玄都坛歌寄元逸人
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
久别魂空断，终年道不行。殷勤云上雁，为过历阳城。"
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
玄都坛歌寄元逸人拼音解释:
.shen xian ying de chu .tian qi jian xuan he .shu ma deng shan wen .nan chao gu si duo .
shui ai luo hua feng wei chu .mo chou men xiang chen can hong ..
nian nian shi wo cheng kuang sou .chang duan hong jian ji shou shi ..
.ke cong kun lun lai .yi wo shuang yu pu .yun shi gu zhi de dao zhe xi wang mu shi zhi yu .
xing yan nan fei si xiang xin .hu ran xi xiao xiang qin guan ..
ruo lun wan guo lai chao ri .bi bing tu shan geng jiao duo .
jue ba lan ming jing .bin mao sa yi shuang .liang tu wei man cao .gu mao cheng ku sang .
.he qi lai wu xiang .wu qing huan an xin .gan kun yi xi yu .cao mu wan fang chun .
jiu bie hun kong duan .zhong nian dao bu xing .yin qin yun shang yan .wei guo li yang cheng ..
.bing hou shuang zi chu .heng men ji mo zhong .du qin shu zhi sun .chen fu jiu zun kong .
译文及注释
译文
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
他们都能选拔贤者能人，遵循一(yi)定准则不会走样。
我高兴春(chun)天突然来临，又为它(ta)匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴(tie)在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸(lian)庞，相映鲜艳桃花。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
孤独的情怀激动得难以排遣，
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
每到这一天，全城闭户，携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女，下至贫民百(bai)姓，全都涂脂抹粉，鲜衣美服，重重叠叠地铺设席毡，将酒肴摆在大路边，从千人石一直到山门，如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山，樽罍似云霞般倾泻，远远望去，犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩，彩霞铺满江面(mian)，电闪雷鸣，无法(fa)具体描绘它的形状。
注释
⑷剧：游戏。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
⑶朔（shuò）吹：北风吹。
4.“秦兵”二句：秦军在长平之战大破赵军后，乘胜包围邯郸。平原君夫妇多次写信向魏国及信陵君求救。魏王畏惧秦国，虽命晋鄙领兵十万驻扎于邺，但是仅仅观望，不敢出兵相救。信陵君屡次劝谏魏王，魏王均不听。邯郸：战国时赵国都城，即今河北邯郸市。
75、尊中：酒樽形的仪器里面。
11.谋：谋划。
（21）明灭：忽明忽暗。
赏析
二人物形象
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常(chang chang)被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外(fen wai)沉痛。下句是说这次的北行，本来(ben lai)可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群(dui qun)臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
从结构上看，四诗各自独立成篇：首篇写轮船、火车载人远去；次写抵达异域后，以电报向家人报平安；三写寄相片以慰离愁；四写思妇，欲梦佳期，而东西半球昼夜相反，眠起不同，佳期难梦。但在内在逻辑上，四诗又一线贯穿，首尾相衔，是一组小型组诗，表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
“十一(shi yi)年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常(chang chang)被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外(fen wai)沉痛。下句是说这次的北行，本来(ben lai)可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群(dui qun)臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
从结构上看，四诗各自独立成篇：首篇写轮船、火车载人远去；次写抵达异域后，以电报向家人报平安；三写寄相片以慰离愁；四写思妇，欲梦佳期，而东西半球昼夜相反，眠起不同，佳期难梦。但在内在逻辑上，四诗又一线贯穿，首尾相衔，是一组小型组诗，表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
“十一(shi yi)年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
创作背景
这两首诗是乾元二年（759年）秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载（745年）秋，在山东兖州石门分手后，就再没见面，但彼此一直深深怀念。公元757年（至德二载），李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连，下狱浔阳（今江西省九江市）。乾元元年（758年）初，又被定罪长流夜郎（今贵州省桐梓县）。乾元二年（759年）二月，在三峡流放途中，遇赦放还，回到江陵。杜甫这时流寓秦州，地方僻远，消息隔绝，只闻李白流放，不知已被赦还，仍在为李白忧虑，不时梦中思念，于是写成这两首诗。
陶之典( 魏晋 )
收录诗词 (9118) 首
简 介
陶之典 （1622—1701后）明末清初湖南宁乡人，字五徽，号石溪，又号儋庵。顺治十八年拔贡生，为安亲王府教习。授内阁中书，不就。工诗文，兼精医术。有《冠松岩集》。
鹧鸪天·元夕有所梦
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
一州笑我为狂客，少年往往来相讥。君平帘下谁家子，
所嗟累已成，安得长偃仰。"
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
虽居世网常清净，夜对高僧无一言。"
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
商颂·玄鸟
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
"常爱张仪楼，西山正相当。千峰带积雪，百里临城墙。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
悒悒复悒悒，思君安可及。永日在阶前，披衣随风立。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
映水如争立，当轩自着行。北亭尊酒兴，还为此君狂。"
船板床
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
戍客添归思，行人怯远程。未逢征雁下，渐听夜砧鸣。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
"登高始觉太虚宽，白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿，
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
"韩公吹玉笛，倜傥流英音。风吹绕钟山，万壑皆龙吟。
贺新郎·送陈真州子华
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
休把虚名挠怀抱，九原丘陇尽侯王。"
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
"新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
江村晚眺
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
才萦下苑曲，稍满东城路。人意有悲欢，时芳独如故。"
一生泪尽丹阳道。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
杂诗三首 / 杂咏三首
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
死而若有知，魂兮从我游。"
檐下千峰转，窗前万木低。看花寻径远，听鸟入林迷。
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
点绛唇·蹴罢秋千
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
因分三辅职，进领南平位。报政黄霸惭，提兵吕蒙醉。
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。"
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
因巢翠玉树，忽见浮丘公。又引王子乔，吹笙舞松风。
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
咏竹
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
明灭泛孤景，杳霭含夕虚。无将为邑志，一酌澄波馀。"
眷言同心友，兹游安可忘。"
都人士
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
江行无题一百首·其十二
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。