生查子·元夕戏陈敬叟
从他后人见，境趣谁为幽。"
云路将鸡犬，丹台有姓名。古来成道者，兄弟亦同行。
迥出芙蓉阁上头，九天悬处正当秋。
"缓步洛城下，轸怀金谷园。昔人随水逝，旧树逐春繁。
遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠.
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命，
我齿落且尽，君鬓白几何。年皆过半百，来日苦无多。
共怪满衣珠翠冷，黄花瓦上有新霜。
昔日同戏儿，看汝立路边。人生但如此，其实亦可怜。
激浪诚难溯，雄心亦自凭。风云潜会合，鬐鬣忽腾凌。
生查子·元夕戏陈敬叟拼音解释:
cong ta hou ren jian .jing qu shui wei you ..
yun lu jiang ji quan .dan tai you xing ming .gu lai cheng dao zhe .xiong di yi tong xing .
jiong chu fu rong ge shang tou .jiu tian xuan chu zheng dang qiu .
.huan bu luo cheng xia .zhen huai jin gu yuan .xi ren sui shui shi .jiu shu zhu chun fan .
sui jie wang ji shou .lai guan qu shi zun .yuan fei ru ying sun .yu mu li yu fan .
di wei qing gao ge feng yu .an de zhi bai wan yi cang sheng ming .
wo chi luo qie jin .jun bin bai ji he .nian jie guo ban bai .lai ri ku wu duo .
gong guai man yi zhu cui leng .huang hua wa shang you xin shuang .
xi ri tong xi er .kan ru li lu bian .ren sheng dan ru ci .qi shi yi ke lian .
ji lang cheng nan su .xiong xin yi zi ping .feng yun qian hui he .qi lie hu teng ling .
译文及注释
译文
陇山的流水，也(ye)发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
这一生就喜欢踏上名山游。
墓碑上的铭文是：有(you)人提拔而任用(yong)他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
当四野阴云消散的时候，打开窗户看见一弯月升在云上。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
借着醉(zui)意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离(li)愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
跬（kuǐ )步
注释
2、履行：实施，实行。
[3]蛰（zhé折）：蛰居，即动物冬眠，藏起来不食不动。
平沙：广漠的沙原。
114、尤：过错。
顿失滔滔：（黄河）立刻失去了波涛滚滚的气势。描写黄河水结冰的景象。
⑸尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。据《战国策·秦策》载，苏秦游说秦王“书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归”。
23、且：犹，尚且。
赏析
第二绝，诗人用了三组非常和平静谧的形象，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野(bian ye)，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”，用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问，步步深入，以事实说明公子札的贤、仁、深明大义，正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
因为，痛苦与希望本来就同在。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚(qi fu)琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可(huan ke)以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”的诗人，今天终于暂时放下了满腹的忧愤，融入了节日的欢快气氛之中。瞧，他先吃了两角的粽子，再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗，又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。到了晚上，他忙完这些事情，含着微笑喝起酒来了。
后四句用强烈的对照描写，表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装，“牧羊驱马”，处境十分艰难屈辱，但他们的心并没有被征服，白发丹心，永为汉臣(han chen)。至于统治者，诗人不用直接描写的手法，而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节，便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”，用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问，步步深入，以事实说明公子札的贤、仁、深明大义，正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
因为，痛苦与希望本来就同在。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚(qi fu)琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可(huan ke)以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”的诗人，今天终于暂时放下了满腹的忧愤，融入了节日的欢快气氛之中。瞧，他先吃了两角的粽子，再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗，又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。到了晚上，他忙完这些事情，含着微笑喝起酒来了。
后四句用强烈的对照描写，表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装，“牧羊驱马”，处境十分艰难屈辱，但他们的心并没有被征服，白发丹心，永为汉臣(han chen)。至于统治者，诗人不用直接描写的手法，而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节，便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
创作背景
《毛诗序》曰：“《羔裘》，大夫以道去其君也。国小而迫，君不用道，好洁其衣服，逍遥游燕，而不能自强于政治，故作是诗也。”验之于诗，庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国，在今河南省密县东北，为高辛氏火正祝融之后，历经唐尧虞舜至夏商周，文化底蕴丰厚，但高贵的出身，枕在头下的深厚文化积淀，最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸，国势日渐衰微，平王东迁后不久，即被郑武公所灭。
郭椿年( 未知 )
收录诗词 (1944) 首
简 介
郭椿年 郭椿年，曲江（今广东韶关）人。徽宗政和二年（一一一二）进士。高宗绍兴八年（一一三八）知东阳县（《宋诗纪事补遗》卷三四）。官至修职郎（清光绪《曲江县志》卷二）。人录诗三首。
頍弁
冠盖相望催入相，待将功德格皇天。"
"定谥芳声远，移封大国新。巽宫尊长女，台室属良人。
"庭柚有垂实，燕巢无宿雏。我亦辞社燕，茫茫焉所如。
夹道喧古槐，临池思垂杨。离人下忆泪，志士激刚肠。
"奇峰一见惊魂魄，意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天，
迸火烧闲地，红星堕青天。忽惊物表物，嘉客为留连。"
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。
汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。"
浣溪沙·七夕年年信不违
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇，题剑无光履声绝。
松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞。
春深欲取黄金粉，绕树宫娥着绛裙。
池台乐事尽，箫鼓葬仪雄。一代英豪气，晓散白杨风。
卢子躘踵也，贤愚总莫惊。蚊虻当家口，草石是亲情。
"常时同砚席，寄砚感离群。清越敲寒玉，参差叠碧云。
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
洒扫县中居，引水经竹间。嚣哗所不及，何异山中闲。
李廙
家产既不事，顾盼自生光。酣歌高楼上，袒裼大道傍。
"温泉流入汉离宫，宫树行行浴殿空。
其奈无成空老去，每临明镜若为情。"
"草生龙坡下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
干坤惠施万物遂，独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解，
夜来新雨沙堤湿，东上閤门应未开。"
青山老去未离身。常思从省连归马，乍觉同班少旧人。
人居朝市未解愁，请君暂向北邙游。"
小重山令·赋潭州红梅
"几年丹霄上，出入金华省。暂别万年枝，看花桂阳岭。
淡菜生寒日，鲕鱼潠白涛。水花沾抹额，旗鼓夜迎潮。"
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
先生结发憎俗徒，闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送，
为祥矜大熟，布泽荷平施。已分年华晚，犹怜曙色随。
清恨生物表，郎玉倾梦中。常于冷竹坐，相语道意冲。
不读关雎篇，安知后妃德。"
薄幸·青楼春晚
"剥剥啄啄，有客至门。我不出应，客去而嗔。从者语我，
昔逢汴水滨，今会习池阳。岂无再来期，顾恐非此方。
"十年江海守，旦夕有归心。及此西还日，空成东武吟。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷，月凝晖兮江漾影。
戎府多秀异，谢公期相携。因之仰群彦，养拙固难齐。"
"芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。蟾蜍碾玉挂明弓，
自爱肌肤黑如漆，行时半脱木绵裘。"
汝无亲朋累，汝无名利侵。孤韵似有说，哀怨何其深。
春草
可得杠压我，使我头不出。"
直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。
雨频催发色，云轻不作阴。纵令无月夜，芳兴暗中深。"
"天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
日暮声未和，寂寥一枯木。却顾膝上弦，流泪难相续。"
柳树谁人种，行行夹岸高。莫将条系缆，着处有蝉号。
"题诗一代占清机，秉笔三年直紫微。
雨馀人吏散，燕语帘栊静。懿此含晓芳，翛然忘簿领。
韦讽录事宅观曹将军画马图
日暮未知投宿处，逢人更问向前程。"
桂树枯株女闭户。阴为阳羞固自古，嗟汝下民或敢侮，
古若不置兵，天下无战争。古若不置名，道路无欹倾。
何处深春好，春深少妇家。能偷新禁曲，自剪入时花。
"东风吹暖气，消散入晴天。渐变池塘色，欲生杨柳烟。
"自到王城得几年，巴童蜀马共随缘。两朝侍从当时贵，
"闻君久卧在云间，为佐嫖姚未得还。新结茅庐招隐逸，
禀生非悬解，对镜方感激。自从婴网罗，每事问龟策。
国风·唐风·羔裘
操权不用欲何俟。立召贼曹唿伍伯，尽取鼠辈尸诸市。
香汤洗骢马，翠篾笼白鹇。月请公王封，冰受天子颁。
澹动光还碎，婵娟影不沉。远时生岸曲，空处落波心。
骚人昨夜闻鶗鴂，不叹流年惜众芳。"
积怨成疾疹，积恨成狂痴。怨草岂有边，恨水岂有涯。
"柳脸半眠丞相树，珮马钉铃踏沙路。断烬遗香袅翠烟，
虽有柴门长不关，片云高木共身闲。
匠意方雕巧，时情正夸淫。生材会有用，天地岂无心。"
芳树
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹，霹雳应手神珠驰。
禀生非悬解，对镜方感激。自从婴网罗，每事问龟策。
遗婴尽雏乳，何况骨肉枝。心肠结苦诚，胸臆垂甘滋。
精异刘言史，诗肠倾珠河。取次抱置之，飞过东溟波。
劝人一种种桃李，种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事，
适来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。
"歌舞梁州女，归时白发生。全家没蕃地，无处问乡程。
古醉今忽醒，今求古仍潜。古今相共失，语默两难恬。
谒金门·柳丝碧
虎翼分营势，鱼鳞拥阵行。誓心清塞色，斗血杂沙光。
当时意小觉日长。东邻侯家吹笙簧，随阴促促移象床。
梦中称臣言，觉后真埃尘。东京有眼富不如，
沿涯宛转到深处，何限青天无片云。"
崩腾天宝末，尘暗燕南垂。爟火入咸阳，诏征神武师。
帝箸下腹尝其皤。依前使兔操杵臼，玉阶桂树闲婆娑。
"清淮南岸家山树，黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日，
方以诗求为汲引云云。播不得已，荐为江西院官）"