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菩萨蛮·阑风伏雨催寒食

魏晋 / 颜几

谪宦君何远,穷游我自强。瘴村三月暮,雨熟野梅黄。"
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直,山拆鳌鳞一半膻。
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
"地胜非离郭,花深故号村。已怜梁雪重,仍愧楚云繁。
梁园皓色月如珪,清景伤时一惨凄。未见山前归牧马,


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食拼音解释:

zhe huan jun he yuan .qiong you wo zi qiang .zhang cun san yue mu .yu shu ye mei huang ..
gua bi liao cheng yu .chuan lin bie qi feng .wen quan fei er shu .yuan fa zai shen kong ..
.jun yang shan xia zu chun feng .man gu xian tao zhao shui hong .
meng chu shu yi xiu xia qi .shi liu da he yi wei lu .ren jian hui guan gong hong xing .
jin ri deng shan jue bu qing .huang he dai chuan peng dao xin .dan shu ying huan rui gong ming .
yun shen niao qu hui tou fou .ping zi cai duo hao fu chou ..
.yang liu cheng chu suo .lun ti xi qu zong .chun liu wu jiu an .ye se shi zhu feng .
yu han shu fa he gui tian .lou kai shi mai qian xun zhi .shan chai ao lin yi ban shan .
zhong xuan ti jin ping sheng hen .bie chu ying nan kan wu liang ..
.di sheng fei li guo .hua shen gu hao cun .yi lian liang xue zhong .reng kui chu yun fan .
liang yuan hao se yue ru gui .qing jing shang shi yi can qi .wei jian shan qian gui mu ma .

译文及注释

译文
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
在这兵荒马乱的时候(hou),能够活着回来,确实有些偶然。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州,伸长(chang)头颈眺望八荒那僻远的地方
  古人(ren)中有个向别人学习书法的人,自认为书法已经学成,告辞老师而离开。师父说:“我有一箱东西,不想送给别的人,希望你(ni)安放在某座山下面。”那个人接受了,因为箱子的封条封得不是很牢,他就打开来看,里面都是磨出洞的砚台,有很多枚,(那个人)才知道老师曾经一直用过的(有多少)。那个人顿时觉得十分惭愧,就返回继续学习,一直学到书法技艺非(fei)常精通的地步。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪(lang),神女长裙拖带着云烟。
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;

注释
乌帽:官帽,乌纱帽。东晋时为宫官所戴,至唐代普及为官帽。
11.几许:多少。这两句是说,织女和牵牛二星彼此只隔着一条银河,相距才有多远! 
(13)曾:同“层”。
⒚代水:神话中的水名。
⑼老大:指年老了,老年。徒:白白地。
36.鸹(ɡuā瓜):乌鸦。凫:野鸭。
(8)左右:犹言身旁。
13.私拟:我(把蚊子)比作。拟,比。私,私自

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景(jing)和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上(mian shang)浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词(ge ci)用得极其恰当。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作,寄托了深沉的政治感慨,这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说,是一大发展。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  颈联“浮云(fu yun)游子意,落日故人情”,大笔挥洒出分别时的寥阔背景:天边一片白云飘然而去,一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景,更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”,“游子意”对“故人情”,也对得很工整(gong zheng),切景切题。诗人不仅是写景,而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人:就象天边的浮云,行踪不定,任意东西,谁知道会飘泊到何处呢?无限关切之意自然溢出,而那一轮西沉的红日落得徐缓,把最后的光线投向青山白水,仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  春游意兴已足,公子将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物。“落叶人何在,寒云路几层。”时当深秋,满山的林木飘下纷纷的黄叶,诗人要找的那位孤僧,却不知住在哪里。“人何在”,使人联想到诗人于山林间四处张望的神态,显现出山间林木的密集和僧人的幽藏,愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣,这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染:诗人沿着寒云缭绕的山路,盘曲而上,已不知把那盘山之路走了几重。山路入云,已见其高,何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上,也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪,景中暗含着僧人和诗人的影子,言筒意丰,蕴藏极富,堪称方家妙笔。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。

创作背景

  刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动,事败后,遭到长期放逐。白居易被贬后,二人交往渐多,晚年交谊,甚至超过元稹。所以刘死之后,白居易哭之甚恸。

  

颜几( 魏晋 )

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简 介

颜几 颜几,字几圣,钱塘(今浙江杭州)人。哲宗元祐中苏轼知杭州,秋试,颜为人作枪手,事败入狱,后遇赦得免(《春渚纪闻》卷七)。

春兴 / 子车常青

"无酒泛金菊,登高但忆秋。归心随旅雁,万里在沧洲。
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
"粉纭隔窗语,重约蹋青期。总得相逢处,无非欲去时。
分明胜败无寻处,空听渔歌到夕曛。"
还拟山阴一乘兴,雪寒难得渡江船。"
却忆花前酣后饮,醉唿明月上遥天。


罢相作 / 伏夏烟

月兔走入海,日乌飞出山。流年留不得,半在别离间。"
仙桂算攀攀合得,平生心力尽于文。"
远洞时闻磬,群僧昼掩扉。他年洗尘骨,香火愿相依。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。


春日山中对雪有作 / 碧鲁振安

欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"
不堪兔绝良弓丧。"
"建章宫殿紫云飘,春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马,
"咸通时代物情奢,欢杀金张许史家。破产竞留天上乐,
未见我身头已白。茫茫四海本无家,一片愁云飏秋碧。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
秦国金陵王气全,一龙正道始东迁。
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,


戏题盘石 / 席妙玉

金骝掉尾横鞭望,犹指庐陵半日程。"
"九衢漂杵已成川,塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水,
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
书密偷看数,情通破体新。明言终未实,暗祝始应真。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 淳于妙蕊

"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
私恩尚有捐躯誓,况是君恩万倍深。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远,渔歌得意扣舷归。
别有阑干压行路,看人尘土竟流年。"


西江月·顷在黄州 / 乌孙壮

尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
久贫身不达,多病意长违。还有渔舟在,时时梦里归。"
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。


咏萤火诗 / 邶访文

谁人得及庄居老,免被荣枯宠辱惊。"
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
山前空有无情水,犹绕当时碧树村。"
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"


丽人行 / 孔辛

"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"
画屏见后长回首,争得雕笼莫放归。"
目以高须极,心因静更伤。唯公旧相许,早晚侍长杨。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。


屈原列传 / 增忻慕

"汉室河山鼎势分,勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子,
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
"人世仙家本自殊,何须相见向中途。
"风骚骚,雨涔涔,长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫,
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"


大雅·生民 / 司寇思贤

因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
"往年曾约郁金床,半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落,
"诗道将仙分,求之不可求。非关从小学,应是数生修。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
如今已作长安计,只得辛勤取一名。"
马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"