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秋凉晚步

清代 / 窦心培

曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
不得此镜终不(缺一字)。"
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
"孤舸凭幽窗,清波逼面凉。举头还有碍,低眼即无妨。
静对沧洲鹤,闲看古寺经。应怜叩关子,了义共心冥。"
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促,自觇游蜂啄枯木。
为看严子滩头石,曾忆题诗不着名。"
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。
"暮角含风雨气曛,寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄,
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
轩辕世代横行后,直隐深岩久觅难。
"岚湿南朝殿塔寒,此中因得谢尘寰。已同庭树千株老,
构林青及竹,茆屋暖于云。何日相将去,千山麋鹿群。"
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"


秋凉晚步拼音解释:

zeng sui yun shui ci shan you .xing jin ceng feng geng shang lou .jiu yue deng lin xu you yi .
bu de ci jing zhong bu .que yi zi ...
sui ling hui xia shi .gan de bu gu sheng .yu shi wen wang shi .zhu jiang bing po du .
fu yun fu yun .ji yu xian chi .xian chi wei wei .ri ze zhi shi .
.ta ri chu tou zhu .qin wang zai yin bing .you ci qi bu fa .ji hui jing xiang reng .
.gu ge ping you chuang .qing bo bi mian liang .ju tou huan you ai .di yan ji wu fang .
jing dui cang zhou he .xian kan gu si jing .ying lian kou guan zi .liao yi gong xin ming ..
qian sui que gui tian shang qu .yi xin zhen zhong shi jian ren ..
ku wu mai kong shi .ti yuan you yan sheng .jin chao yi chou chang .zeng mu xia chuang ying ..
he xing zhui pei bai gu wang .xiang niao bi yun piao ji xi .gong fei bai yu yan jiao jiang .
wan zhuan ling yan xia .zhong chu fei ming he ju cu .zi chan you feng zhuo ku mu .
wei kan yan zi tan tou shi .zeng yi ti shi bu zhuo ming ..
zhi zhuo bo cha ying shi lu .zhi xiu xing .bu xiu ming .ci shi xiu xing di yi bing .
.mu jiao han feng yu qi xun .ji liao mei cui shang yi jin .dao qing bu xiang ying hua bao .
de shuo chan juan you zheng fa .ke gui qian li zi zi shi .lan gu gao ge gan xing zi .
xuan yuan shi dai heng xing hou .zhi yin shen yan jiu mi nan .
.lan shi nan chao dian ta han .ci zhong yin de xie chen huan .yi tong ting shu qian zhu lao .
gou lin qing ji zhu .mao wu nuan yu yun .he ri xiang jiang qu .qian shan mi lu qun ..
ji zhi huan zhui zhuo .biao wan yong lin zi .yi huo yu yi hai .kuai ran chang zai zi ..

译文及注释

译文
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以(yi)继夜地不停飞翔。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却(que)不知怎样表达。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
  在《三峡》郦道元(yuan) 古诗七百里之间,两岸都是连(lian)绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上(shang)小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾(ji)风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
看云羞对高飞鸟,临(lin)河愧对水中鱼。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
我喝醉(zui)想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。

注释
⑴鹧鸪天:词牌名。双调五十五字,押平声韵。
(48)稚子:小儿子
⑸公姓:诸侯之子为公子,公子之孙为公姓。或曰公姓犹言公子,变文以协韵。
⑹餔:吃。糟:酒糟。歠(chuò):饮。醨(lí):薄酒。 成语:哺糟歠醨
63.格:击杀。
15.濯:洗,洗涤
(69)轩翥:高飞。
12.臣:墨子的自我谦称(秦汉以前对一般人也可自称“臣”)。

赏析

  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起,仅如银线,被江岸约束,渐渐隆起,中高边低的情况。形容潮头似白虹,形象地道出了外观、颜色与气势,已道人所未道;又用了“走”字,描绘远处潮水逼近的情况,不是身临其境,感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前,人间的物象已不足以形容,所以改用神话想象,说天神倾翻了玉杯,所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法,与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”极为相似。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
第二首
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民(ren min)安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能(zhi neng)期望于后世之君了。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙(shi wa)则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  然而,作者并不肯就此置笔。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个(zhe ge)“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

窦心培( 清代 )

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简 介

窦心培 窦心培(1816-1852),字月栽,清无锡人,诸生。天性孝友,端重寡言,潜心苦学。咸丰壬子乡试,因粤逆警信,送母避西乡,仍回城侍父,隔数日必赴乡省母,徒步二十余里,感受暑气蘧卒,年仅三十六岁。

殿前欢·大都西山 / 张伯昌

"寺北闻湘浪,窗南见岳云。自然高日用,何要出人群。
日晚长川不计程,离群独步不能鸣。
曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
春生万物妾不生,更恨香魂不相遇。"
徙倚前看看不足。"
增波徒相骇,人远情不隔。有书遗琼什,以代貂襜褕。
鹤岭僧来细话君,依前高尚迹难群。自抛南岳三生石,


临江仙·夜归临皋 / 张傅

"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"
卧云知独处,望月忆同时。忽枉缄中赠,琼瑶满手持。"
"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
雨晴天半碧光流,影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在,
"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。


嘲春风 / 邵普

"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。
"至览如日月,今时即古时。发如边草白,谁念射声□。
阆风游云千万朵,惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝,
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。
"日日祥云瑞气连,侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力,


送李少府时在客舍作 / 保禄

山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。


剑门道中遇微雨 / 王午

"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
萤沈荒坞雾,月苦绿梧蝉。因忆垂纶者,沧浪何处边。"
猎蕙微风远,飘弦唳一声。林梢鸣淅沥,松径夜凄清。
"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
"北风北风,职何严毒。摧壮士心,缩金乌足。冻云嚣嚣,
喻蜀须凭草,成周必仗仁。三峰宵旰切,万里渥恩新。
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 王思训

谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。
无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
又喜同流动笑颜。老子道经分付得,少微星许共相攀。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
"谁信心火多,多能焚大国。谁信鬓上丝,茎茎出蚕腹。
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。


武夷山中 / 陈宗远

"耕荒凿原时,高趣在希夷。大舜欲逊国,先生空敛眉。
嗟见世间人,个个爱吃肉。碗碟不曾干,长时道不足。
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
汉江西岸蜀江东,六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别,
"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
远望能无化石心。河汉期赊空极目,潇湘梦断罢调琴。
香然一字火,磬过数潭冰。终必相寻去,孤怀久不胜。"


送母回乡 / 昙埙

"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
别离芳月积,岐路浮云偏。正□入空门,仙君依苦县。
千万神仙不肯来。修真士,不妄说,妄说一句天公折。
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
空劳万卷是无端。清虚可保升云易,嗜欲终知入圣难。
信衣非苎麻,白云无知音。大哉双峰溪,万古青沈沈。"
"常爱谢公郡,幽期愿相从。果回青骢臆,共蹑玄仙踪。


钓鱼湾 / 董含

谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费,玉室金关不解扃。
"尽日池边钓锦鳞,芰荷香里暗消魂。
"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。
"方丈有门出不钥,见个山童露双脚。问伊方丈何寂寥,
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
"一种为春禽,花中开羽翼。如何此鸟身,便是黄金色。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,
峻朗妙门辟,澄微真鉴通。琼林九霞上,金阁三天中。


乌江 / 唐元观

微月生沧海,残涛傍石城。从兹江岛意,应续子陵名。"
从教西陵树,千载伤怀抱。鹤驾何冥冥,鳌洲去浩浩。
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
才吞一粒便安然,十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪,
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
昨日北风寒,牵船浦里安。潮来打缆断,摇橹始知难。"