丽人行
官清仍齿壮，儿小复家贫。惆怅天难问，空流泪满巾。"
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
"偶作闲身上古城，路人遥望不相惊。
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
"无成西别秦，返驾江南春。草际楚田雁，舟中吴苑人。
丽人行拼音解释:
guan qing reng chi zhuang .er xiao fu jia pin .chou chang tian nan wen .kong liu lei man jin ..
.qi liang yi ji luo chuan dong .fu shi rong ku wan gu tong .tao li xiang xiao jin gu zai .
bo ye mei jing ji .xiong tu cheng gu qiu .shen yin wen ding yu .dan jian dong bo liu .
.ju zai qing men li .tai dang qian wan cen .xia yin gang zhu shi .shang you shu jiao yin .
fan chang hui yuan chui .chuang xu han xiao feng .you qi mi qing suo .gui niao si hua zhong .
.zhu si ren jin ma ti xi .zi pa yun gan jiu ding gui .
.ou zuo xian shen shang gu cheng .lu ren yao wang bu xiang jing .
ti ying mo xi cuo tuo hen .xian shi ting yin yi liang pian ..
.cu cu fu ting ting .san feng zhuo yao ming .mei si qiong ben mo .ying he ji tu jing .
.wu cheng xi bie qin .fan jia jiang nan chun .cao ji chu tian yan .zhou zhong wu yuan ren .
译文及注释
译文
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
高山似的品格怎么能仰望着他？
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
一阵(zhen)急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
那里就住着长生不老的丹丘生。
国(guo)君无论愚笨或明智、贤(xian)明或昏庸，没有不想求得忠臣来为自己服务，选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发(fa)生，而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现，这是因为所谓忠臣并不忠，所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分，所以在内被郑袖所迷惑，在外被张仪所欺骗，疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰，军队被挫败，土(tu)地被削减，失去了六个郡，自己也被扣留死在秦国，为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说：“井淘干净了，还没有人喝井里的水，使我心里难过，因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明，天下人都能得福。”君王不贤明，难道还谈得上福吗！令尹子兰得知屈原怨恨他，非常愤怒，终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒，就放逐了屈原。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
注释
⑿役王命：从事于王命。
⑶藜（lí）：一年生草本植物，嫩叶可食。黍（shǔ）：谷物名，古时为主食。饷东菑（zī）：给在东边田里干活的人送饭。饷：送饭食到田头。菑：已经开垦了一年的田地，此泛指农田。
（2）宁不知：怎么不知道。
(22)离桓之罪：（怀子）因桓子的罪恶而遭罪。离，同"罹"，遭到。
⑷斜：此处指溪流拐弯。
偶：偶尔，一作“闲”。白蘋：一种水中浮草，夏季开小白花。
②经年：常年。
赏析
诗一开头，先由作者在早、朝途中的(de)所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描(xing miao)写，艺术感染力自然就强了不少。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就(wan jiu)回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
这是一首七言律诗。首联大气磅礴，展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事，从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说，汉武帝开凿昆明池，挖到深处全是灰墨，问学识渊博的东方朔是怎么回事，东方朔说要西域人才知道(dao)。到了东汉明帝时，西域有道人来，问道人，回答是：圣经上说，天地大劫将尽，着劫烧，灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬，说岂能把大好河山给人作战场，遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱，渴望有救国的志士能出现，也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落(luo)，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不(jing bu)是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五(de wu)言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
菊花，历来被视(bei shi)为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就(wan jiu)回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
这是一首七言律诗。首联大气磅礴，展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事，从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说，汉武帝开凿昆明池，挖到深处全是灰墨，问学识渊博的东方朔是怎么回事，东方朔说要西域人才知道(dao)。到了东汉明帝时，西域有道人来，问道人，回答是：圣经上说，天地大劫将尽，着劫烧，灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬，说岂能把大好河山给人作战场，遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱，渴望有救国的志士能出现，也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落(luo)，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不(jing bu)是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五(de wu)言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
菊花，历来被视(bei shi)为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
创作背景
宋神宗元丰五年（1082），当时苏轼贬官在黄州，因读石延年《红梅》诗引起感触，遂作《红梅》诗三首。稍后，作者把其中一首改制成词，即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。
阎循观( 未知 )
收录诗词 (2261) 首
简 介
阎循观 （1724—1768）山东昌乐人，字怀庭，号伊嵩。干隆三十一年进士，官吏部主事。初好佛学，读宋儒书后，乃专宗程朱。有《困勉斋私记》、《西涧文集》、《尚书春秋说》。
太湖秋夕
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
不知机务时多暇，犹许诗家属和无。"
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
故国初离梦，前溪更下滩。纷纷毫发事，多少宦游难。"
已证前贤不到心。风入寒松声自古，水归沧海意皆深。
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。"
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
游岳麓寺
发短梳未足，枕凉闲且欹。平生分过此，何事不参差。"
相思唯有霜台月，望尽孤光见却生。"
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
晴山疏雨后，秋树断云中。未尽平生意，孤帆又向东。"
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
"身闲白日长，何处不寻芳。山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
骤雨打新荷·绿叶阴浓
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
"楚乡千里路，君去及良晨。苇浦迎船火，茶山候吏尘。
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁，船到城添外国人。
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
"水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
南乡子·寒玉细凝肤
"骨肉萍蓬各天末，十度附书九不达。孤台冷眼无来人，
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
洵彼都邑盛，眷惟车马喧。自期尊客卿，非意干王孙。
旧社人多老，闲房树半凋。空林容病士，岁晚待相招。"
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
自常州还江阴途中作
"平明送葬上都门，绋翣交横逐去魂。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
"王俭风华首，萧何社稷臣。丹阳布衣客，莲渚白头人。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
满庭芳·碧水惊秋
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
"南宫环雉隔嚣尘，况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后，
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
送郄昂谪巴中
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
"移来未换叶，已胜在空山。静对心标直，遥吟境助闲。
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
"清湘吊屈原，垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤，机沉在槛猿。
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
感遇诗三十八首·其二十三
屈原叫天两妃绝。朝雉飞，双鹤离，属玉夜啼独鹜悲。
经出宣尼壁，书留晏子楹。武乡传阵法，践土主文盟。
（张为《主客图》）。"
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
大开内府恣供给，玉缶金筐银簸箕。异谋潜炽促归去，
揠苗方灭裂，成器待陶钧。困坂思回顾，迷邦辄问津。
"久客怨长夜，西风吹雁声。云移河汉浅，月泛露华清。
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
效古诗
"何事苦萦回，离肠不自裁。恨身随梦去，春态逐云来。
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
"为道常日损，尊师修此心。挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"盖世英华更有谁，赋成传写遍坤维。名科累中求贤日，
不须辞不酌，更请续新诗。但得心中剑，酬恩会有期。"