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门有车马客行

未知 / 杨怀清

犹胜不悟者,老死红尘间。
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
至太和元年,监搜始停)
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。


门有车马客行拼音解释:

you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
lian jun yi cun xin .chong ru shi bu yi .ji e ruo xiang bo .hao xian ru zi yi .
bao jie liu yi shi .jin guan mie qu zong .bo chuan hong ma nao .shi chang cui fu rong .
.yue chu niao qi jin .ji ran zuo kong lin .shi shi xin jing xian .ke yi dan su qin .
.long wei dao bian lai yi wang .xiang lu feng xia qu wu yin .qing shan ju yan san qian li .
.bai hua ting shang wan pei hui .yun ying yin qing yan fu kai .ri se you yang ying shan jin .
zhi tai he yuan nian .jian sou shi ting .
lai shi wei you ta ren shang .jie duan long hu zhan peng yi .mang mang man man fang zi bei .
chao yan ai fei fei .xi diao fen mo mo .ci zhi zhu fen xi .fu di hong xiao bao .
sui you sui wu qie gui qu .ni qiu feng zu shi he nian ..
wei you xie sha huang .chen ai ri ye qin .xin xiang yu yan se .bu si jiu shi shen .
zuo yan tui qiu an .xing xian yin ma chen .ji shi ci fu yin .que zuo zi you shen ..
ji yue dang chuang bai .liang feng man dian qiu .yan xiang feng yao zao .quan leng xi cha ou .
fen ying dang zi jin .shi wu qiu ren shu .wo ji wu zi sun .jun reng bi hun qu .
yi qi duo qi wen .yi sheng jun zi tang .gua xiao lu jie mu .fu shi sheng hui guang .

译文及注释

译文
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠(you)悠。
正当今夜送君断肠的(de)时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎(zen)么忍心听?
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
面(mian)额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映(ying)在盛开的荷花间,相互映照。
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山之重如鸿毛之轻。
姜太公九十岁才贵显(xian)啊,真没有君臣相得的好机遇。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
青莎丛生啊,薠草遍地。

注释
(11)鼓腹:饱食。《庄子·马蹄》:“夫赫胥氏之时,民居而不知所为,行不知所之,含哺而熙,鼓腹而游。”无所思:无忧无虑。
⑪但使愿无违: 只要不违背自己的意愿就行了。但:只。愿: 指向往田园生活,“不为五斗米折腰”,不愿与世俗同流合污的意愿。违: 违背。
201.周流:周游。
独:只,仅仅。
221. 力:能力。

赏析

  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好(hao)”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照(zhao)。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走(shou zou),而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。

创作背景

  《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教,思想超脱,加之仕途坎坷,四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说:“晚年惟好静,万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中,弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会,而命笔成篇的。

  

杨怀清( 未知 )

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简 介

杨怀清 杨怀清,字同亭,瓮安人。道光乙酉拔贡。有《同亭诗草》。

过虎门 / 叶令嘉

"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"


临江仙·赠王友道 / 贾岛

韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。


杨花 / 周燮祥

海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 赵子崧

偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 纪昀

"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,


揠苗助长 / 张文收

望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.


木兰花·西山不似庞公傲 / 任端书

"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。


清江引·秋居 / 沈宜修

震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。


柳梢青·春感 / 陈日烜

生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 沈光文

愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。