江州重别薛六柳八二员外
"雪飞当梦蝶，风度几惊人。半夜一窗晓，平明千树春。
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
可惜当时谁拂面。"
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
利用调羹鼎，馀辉烛缙绅。皇明如照隐，愿及聚萤人。"
"洛阳归老日，此县忽为君。白发兄仍见，丹诚帝岂闻。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履，樵罢松岩雪满蓑。
凄然诵新诗，落泪沾素襟。郡政我何有，别情君独深。
桃花两边种来久，流水一通何时有。垂条落蕊暗春风，
江州重别薛六柳八二员外拼音解释:
.xue fei dang meng die .feng du ji jing ren .ban ye yi chuang xiao .ping ming qian shu chun .
ban zhang suo zuo suo xi bu ru er .wei zhi qing yun de zai chi xiao xian .deng lu shan .
.tuan tuan jin hua jie .nai shi qian xi pu .yong zuo cheng ru he .yi mian yi bing fu .
ke xi dang shi shui fu mian ..
huan you cai jia can shi ji .ke neng fen yu wai ren chuan ..
li yong diao geng ding .yu hui zhu jin shen .huang ming ru zhao yin .yuan ji ju ying ren ..
.luo yang gui lao ri .ci xian hu wei jun .bai fa xiong reng jian .dan cheng di qi wen .
ru shan pian xi shi seng duo .zui gui hua jing yun sheng lv .qiao ba song yan xue man suo .
qi ran song xin shi .luo lei zhan su jin .jun zheng wo he you .bie qing jun du shen .
tao hua liang bian zhong lai jiu .liu shui yi tong he shi you .chui tiao luo rui an chun feng .
译文及注释
译文
太阳啊月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去(qu)那样恩爱我了。事(shi)情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
梦中来到(dao)曲(qu)折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响(xiang)，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
拂拭去残碑上的尘土，当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
“魂啊回来吧！
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
那一声声，不知能演奏出多少(shao)人间的哀怨！
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
蜻蜓的事还是其中的小事啊，黄雀也是这样。向下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
注释
91毒：怨恨。
6.逾：逾越。
73、断来信：回绝来做媒的人。断，回绝。信，使者，指媒人。
9闻：听说
（16）忤（wǔ）物：做事情违背天理和人情。忤：违反、抵触的意思。
①铭：在器物上记述事实、功德等的文字。
90. 长者：有德性的人。
24.句读之不知：不知断句风逗。与下文“惑之不解”结构相同。之，提宾标志。
⑹兰桡（ráo）：以木兰树作的船桨，这里代指船。殊：犹。
赏析
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
一
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活，却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看(kan)到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运(ci yun)用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
第一首：日暮争渡
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱(tuo)。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之(hua zhi)，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
一
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活，却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看(kan)到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运(ci yun)用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
第一首：日暮争渡
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱(tuo)。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之(hua zhi)，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
创作背景
有关《景阳井》李商隐 古诗，是南朝的故事，到李商隐时也将过去三百年，估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗：“ 景阳寒井人难到，长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐，文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。
释祖镜( 五代 )
收录诗词 (3848) 首
简 介
释祖镜 释祖镜，俗姓张，明州（今浙江宁波）人。住明州大梅，称法英祖镜禅师。乃青原下十一世，九峰韶禅师法嗣。徽宗宣和初，上《道德经解》。高宗绍兴初卒。《五灯会元》卷一六有传。今录偈六首。
临江仙·送光州曾使君
"才薄命如此，自嗟兼自疑。遭逢好交日，黜落至公时。
鲜辉袭纨扇，杀气掩干将。葛屦那堪履，徒令君子伤。"
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短，时时醉拥双蛾眉。
予悲方为老，君责一何空。曾看乐官录，向是悲翁曲。
拖尾迷莲锷，张鳞露锦容。至今沙岸下，谁得睹玄踪。"
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
志士古来悲节换，美人啼鸟亦长叹。"
我今庭中栽好树，与汝作巢当报汝。"
天净沙·夏
"一丛婵娟色，四面清冷波。气润晚烟重，光闲秋露多。
"谢家今日晚，词客愿抽毫。枥马方回影，池鹅正理毛。
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
寝兴倦弓甲，勤役伤风露。来远赏不行，锋交勋乃茂。
"山蹋青芜尽，凉秋古寺深。何时得连策，此夜更闻琴。
艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。洲草遥池合，春风晓旆张。
残云带雨过春城。花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
送邹明府游灵武
"何须服药觅升天，粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价，
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
赤叶翻藤架，黄花盖菊丛。聊将呈匠伯，今已学愚公。"
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
"皂盖春风自越溪，独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去，
如今送别临溪水，他日相思来水头。
"柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥。
使至塞上
远行从此始，别袂重凄霜。"
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
"皇心不向晦，改节号中和。淑气同风景，嘉名别咏歌。
吾友见尝少，春风去不归。登高取一醉，犹可及芳菲。"
"韦曲冠盖里，鲜原郁青葱。公台睦中外，墅舍邻西东。
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
乍逐东西倾倒。一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。"
燕歌行二首·其二
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
介子终知禄不及，王孙谁肯一相怜。"
山中谁余密，白发日相亲。雀鼠昼夜无，知我厨廪贫。
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
时控彩鸾过旧邸，摘花持献玉皇前。"
"月帔飘飖摘杏花，相邀洞口劝流霞。
"我身本似远行客，况是乱时多病身。
水调歌头（中秋）
"双膝过颐顶在肩，四邻知姓不知年。
"青娥宛宛聚为裳，乌鹊桥成别恨长。
何处遥知最惆怅，满湖青草雁声春。"
兴比乘舟访，恩怀倒屣亲。想君登旧榭，重喜扫芳尘。"
"丛鬓愁眉时势新，初笄绝代北方人。
"山映南徐暮，千帆入古津。鱼惊出浦火，月照渡江人。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之，
驱车西近长安好，宫观参差半隐霞。"
仙城寒食歌·绍武陵
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
闲思紫芝侣，归卧白云扃。明诏优筋力，安车适性灵。
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
野戍云藏火，军城树拥尘。少年何所重，才子又清贫。"
"柳色新池遍，春光御苑晴。叶依青阁密，条向碧流倾。
"临风结烦想，客至传好音。白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。
归蜀降吴竟何事，为陵为谷共苍苍。"
"旧时闻笛泪，今夜重沾衣。方恨同人少，何堪相见稀。
卖花声·立春
"石桥架绝壑，苍翠横鸟道。凭槛云脚下，颓阳日犹蚤。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
地接楼台近，天垂雨露深。晴光来戏蝶，夕景动栖禽。
春兴不知凡几首，衡阳纸价顿能高。"
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
端弼缉元化，至音生太虚。一戎殄欃枪，重译充储胥。
游丝缠故蕊，宿夜守空枝。开取当轩地，年年树底期。"
劝学(节选)
马蹄车辙山川遍。当时州县每年修，皆留内人看玉案。
"潺湲寒溪上，自此成离别。回首望归人，移舟逢暮雪。
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"
"盆里盛野泉，晚鲜幽更好。初活草根浮，重生荷叶小。
羸车出门去，怅望交涕洟。琢磨贵分阴，岁月若飙驰。
人逢毂阳望，春似永和年。顾我非工饮，期君行见怜。
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
相见欢·落花如梦凄迷
忽访天京兆，空传汉伏波。今朝麟阁上，偏轸圣情多。"
驱驰戎地马，聚散林间禽。一杯泻东流，各愿无异心。
今日还同看鸥鸟，如何羽翮复参差。复参差，
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青，努力加餐报天子。"
见底深还浅，居高缺复盈。处柔知坎德，持洁表阴精。
深掩金屏日高睡。王道潜隳伍员死，可叹斗间瞻王气。
"二年同在华清下，入县门中最近邻。替饮觥筹知户小，
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"