陋室铭
石膏粘木屐，崖蜜落冰池。近见禅僧说，生涯胜往时。"
"关山今不掩，军候鸟先知。大汉嫖姚入，乌孙部曲随。
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
花开满树红，花落万枝空。唯余一朵在，明日定随风。
"郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白苹.
"所闻新事即戈矛，欲去终疑是暗投。远客寄言还有在，
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
陋室铭拼音解释:
shi gao zhan mu ji .ya mi luo bing chi .jin jian chan seng shuo .sheng ya sheng wang shi ..
.guan shan jin bu yan .jun hou niao xian zhi .da han piao yao ru .wu sun bu qu sui .
jiu yi shen cui zhuan wei e .xian gu han xiao bu zhi chu .qing tong ye ke qiao yue ou .
su cong yan hai ji .lv dai liu cheng fen .ri luo tian bian wang .wei yi ru sai yun .
jiu han du fan bian zhou qu .xiao ru qin gao bu si xiang ..
hua kai man shu hong .hua luo wan zhi kong .wei yu yi duo zai .ming ri ding sui feng .
.jun lou ming shen yuan .ji huan jian lou ren .yu liang hun ying zai .qing feng dao bai ping .
.suo wen xin shi ji ge mao .yu qu zhong yi shi an tou .yuan ke ji yan huan you zai .
zhu lv san qian shi yu chu .gong hua piao jin zao ying chu .sui ran zhou kong xin xiang si .
chu bi yu tang ru jin shi .zi ruo de zhi shen wu shi ..
译文及注释
译文
总会遇到仙人安期生的，一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉，夜晚准备在南天门(men)投宿。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头(tou)(tou)空。
仓(cang)皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
扬子江头杨柳青青春(chun)色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段时间。
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命(ming)运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤(shang)的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷(zhong)肠。
造一座这样的堂屋费钱上百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
哦，那个顽劣的浑小子啊，不愿意同我友好交往。
注释
为：替，给。
6.自然：天然。
致：得到。
泸：水名，即金沙江。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
④露桃：《宋书·乐志》：“桃生露井上。”杜牧《题桃花夫人庙》：“细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。”此处用露桃比喻艳若桃花的美女。
昔：一作“当”。长：一作“龙”。
（5）朝（zhāo）云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
穿：穿透，穿过。
赏析
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二(shen er)诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空(xian kong)间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关(hu guan)联、补充。如前所述，一节之中又有两(liang)层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚(huo xu)或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤(zhu xian)、宾嘉之乐都烘托纸上了。
2．写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨，纵论其他，到了第三段“太尉以才略冠天下”，笔意才收拢来，扣紧题目，读来不但没有离题万里之感，而且仔细体味，前面所述，正是烘托下文。特别是第四段，从另一角度申述非求“斗升之禄”，而以“益治其文”为其志，来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章，在构思上是需要功力的。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动(sheng dong)的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
其五简析
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤(zhu xian)、宾嘉之乐都烘托纸上了。
2．写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨，纵论其他，到了第三段“太尉以才略冠天下”，笔意才收拢来，扣紧题目，读来不但没有离题万里之感，而且仔细体味，前面所述，正是烘托下文。特别是第四段，从另一角度申述非求“斗升之禄”，而以“益治其文”为其志，来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章，在构思上是需要功力的。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动(sheng dong)的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
其五简析
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
观村童戏溪上
蛱蝶空飞过，鹡鸰时下来。南邻折芳子，到此寂寥回。"
昨夜巫山中，失却阳台女。朝来香阁里，独伴楚王语。
骊龙不敢为珠主。人间物象不供取，饱饮游神向悬圃。
"登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。
地静松阴遍，门空鸟语稀。夜凉疏磬尽，师友自相依。"
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
"伯英死后生伯高，朝看手把山中毫。先贤草律我草狂，
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
上京即事
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
橘青逃暑寺，茶长隔湖溪。乘暇知高眺，微应辨会稽。"
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
上头行去是神仙。千寻有影沧江底，万里无踪碧落边。
"松头柏顶碧森森，虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹，
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
报刘一丈书
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。"
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
咏路
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"蓟门寒到骨，战碛雁相悲。古屋不胜雪，严风欲断髭。
于中炼就长生药，服了还同天地齐。
"浊世住终难，孤峰念永安。逆风眉磔磔，冲雪锡珊珊。
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
"柳拂兰桡花满枝，石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓，
黍苗侵野径，桑椹污闲庭。肯要为邻者，西南太华青。"
赋鵩言无累，依刘德有邻。风期仁祖帽，鼠讶史云尘。
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
吟之向禅薮，反愧幽松声。"
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂，吾道不行计亦拙。
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
君子阳阳
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
猿猱狂欲坠，水石怪难图。寂寞荒斋外，松杉相倚枯。"
"陈世凋亡后，仁祠识旧山。帝乡乔木在，空见白云还。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
苏武慢·寒夜闻角
争似楚王文物国，金镳紫绶让前途。"
莫笑老人贫里乐，十年功满上三清。
湖面狂风且莫吹，浪花初绽月光微。
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
"飘然无定迹，迥与律乘违。入郭随缘住，思山破夏归。
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
"新蝉终夜叫，嘒嘒隔溪濆。杜宇仍相杂，故人闻不闻。
风文向水叠，云态拥歌回。持菊烦相问，扪襟愧不才。"
饮马歌·边头春未到
"律中麟角者，高淡出尘埃。芳草不曾触，几生如此来。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
月苦蝉声嗄，钟清柿叶干。龙钟千万里，拟欲访师难。
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子，未逾三载能嚬呻。
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
清气生沧洲，残云落林薮。放鹤久不归，不知更归否。
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
登幽州台歌
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
曾梦先生非此处，碧桃溪上紫烟深。"
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社，合有诸贤更服膺。
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
后庭花·清溪一叶舟
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
"搜新编旧与谁评，自向无声认有声。已觉爱来多废道，
饮醴和甘雨，非烟绕御帷。银轮随宝马，玉沼见金龟。
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
"罗浮道士谁同流，草衣木食轻王侯。世间甲子管不得，
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
"岂要私相许，君诗自入神。风骚何句出，瀑布一联新。
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步，云生松壑有新诗。