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鹧鸪天·家住苍烟落照间

宋代 / 周天麟

削稿书难见,除苛事早吟。双旌不可驻,风雪路岐分。"
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
"与道共浮沈,人间岁月深。是非园吏梦,忧喜塞翁心。
舒黛凝歌思,求音足笔端。一闻清佩动,珠玉夜珊珊。"
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
"四郭青山处处同,客怀无计答秋风。
"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
"十载奉戎轩,日闻君子言。方将贺荣爵,遽乃怆离尊。
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。
"分襟二年内,多少事相干。礼乐风全变,尘埃路渐难。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
千种庭前树,人移树不移。看花愁作别,不及未栽时。
社日双飞燕,春分百啭莺。所思终不见,还是一含情。"
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎,不似前贤貌不扬。


鹧鸪天·家住苍烟落照间拼音解释:

xiao gao shu nan jian .chu ke shi zao yin .shuang jing bu ke zhu .feng xue lu qi fen ..
.shan chuan chu zhan guo tu kuan .wei shi long yan zuo bu an .
.yu dao gong fu shen .ren jian sui yue shen .shi fei yuan li meng .you xi sai weng xin .
shu dai ning ge si .qiu yin zu bi duan .yi wen qing pei dong .zhu yu ye shan shan ..
can yue an jiang luo .kong shuang han yu ming .chu ren jie yan lei .wen dao di san sheng ..
qiu yun bu yu kong yin .ren chou huang cun lu xi .ma qie han xi shui shen .
.shan qian bai he cun .zhu xue fu chai men .hou ke ding wei shu .wu nong yin liao yuan .
.si guo qing shan chu chu tong .ke huai wu ji da qiu feng .
.fei si luan lai wei xian yi .huang song lao bai bu sheng yan .
.shi zai feng rong xuan .ri wen jun zi yan .fang jiang he rong jue .ju nai chuang li zun .
dan di ying tui ze .qing you ji fu xun .qi yan chao xiang wei .fan shi wo zhang bin .
jie shi ru zhui mo ni zhu .dong ting ju shu long yan bi .dong ting bo yue lian sha bai .
.fen jin er nian nei .duo shao shi xiang gan .li le feng quan bian .chen ai lu jian nan .
.yuan tou bin yu rao xin ying .yuan xia xing ren wang ku sheng .
san cai cheng du shan .zheng jue qi wu tu .ban ji lian sheng shui .you xiang gui man lu .
qian zhong ting qian shu .ren yi shu bu yi .kan hua chou zuo bie .bu ji wei zai shi .
she ri shuang fei yan .chun fen bai zhuan ying .suo si zhong bu jian .huan shi yi han qing ..
qing e yuan chu yan ran xiao .yang sheng ci fu bi pan lang .bu si qian xian mao bu yang .

译文及注释

译文
努力低飞,慎避后(hou)患。
  在金字题名的(de)榜上,我只不(bu)过(guo)是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代,君王也会一时错失贤能之才,我今后该怎么办(ban)呢?既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!何必为功名患得患失?做一个风流才子为歌姬谱(pu)写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草(cao)丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵(zhen)阵的寒意。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”

注释
132.父:舜的父亲瞽叟,溺爱后妻之子象,三人合伙多次谋害舜。舜闵在家,父何以鳏(guān),是说舜在成家问题上忧愁,他父亲为什么老让他独身?
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
(34)摴蒱(chūpú):又作“樗蒲”,古代的一种赌博游戏,这里指博戏用的“五木”。五木两头尖,中间广平,立起来很像山峰。
⑶乔木:指梅树。
16.累尽:牵累而耗尽。累,牵连,妨碍。

赏析

  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像(xiang)自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者(zuo zhe)的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮(zong lun)廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这(er zhe)啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段,可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有,中间四段写楚王游猎云梦之乐,最后一段写乌有先生对子虚的批判,归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现,后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲(liao yu)学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  此词从明抄本《诗渊》录出,原词注明作者“宋李易安”,是近年发现的,孔繁礼《全宋词补辑》收之。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

周天麟( 宋代 )

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简 介

周天麟 周天麟,字石君,丹徒人。历官泽州知府。有《水流云在馆诗钞》。

杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 刘世珍

"君为宫保及清时,冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德,
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。
拔翠五云中,擎天不计功。谁能凌绝顶,看取日升东。
既为参与辰,各愿不相望。始终名利途,慎勿罹咎殃。"


黄鹤楼记 / 邓克中

蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
苔斑自天生,玉节垂云长。勿谓山之幽,丹梯亦可上。"
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
"独向东亭坐,三更待月开。萤光入竹去,水影过江来。


咏院中丛竹 / 李格非

丹烧九转定人年。修行近日形如鹤,导引多时骨似绵。
纵然更相逢,握手唯是悲。所寄莫复弃,愿见长相思。"
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
东风二月淮阴郡,唯见棠梨一树花。"


送魏二 / 蒋湘城

一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
语我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。
拟共钓竿长往复,严陵滩上胜耶溪。"
关山战死知何极。风飘雨洒水自流,此中有冤消不得。
遥连雪山净,迥入锦江流。愿以清光末,年年许从游。"


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 莫若拙

日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"
"劳君车马此逡巡,我与刘君本世亲。两地山河分节制,
丈夫非小儿,何用强相知。不见朝生菌,易成还易衰。
"云天宜北户,塔庙似西方。林下僧无事,江清日复长。
君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。
今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"
"按节鸣笳中贵催,红旌白旆满船开。
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 邢巨

"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
"胡风冻合鸊鹈泉,牧马千群逐暖川。
明镜方重照,微诚寄一辞。家贫求禄早,身贱报恩迟。
老人上酒齐头拜,得侍中来尽再生。
罢官多暇日,肄业有儒风。归去尘寰外,春山桂树丛。"
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 罗国俊

洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
"严城吹笛思寒梅,二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在,
雨涤莓苔绿,风摇松桂香。洞泉分熘浅,岩笋出丛长。
"天涯芳草遍,江路又逢春。海月留人醉,山花笑客贫。
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
驰晖三峡水,旅梦百劳关。非是淮阳薄,丘中只望还。"
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。


咏怀古迹五首·其二 / 韩宗古

"寒食空江曲,孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异,禁火岸花然。
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界,不知今夕是何年。
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
天文丽庆霄,墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒,永奉今日欢。"
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
婴孩无哭仪,礼经不可逾。亲戚相问时,抑悲空叹吁。


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 张勋

壮日各轻年,暮年方自见。"
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老,旧卒新营遍青草。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
"靡靡南轩蕙,迎风转芳滋。落落幽涧松,百尺无附枝。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。
"佐幕临戎旌旆间,五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地,
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。


工之侨献琴 / 明秀

若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
身承汉枝叶,手习鲁诗书。尚说无功德,三年在石渠。"
及此时方晏,因之名亦沈。趋途非要路,避事乐空林。
"玉管潜移律,东郊始报春。銮舆应宝运,天仗出佳辰。
晴江万里云飞尽,鳌背参差日气红。"
南北断相闻,叹嗟独不见。"
江海生岐路,云霞入洞天。莫令千岁鹤,飞到草堂前。"
萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。"