画堂春·外湖莲子长参差
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
早出娉婷兮缥缈间。
来年定赴蓬莱会，骑个生狞九色龙。
"一点红裳出翠微，秋天云静月离离。 ——田四郎
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
衣裳好，仪貌恶。不姓许，即姓郝。
几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
画堂春·外湖莲子长参差拼音解释:
.tian tai heng yue jiu zeng xun .xian yi liu ti bai shi lin .sui yue yi can shuai sa bin .
ke lian lu da dan chai zhe .shi de li zhu tuo yue zhong .
zao chu pin ting xi piao miao jian .
lai nian ding fu peng lai hui .qi ge sheng ning jiu se long .
.yi dian hong shang chu cui wei .qiu tian yun jing yue li li . ..tian si lang
san tian ying you lu .jiu di zhong wu e .shou dao qie cang yu .wang ji yao hun ji .
yi shang hao .yi mao e .bu xing xu .ji xing hao .
ji ge jie liu shen zai shi .shen zai shi .ye you fang .zhi wei shi ren wu du liang .
zhi dun lian duo bu xi qian .ju shi jin han jin yu qi .luan feng shen suo dong liang yan .
.zhuang sui xin nan fu .shi xin fu qi nan .xun chang du zai yuan .xing zuo bu li tan .
译文及注释
译文
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。
米罐里没(mei)有(you)(you)多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
阳春(chun)四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我(wo)容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
注释
“向之凭恃险阻”二句：如先前那些凭借险阻称霸的人，有的被诛杀，有的被征服。向，从前。
（34）九原——春秋时晋国卿大夫的墓地。语出《礼记·檀弓下》：“赵文子与叔誉观乎九原。”后泛指墓地。
150.帝：帝汤。降观：视察民情。
⑮牛斗：指牛宿和斗宿。传说吴灭晋兴之际，牛斗间常有紫气。雷焕告诉尚书张华，说是宝剑之气上冲于天，在豫东丰城。张华派雷为丰城令，得两剑，一名龙泉，一名太阿，两人各持其一。张华被诛后，失所持剑。后雷焕子持剑过延平津，剑入水，但见两龙各长数丈，光彩照人。见《晋书．张华传》。后常用以为典。
旁条：旁逸斜出的枝条。
（18）庶人：平民。
⑴南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
[12]日光下彻，影布石上：阳光照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。
赏析
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理(li)，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没(du mei)有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿(wei er)女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是(li shi)急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理(li)，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没(du mei)有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿(wei er)女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是(li shi)急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
刘斯翰( 魏晋 )
收录诗词 (3663) 首
简 介
刘斯翰 刘斯翰，祖籍广东中山，1947年生，号童轩，岭南着名诗人、学者。出版过《曲江集校注》、《海绡词笺注》、《汉赋：唯美文学之潮》、《史与诗》等着作十多种，有《童轩词》一卷。曾任广东省《学术研究》杂志社主编，广州《诗词报》总编辑。
酒泉子·买得杏花
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
青山白云徒尔为。
"我有一面镜，新磨似秋月。上唯金膏香，下状骊龙窟。
一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。"
瘴杂交州雨，犀揩马援碑。不知千万里，谁复识辛毗。"
"南朝分古郡，山水似湘东。堤月吴风在，湔裾楚客同。
前阳复后杨，后杨年年强，七月之节归玄乡。
"浊世住终难，孤峰念永安。逆风眉磔磔，冲雪锡珊珊。
生查子·轻匀两脸花
"六街鼓歇行人绝，九衢茫茫室有月（吟）。 ——
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
"雁塞五山临汗漫，云州一路出青冥。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
木兰花·独上小楼春欲暮
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停，始向场中称大手。
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺，阳春歌在换新词。
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
一从散席归宁后，溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪，
好听鹧鸪啼雨处，木兰舟晚泊春潭。"
冉溪
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
馀滓永可涤，秉心方杳然。孰能无相与，灭迹俱忘筌。
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
朝晖烁我肌，贤士清我神。微尔与云鹄，幽怀何由申。
古冢密于草，新坟侵官道。城外无闲地，城中人又老。
"忽忽枕前蝴蝶梦，悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事，
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪，朔鸿离岸苇生风。
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"莫交牵动青猪足，动即炎炎不可扑。
谁谓九龙帐，惟贮一归郎。
车巷伤前辙，篱沟忆旧邻。何堪再过日，更送北归人。"
水边少女牧乌龟。无中出有还丹象，阴里生阳大道基。
含桃风起花狼藉，正是仙翁棋散时。"
宿寺期嘉月，看山识故云。归心复何奈，怊怅在江濆。"
"春风吹蓑衣，暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
江上秋夜
"上界雨色干，凉宫日迟迟。水文披菡萏，山翠动罘罳.
逍遥方外侣，荏苒府中情。渐听寒鞞发，渊渊在郡城。"
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜，忽然怒目便腾空。
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
"黄绮皆皓发，秦时隐商山。嘉谋匡帝道，高步游天关。
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
病中对石竹花
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
"息精息气养精神，精养丹田气养身。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
珍重南宗好才子，灰心冥目外无妨。"
"格外缀清诗，诗名独得知。闲居公道日，醉卧牡丹时。
近闻南国升南省，应笑无机老病师。"
咏怀古迹五首·其四
"日日加衰病，心心趣寂寥。残阳起闲望，万木耸寒条。
浮云灭复生，芳草死还出。不知千古万古人，
苦吟斋貌减，更被杉风吹。独赖湖上翁，时为烹露葵。
主人非楚客，莫谩讥独醒。宿昔邢城功，道高心已冥。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
年华残两鬓，筋骨倦长宵。闻说峰前寺，新修白石桥。"
减字木兰花·广昌路上
"绿沼红泥物象幽，范汪兼倅李并州。
"六七年来到豫章，旧游知己半凋伤。春风还有花千树，
不见同心人，幽怀增踯躅。"
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
"初到人间柳始阴，山书昨夜报春深。
还在前山山下住。"
莫疑远去无消息，七万馀年始半年。
塞鸿秋·春情
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
真人出现大神通，从此天仙可相贺。圣贤三教不异门，
暮狖啼空半，春山列雨馀。舟中有新作，回寄示慵疏。"
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。