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青玉案·春寒恻恻春阴薄

元代 / 宗端修

"谁知赏嘉节,别意忽相和。暮色汀洲遍,春情杨柳多。
月冲阴火出,帆拶大鹏飞。想得还乡后,多应着紫衣。"
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑,玉工辨兮知非石。
还防朗月清风夜,有个诗人相访来。"
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众,pg塞虚空耳皆耸。
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
"洪偃汤休道不殊,高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤,
"阘茸复埃尘,难亲复易亲。皆疑有仙术,问着却愁人。
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"
身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。


青玉案·春寒恻恻春阴薄拼音解释:

.shui zhi shang jia jie .bie yi hu xiang he .mu se ting zhou bian .chun qing yang liu duo .
yue chong yin huo chu .fan za da peng fei .xiang de huan xiang hou .duo ying zhuo zi yi ..
pian pian tao hua kai wei luo .jian gong jian xi ke wei jian .yu gong bian xi zhi fei shi .
huan fang lang yue qing feng ye .you ge shi ren xiang fang lai ..
feng huang gu song han qiu shuang .dan kong tian long ye cha gan ta zhong .pgsai xu kong er jie song .
shi yu hua chou tu zi cha .wu xin jian jing jin wei fei ..
.hong yan tang xiu dao bu shu .gao fan gong zai xing he ju .bei jing sang luan li dan feng .
.ta rong fu ai chen .nan qin fu yi qin .jie yi you xian shu .wen zhuo que chou ren .
kang tai zhong lai zai .bian lian mo po chu .ta nian yu zhi ji .wu chi bao chan yu ..
shen ji teng teng chu shi jian .xin ji xiao yao chu tian wai ..
wei you neng ren du yuan wu .kuo chen jing lang kai xuan lu .chuang feng ji ming qi shen cheng .
.zao wan zhu zi lai .xian men ri wei kai .luan qiong ming bai cao .can ju jie cang tai .
jiu long he wan wan .zai wo sheng yun gang .lin ni huai jiu guo .feng chen hun cang mang .

译文及注释

译文
用白玉啊做成镇席,各处陈设石(shi)兰啊一片芳香。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了(liao)。
但愿这大雨一连三天不停住,
清凉的树荫可以庇护自己,整天都可以在树下乘凉谈天。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
漫漫长(chang)夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是(shi)相互相映照。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回(hui)灯重新摆起酒宴。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗(shi)老了却更狂!我就这么狂!
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。

注释
⑨谭:同“谈”。二三子:即“二三君子”的略称,大家,诸君。
(7)障:堵塞。
(15)人生两句:意谓江水江花年年依旧,而人生有情,则不免感怀今昔而生悲。以无情衬托有情,越见此情难以排遣。 
34.褋(dié):《方言》:禅衣,江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣,是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。
⑥缟(gǎo)衣:白绢衣裳。
五陵:唐颜师古在《汉书》注文中指出:”五陵,谓长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵。“汉高祖葬长陵,惠帝葬安陵,景帝葬阳陵,武帝葬茂陵,昭帝葬平陵,均在渭水北岸,今陕西省咸阳市附近。五陵,后来多指豪门贵族聚居之地,也指豪门贵族。
三生杜牧:黄庭坚《广陵早春》诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生,佛家语,指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗:“世说三生如不谬,共疑巢许是前身。”
谢朓诗:“合沓与云齐。”吕向注:“合沓,高貌。”
援——执持,拿。
⑽“此日”句:叙述马嵬坡事变。白居易《长恨歌》:“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。”

赏析

  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的(de)深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的(ren de)口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思(chou si),甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵(shi gui)含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字(shi zi)多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  三、四句直书“除弊事”,认为自己是正确的,申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ,富有胆识。尽管招来一场弥天大祸,他仍旧是“肯将衰朽惜残年”,且老而弥坚,使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情,情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道:“以罪贬潮州刺史,乘驿赴任;其后家亦谴逐,小女道死,殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行,告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价,“家何在”三字中,有他的血泪和愤怒。
  《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天,当春二月。由于江南气候温暖,二月已花满枝头。诗的首句描写物候,兼点时令。一个「满」字,传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情,颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事,第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人,远游江南,独在他乡,身为异客;《寒食》孟云卿 古诗佳节,倍思亲人,不由悲从中来。加之,这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字,除了指节令之外,还暗含少食、无食之意,一语双关,因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  但就此以为诗人对玄宗毫无同情,也不尽然。唐时人对杨妃之死,颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死,事出不得已,虽时过境迁,玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”,“终是”的口吻,似是要人们谅解玄宗当(zong dang)日的处境。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。

创作背景

  《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》,是沈复的一部自传体散文作品,是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文,写作此文时作者已46岁。

  

宗端修( 元代 )

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简 介

宗端修 (1150—1208)汝州人,字平叔。以避睿宗(宗辅)讳,改姓姬。好学,喜名节。世宗大定二十二年进士。补尚书省令史,迁监察御史,以干能称。官至全州节度副使。曾论为政之术,谓当治气养心,心正则不私,气平则不暴。

别滁 / 鲍彪

"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握,情在寥天独飞鹤。
"腹内婴儿养已成,且居廛市暂娱情。
居喧我未错,真意在其间。
(县主许穆诗)
回阳之雁。遇即遇真人,达即达其神。一万二千甲子,
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看,裴回满架何珊珊。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 杨文郁

"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
晴露红霞长满掌,只应栖托是神仙。"
"雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。
"道贤齐二阮,俱向竹林归。古偈穿花线,春装卷叶衣。
长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰深锁栋梁烟。


滕王阁序 / 黄兆成

百尺井栏上,数株桃已红。念君辽海北,抛妾宋家东。惆怅白日暮,相思明月空。罗衣春夜暖,愿作西南风。
囊非扑满器,门更绝人过。土井连冈冷,风帘迸叶多。
愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
玉兔有情应记得,西边不见旧长安。"
笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。"
顾我从今日,闻经悟宿缘。凉山万里去,应为教犹偏。"
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 裴次元

偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
"寒塞无因见落梅,胡人吹入笛声来。
君行试到山前问,山鸟只今相忆无。"
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
灭景栖远壑,弦歌对清樽。二疏返海滨,蒋诩归林园。
狂花不相似,还共凌冬发。"
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
"西风忽报雁双双,人世心形两自降。


骢马 / 李绛

□□□满山,花落始知静。从他半夜愁猿惊,
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
未到无为岸,空怜不系舟。东山白云意,岁晚尚悠悠。
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生,二十四气排珠宴。
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
坐来惟觉情无极,何况三湘与五湖。"
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。


应天长·条风布暖 / 尹穑

足不足,争教他爱山青水绿。
雨歇云埋阁,月明霜洒松。师心多似我,所以访师重。"
楚木寒连寺,修江碧入云。相思喜相见,庭叶正纷纷。"
金锤灼灼舞天阶,独自骑龙去又来。高卧白云观日窟,
如何嫉元恶,不悟祸所归。谋物暗谋已,谁言尔精微。
欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
"击鼓求亡益是非,木中生火更何为。


踏莎行·郴州旅舍 / 薛叔振

戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
送迎经几国,多化帝王心。电激青莲目,环垂紫磨金。
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
何事无心见,亏盈向夜禅。"
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
依稀纵有寻香饵,知是金钩不肯吞。"


蜀道难·其一 / 叶明楷

丁丑语甲子,深藏八堂里。何意坐堂里,中央有天子。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。
头白无邪里,魂清有象先。江花与芳草,莫染我情田。"
"青松虽有花,有花不如无。贫井泉虽清,且无金辘轳。
"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,
只自干邪不干正。黄口小儿初学行,唯知日月东西生。


满江红·汉水东流 / 梁有年

自持孤影助明时。空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔,逢轩见皞。日环五色,
谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
静怕龙神识,贫从草木欺。平生无限事,只有道人知。"
"驰光无时憩,加我五十年。知非慕伯玉,读易宗文宣。
风钟远孤枕,雪水流冻痕。空馀微妙心,期空静者论。


玉壶吟 / 李三才

"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
"良人的的有奇才,何事年年被放回。
谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,
"朝元下赤墀,玉节使西夷。关陇风回首,河湟雪洒旗。
至今犹有长生鹿,时绕温泉望翠华。
"一片又一片,等闲苔面红。不能延数日,开亦是春风。
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
学道全真在此生,何须待死更求生。