声声慢·咏桂花
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
露香菰米熟，烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外，扁舟一草衣。"
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
云鬓双明骨更轻，自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味，
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
留客朝尝酒，忧民夜画灰。终期冒风雪，江上见宗雷。"
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
声声慢·咏桂花拼音解释:
.a du li yu fo shen tong .guan ding nan shi li ji gong .chi zhou li xu zi yun zuo .
shi yi geng chu tian .kuang ran shu du xing .wei rui luan feng cai .te da gui zhang xing .
.yi bai ba shi shou .qing ling yun ke qiao .ren cong ren bu ai .zhong shi wo nan pao .
lu xiang gu mi shu .yan nuan xing si fei .xiao sa chen ai wai .bian zhou yi cao yi ..
huan yi chi song xiong di fou .bie lai ying jian he yi mao ..
yun bin shuang ming gu geng qing .zi yan xun he dao peng ying .ri lun yao cao jie zhi wei .
du gao ting zhong he .yi yuan gui fen ai .you shi qing ming you .gu wo huan xia lai .
dan si qian chao xiao yu jiang .lao seng feng xue yi xiang xun ..
liu ke chao chang jiu .you min ye hua hui .zhong qi mao feng xue .jiang shang jian zong lei ..
lian zhou yan you dao .xing xing tong zhuang lao .ai min ru chi zi .bu sha fei shi cao .
译文及注释
译文
天色黄(huang)昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与(yu)我。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归(gui)去有何忧愁？
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情(qing)。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中(zhong)与我相遇。
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生命。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可(ke)惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
可叹立身正直动辄得咎，
注释
③羲和：日神，这里指太阳。
西伯拘而演《周易》：传说周文王被殷纣王拘禁在牖里时，把古代的八卦推演为六十四卦，成为《周易》的骨干。
（29）适——刚好。奓（炸zhà）户——开门。
7.帝：上帝。巫阳:古代神话中的巫师。
朅（qiè）：来，来到。
⑸百匝（zā）千遭：形容山重叠绵密。匝：环绕一周叫一匝。遭：四周。郡城，指崖州治所。
赏析
愁怀
此章起结各四句，中二段各八句。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于(fu yu)情韵，与这一点也不无关系。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层(ceng)层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句(yi ju)写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文四段，共分三个部分。
此章起结各四句，中二段各八句。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于(fu yu)情韵，与这一点也不无关系。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层(ceng)层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句(yi ju)写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文四段，共分三个部分。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
黎伯元( 元代 )
收录诗词 (7145) 首
简 介
黎伯元 黎伯元，字景初，号渔唱。东莞人。元朝末年由岁贡历官连山教谕及德庆、惠阳教授，所至学者尊之，文风以振。明黄佐嘉靖四十年《广东通志》卷五九作黎伯原，附于其子黎光传中。着有《渔唱稿》，已佚。
柳梢青·春感
龟言市，蓍言水。
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
但得居林啸，焉能当路蹲。渡河何所适，终是怯刘琨。 ——斑寅
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿，泪痕侵脸落轻红。
"劳歌好自看，终久偶齐桓。五字若教易，一名争得难。
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味，洒笠平原雪有声。
司马光好学
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
锵金铿玉千馀篇，脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气，
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
幽谷穷花似妾身，纵怀香艳吐无因。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。
满江红·东武会流杯亭
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
将军三箭定天山，战士长歌入汉关。
忽见一人檠茶碗，篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡，
沙头一水禽，鼓翼扬清音。只待高风便，非无云汉心。
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
悟兹欢宴隔，哀被岁月延。书带变芳草，履痕移绿钱。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水，白云重叠起苍梧。
寒花葬志
剥而复，否而泰，进退往来定交会。弦而望，明而晦，
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
"木落树萧槮，水清流寂。属此悲哉气，复兹羁旅戚。
"窑头坯，随雨破，只是未曾经水火。若经水火烧成砖，
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
"清秋三峡此中去，鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石，
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
定起轮灯缺，宵分印月斜。了空如藏史，始肯会禅家。"
论诗三十首·其四
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
"皇风扇祇树，至德茂禅林。仙华曜日彩，神幡曳远阴。
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
翠窦容闲憩，岚峰许共分。当年若同访，合得伴吟云。"
"瀑布小更奇，潺湲二三尺。细脉穿乱沙，丛声咽危石。
"石如骐驎岩作室，秋苔漫坛净于漆。
回首便归天上去，愿将甘雨救焦氓。
"桂山留上客，兰室命妖饶。城中画广黛，宫里束纤腰。
登高丘而望远
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
对客烟花拆，焚香渥泽新。征黄还有自，挽邓住无因。
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
"余自来天台，凡经几万回。一身如云水，悠悠任去来。
橘柚园林熟，蒹葭径路迷。君能许邻并，分药劚春畦。"
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客，
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
道游玄度宅，身寄朗陵公。此别何伤远，如今关塞通。"
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
咏春笋
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
钟鼓合合。美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。乐不乐，
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
落花
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
公乎公乎施之掾，江上春风喜相见。畏天之命复行行，
日西来远棹，风外见平流。终欲重寻去，僧窗古岸头。"
幽人吟望搜辞处，飘入窗来落砚中。"
今日忽登虚境望，步摇冠翠一千峰。"
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。