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古香慢·赋沧浪看桂

明代 / 崔沔

戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
名因诗句大,家似布衣贫。曾暗投新轴,频闻奖滞身。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
是时兄弟正南北,黄叶满阶来去风。"
已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
白头搔杀倚柱遍,归棹何时闻轧鸦。"
"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。


古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:

ge chan chu fa zhan jing zhou .liu ying shu hao hai shan ming .jun ge fu shi jiang shu qiu .
ming yin shi ju da .jia si bu yi pin .zeng an tou xin zhou .pin wen jiang zhi shen .
xi yu ru yan bi cao chun .ge zhu jian long yi you he .juan lian kan hua jing wu ren .
chui bian xin ma xing .shu li wei ji ming .lin xia dai can meng .ye fei shi hu jing .shuang ning gu he jiong .yue xiao yuan shan heng .tong pu xiu ci xian .shi ping lu fu ping .
xi guo wen shu bei ye xie .huai lan beng zhu zui hao ti .zhai lu chui teng kun kan ba .
shi shi xiong di zheng nan bei .huang ye man jie lai qu feng ..
yi chou xin yue dao jie qian .wen teng yao di cheng fei jiu .zhu zhui qiu he ou de yuan .
liang xing xiang lei wei jun liu .zao qu feng yu zhi long sheng .e shi yu xia jue hu xiu .
bai tou sao sha yi zhu bian .gui zhao he shi wen zha ya ..
.ci shi rong ku qi zu jing .xiang feng wei yao yan chang qing .
kai hu an chong you da chuang .geng yue qian ti yi pi juan .reng zhen zuo ye wei kai gang .
hu ran zou pei zhuan cheng yin .zhuan cheng feng ru yi bei duo .kuang jian zhi lu shuang e e .

译文及注释

译文
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好(hao)的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望(wang)。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时(shi)暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这(zhe)如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城(cheng)之战。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。

注释
流星:指慧星。
②路訾邪:表声音,无义。
⑨醉里插花花莫笑:北宋苏轼《吉祥寺赏牡丹》:“人老簪花不自羞,花应羞上老人头。”在这里反其意而用之。
3.天头天尽:古人认为天圆地方,圆再大也有边缘,所以古人觉得天和地都是有尽头的。
驰情整中带二句:“驰情”,犹言遐想,深思。“中带”,内衣的带子。一作“衣带”。“沈吟”,沉思吟咏。“踯躅”,住足也。是一种极端悲哀的情感的表现。这两句是说:由于听曲感心,不自觉地引起遐想、深思,反复沉吟,体味曲中的涵义,手在弄着衣带,足为之踯躅不前,完全被歌者深沉的悲哀吸引住了。“聊”,姑且。表现无以自遗的怅惘心情。
⒂踏雪:谓在雪地行走。亦指赏雪。
华阴:即华山,在今陕西渭南县南。
①徕:与“来”相通。

赏析

  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去(bi qu)管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  这首诗和一般讲究起承转合的诗不同,这诗语言淡致,和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话,但平中见奇绝。诗的前三句是个过场,其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂,前三句过后,才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉(jue),比一般的情诗情词要深刻得多,可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死,也可以不共戴天。这当中爱恨微妙,感慨良多,寻常年轻小姑娘想说也说不出来,必得要曾经沧海,才能指点归帆。 或许正是看透了这些,李冶才宁愿放纵情怀。因此,即使隔了千年,也依然能引起人们的共鸣。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马(yue ma)扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人(shi ren)追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  睡得正死,无法向他告别,于是在他衣服里缝了点珍宝。但他醒后,并不知此事,仍旧过着飘泊的生活。后来在一个偶然的机会里,他又遇到那位亲戚,亲戚把藏珠宝的事告诉他,他才恍然大悟,原来自己衣服里藏有贵重的珠宝。《楞严经》亦有类似之比喻。宝珠就是佛心和般若智慧。禅家认为每个人的身上都潜伏着佛性,这佛性不以肉体的消亡而消亡:“识得衣中宝,无明醉自醒。百骸虽溃败,一物镇长灵”(丹霞和尚《玩珠吟》)。然而诚如“石中之火,不打不发”,必须石头碰石头,方可冒出火花,所以石头虽可发火,但不敲打还是发不出火花来。高明的禅师在修行者的时机成熟时使潜伏在修行者烦恼之下的佛性产生自觉,一似使他发现了衣中宝珠一样。当修行者经禅师的点悟突然间发现“明珠原在我心头”时,就会有一种无法言说的愉悦。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  “密洒堪图画。”“堪”,值得。雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。下面三句写近景。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的,所以历来评论者,大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故,显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过,诗中直接论及当时国家形势并不明显,反而是突出不为世用的悲哀:“君弃远而不察兮,虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系,就可以领会到,宋玉所说的是:如果贫士为君王所用,也能像姜太公一样立下赫赫功勋;如果不能为君王赏识,只能“冯郁郁其何极”,悲愤郁结,不知何年何月才能消散了!这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。

创作背景

  此诗为宝历(唐敬宗年号,825—827)年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前,时兴“行卷”,即把自己的诗篇呈给名人,以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象,是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷,已经得到他的赏识,临到要考试了,还怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此写下此诗,看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。

  

崔沔( 明代 )

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简 介

崔沔 崔沔 673~739年,字善冲,唐朝诗人。京兆长安(今陕西西安)人,原籍博陵,今河北安平,进士出身。应制举,对策为天下第一,累迁祠部员外郎。睿宗朝转着作郎,开元中历秘书监太子宾客。二十七年卒,年六十七,赠礼部尚书,谥曰孝。

新秋 / 周尔墉

"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
仲容铜琵琶,项直声凄凄。上贴金捍拨,画为承露鸡。
戍鼓客帆远,津云夕照微。何由兄与弟,俱及暮春归。"


石灰吟 / 崔江

山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
"浮云卷尽看朣胧,直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿,
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"碧草连金虎,青苔蔽石麟。皓齿芳尘起,纤腰玉树春。
"念远坐西阁,华池涵月凉。书回秋欲尽,酒醒夜初长。
五月半间看瀑布,青城山里白云中。"


桓灵时童谣 / 王时亮

"行到鲈鱼乡里时,鲙盘如雪怕风吹。
嫩箨香苞初出林,于陵论价重如金。皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心。
月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
亡国原陵古,宾天岁月遥。无蹊窥海曲,有庙访山椒。
"帝乡群侣杳难寻,独立沧洲岁暮心。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"


言志 / 刘沆

"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
未至谁能赋,中干欲病痟.屡曾纡锦绣,勉欲报琼瑶。
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。


蚕谷行 / 陈长生

十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
"云度龙山暗倚城,先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙,
何事最能悲少妇,夜来依约落边城。"


题扬州禅智寺 / 陶望龄

"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
干芦一炬火,回首是平芜。"
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
草色连云人去住,水纹如縠燕差池。"
却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"


水仙子·讥时 / 柳浑

桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
劝君年少莫游春,暖风迟日浓于酒。"
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
上德怜孤直,唯公拔陆沉。丘山恩忽被,蝼蚁力难任。


答庞参军 / 张似谊

怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
"闻君来日下,见我最娇儿。渐大啼应数,长贫学恐迟。
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
"得路逢津更俊才,可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭,


哀郢 / 柳耆

预约延枚酒,虚乘访戴船。映书孤志业,披氅阻神仙。
料得坚昆受宣后,始知公主已归朝。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险,浅薄争窥孔室深。
亭边古木昼阴阴,亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅,
挂壁云将起,陵风仗若回。何年复东幸,鲁叟望悠哉。"
冥默楚江畔,萧条林巷空。幽鸟事翔翥,敛翼依蒿蓬。
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"


玉楼春·春思 / 崔备

违理须齐辱,雄图岂藉知。纵横悉已误,斯语是吾师。
"镜中丝发悲来惯,衣上尘痕拂渐难。
"年来惊喜两心知,高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜,
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
我有军持凭弟子,岳阳溪里汲寒流。"