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菩萨蛮·彩舟载得离愁动

唐代 / 沈荃

道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
投刺皆羁旅,游边更苦辛。岐山终蜀境,泾水复蛮尘。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
遇炙谁先啖,逢齑即便吹。官衔同画饼,面貌乏凝脂。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。
"遗业荒凉近故都,门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月,
四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动拼音解释:

dao de qu mi yuan .shan he shi bu qiong .ting che yi zai bai .di ye ji jin tong ..
.di bi xun tian mu .xi reng zhu ruo ye .fan sui feng bian fa .yue bu yao yun zhe .
tou ci jie ji lv .you bian geng ku xin .qi shan zhong shu jing .jing shui fu man chen .
.qiu feng jiang shang jia .diao ting bo lu hua .duan an lv yang yin .shu li hong jin zhe .
yu si qian xiang qing .xu zi liu chu yan .yong liu fei xu hou .ge chang luo mei qian .
yu zhi shui xian dan .feng ji ji bian chui .guan xian tong hua bing .mian mao fa ning zhi .
kan mu fang long yu .bi er shi chuang yin .xia tai zeng pi bi .si shui gan qun xun .
yu zhang shou qian dian .bing tu ju bei cheng .cang huang wu se bang .yan e yi yang sheng .
yi cong cui nian wu xun xing .lao que e mei ji xu ren .
.chun cheng dai bing bie .qiu sai jian chu shu .kuang shi shen xian li .reng fei chen tu ju .
.yi ye huang liang jin gu du .men qian di lu zhen ping hu .lv yang yin li qian jia yue .
si chi gu fen he chu shi .he lv cheng wai cao lian tian ..
.wei ke zi kan bei .feng chen ri man yi .cheng ming wu ji ru .jiu yin dan huai gui .
.dan jian chu jie gou .gu gao guan qing chuan .ting lin gu zhong shu .yan luo shan shang quan .
xi ma gong huai lao .chi bei dian ju huang .gu jiao jin bu jian .liu hen man chuan guang .

译文及注释

译文
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊(a)!当年穆王与王母在(zai)昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到夜幕降临到昆仑山(shan)头。
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
看看凤凰飞翔在天。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
怀中抱着绿绮(qi)琴,天黑了还行走在青(qing)山之间。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
回来吧,不能够耽搁得太久!
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦(yi)有神监临,修身不倦保安宁。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影(ying),传阵阵新蝉(chan)之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
  大田鼠(shu)呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。

注释
⑤谁行(háng):谁那里。
⑦焉:文中译为“这,这里”。
⑴桃花水:桃花盛开时节江河涨水。又名‘“桃花汛”。《岁时广记》载:“黄河水,二月三月名桃花水。”
69. 兵:兵灾,战祸,战争。
(12)湣王:齐国国君,宣王的儿子,在宣王死后继位。姓田,名地或遂。
35、道:通“导”,引导。
不偶:不遇。

赏析

  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦(ku),蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭(wan fan)了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  阴饴甥在这时奉命(ming)到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  “遂为母子如初”的结尾,有人称之为丑剧,亦不为过,像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物,在经过了一场你死我活的挣斗之后,能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗?何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子,“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据,显得勉强了,血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类,似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染,其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议,不过是企图缝补这些破碎的外衣,掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩,因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善,而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财(bu cai)产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其(you qi)是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。

创作背景

  汉元鼎四年(公元前113年),汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县(山西万荣县北面)祭祀后土,途中传来南征将士的捷报,而将当地改名为闻喜,沿用至今。时值秋风萧飒,鸿雁南归,汉武帝乘坐楼船泛舟汾河,饮宴中流,听说汾水旁边有火光腾起,就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

  

沈荃( 唐代 )

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简 介

沈荃 沈荃(1624—1684年),字贞蕤,号绎堂,别号充斋,江苏华亭人。清顺治九年(1652年)探花,授编修,累官詹事府詹事、翰林院侍读学士、礼部侍郎。卒谥文恪。着有《充斋集》行世。为人经述深湛,喜奖拔后进,颇为时重。工书法,宗法米、董二家,深得康熙帝赏识,尝召至内廷论书,“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭,辄命公书之。”(方苞《望溪集外文》)为康熙帝书法代笔人之一。

夜半乐·艳阳天气 / 公孙以柔

少减东城饮,时看北斗杓。莫因乖别久,遂逐岁寒凋。
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
莫羡孤生在山者,无人看着拂云枝。"
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
"松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,


咏怀古迹五首·其四 / 壤驷青亦

"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
率赋赠远言,言惭非子曰。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。


风流子·出关见桃花 / 秘庚辰

旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。


南歌子·荷盖倾新绿 / 楼徽

清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归,楼前澹月连江白。"
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
寒松多偃侧,灵洞遍清虚。一就泉西饮,云中采药蔬。
"芳桂当年各一枝,行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆,
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。


子鱼论战 / 完颜倩影

公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,
朱绂惭衰齿,红妆惨别筵。离歌正凄切,休更促危弦。"
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。
今日逢君倍惆怅,灌婴韩信尽封侯。"


题惠州罗浮山 / 帅碧琴

东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"
禽贤难自彰,幸得主人书。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
方拟杀身酬圣主,敢于高处恋乡关。"
笑筵凝贝启,眠箔晓珠开。腊破征车动,袍襟对泪裁。"
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
衣桁袭中单,浴床抛下绤。黎侯寓于卫,六义非凡格。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 公孙红鹏

惟有梦中相近分,卧来无睡欲如何。"
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
"轻毛叠雪翅开霜,红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙,
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。


登泰山记 / 庞忆柔

雪积孤城暗,灯残晓角微。相逢喜同宿,此地故人稀。"
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
心明外不察,月向怀中圆。
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
乳滴茅君洞,鸦鸣季子祠。想知佐理暇,日有咏怀诗。"
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪,梅含香艳吐轻风。


韩碑 / 钞寻冬

罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
"促织灯下吟,灯光冷于水。乡魂坐中去,倚壁身如死。
"置观碑已折,看松年不分。洞中谁识药,门外日添坟。
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"


竹枝词 / 佟佳尚斌

"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
"鬼疟朝朝避,春寒夜夜添。未惊雷破柱,不报水齐檐。
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"