲残。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。


长相思·秋眺 / 姚士陛

"暴殄犹来是片时,无人向此略迟疑。流金铄石玉长润,
连云天堑有山色,极目海门无雁行。
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,
"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,