夕阳
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。"
"再拜捧兄赠，拜兄珍重言。我有平生志，临别将具论。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
夕阳拼音解释:
ou de you xian jing .sui wang chen su xin .shi zhi zhen yin zhe .bu bi zai shan lin ..
.zai bai peng xiong zeng .bai xiong zhen zhong yan .wo you ping sheng zhi .lin bie jiang ju lun .
ming chao geng zhuo chen ying qu .wen dao song jiang shui zui qing ..
bo kui zeng fu ye shou xun .zhong ni zan kou chun lei sheng .he shi de xiang sun ju xuan .
bu shu liang you yi .tong xin jiu li ju .wu nian bu jian mian .san nian bu de shu .
da yin you yi lian chao shi .bu zhi ming zuo ba gui yuan ..
huan yu wei zu shen xian qu .zheng nai shu sheng bao ming he ..
er mu ni qing lian ye ku .wo shen yin shi you shi bei .
huang ba cheng yao ru .wang zun chi yu qu .wan ren dong dao song .liu dao bei feng qu .
kai che xin shi zhan da qiu .ming zhu xuan zhuan yu yin fu .
zhi jiu yan he ke .ke rong yi huan xin .xiao yun jin ri hou .bu fu you kong zun .
译文及注释
译文
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
你为我热情拿过酒杯添满(man)酒同饮共(gong)醉，我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自(zi)我欣赏自我陶醉。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
花从树上默默地落下，水依然各(ge)自无情地流淌到池中。
今晚是怎样的晚上啊(a)河中漫游。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳(er)目荡涤。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
注释
⒀曾：一作“常”。
⑻王人：帝王的使者。
⑹蜀天：蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。
26.爢（mi3米）：同“靡”，粉碎。
闒茸：下贱，低劣。
[39]虚无：指求仙事不可靠。松子：赤松子，传说中的仙人。吾欺：欺吾，骗我。
赏析
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而(duan er)复接，决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
后两句诗就转(jiu zhuan)而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
王维善于从生活中(huo zhong)拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言(zen yan)”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而(duan er)复接，决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
后两句诗就转(jiu zhuan)而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
王维善于从生活中(huo zhong)拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言(zen yan)”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
梅文鼎( 五代 )
收录诗词 (9851) 首
简 介
梅文鼎 （1633—1721）安徽宣城人，字定九，号勿庵。幼时喜仰观天象，辄有所得。既长，精研古代历算之学，于古书之难读者，必求其说，至废寝食。又兼通晚明以来输入之西方数学，融会贯通，冶为一炉。中年丧偶，不再娶，闭户覃思。着天算之书八十余种。皆发前人所未发。于经史诸子等学，亦旁搜博览，诗文颇有文采。康熙四十四年，因李光地之推荐，见康熙帝，谈历象算法，极受赞赏。所着天算各书，汇编为《梅氏丛书》，又有《绩学堂诗文钞》。
东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
城柳方缀花，檐冰才结穗。须臾风日暖，处处皆飘坠。
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
三山望金陵寄殷淑
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
念奴娇·春情
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
辨奸论
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
李贺小传
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
词海跳波涌，文星拂坐悬。戴冯遥避席，祖逖后施鞭。
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
绝句二首·其一
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
"上有饥鹰号，下有枯蓬走。茫茫边雪里，一掬沙培塿.
他日君过此，殷勤吟此篇。"
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
富贵亦有苦，苦在心危忧。贫贱亦有乐，乐在身自由。"
借问谁家妇，歌泣何凄切。一问一沾襟，低眉终不说。"
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺，莫羡江西拥旆旌。
池上二绝
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。
自言有奇中，裴相未相时。读书灵山寺，住处接园篱。
"一丛暗淡将何比，浅碧笼裙衬紫巾。
唯此不才叟，顽慵恋洛阳。饱食不出门，闲坐不下堂。
勿信人虚语，君当事上看。"
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
五代史宦官传序
薄命知然也，深交有矣夫。救焚期骨肉，投分刻肌肤。
彩缋鸾凰颈，权奇骥騄髦。神枢千里应，华衮一言褒。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
冬日田园杂兴
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆，不遣豺狼剿人命。"
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛，
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。"
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
马诗二十三首
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
引出山水思，助成金玉音。人间无可比，比我与君心。"