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迷神引·一叶扁舟轻帆卷

唐代 / 王象春

"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
"为有趋庭恋,应忘道路赊。风消荥泽冻,雨静圃田沙。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷拼音解释:

.da xue man chu chen .kai men wan xiang xin .long zhong ji wei qi .xiao suo wo he pin .
yun shao tian zhong chi .shan dang ri luo qiu .jin jiao jing zhan hou .chu chu gu cheng qiu ..
yu long fang bo dang .yun yu zheng xuan tian .xiang zhe jun shan ri .qin huang nu he ran .
yue zhong gui shu gao duo shao .shi wen xi he zhuo shu ren ..
tai xie qian xiao jin ri you .niao san luo hua ren zi zui .ma si fang cao ke xian chou .
nuan ri xie ming di dong liang .shi yan san mi yuan yang wa .bei fang bu luo tan xiang su .
fa xin qian dong du long jing .san shan wei you tou tao ji .si hai chu chuan wen ju ming .
xie gong yun cen xing .ke yi nie gao ji .wu jiang bao yao qin .jue jing zong suo shi ..
ling ji lan guang che .song xuan cui li xin .yong lin chou fu jin .zhuo qi kong xing pin .
jiu huan chen zi ji .xin sui dian you ben .xia qi kong liu duan .yun feng bu dai gen .
zheng yu you ren lai gao bie .yi xin fen zuo liang ban bei ..
.wei you qu ting lian .ying wang dao lu she .feng xiao ying ze dong .yu jing pu tian sha .

译文及注释

译文
巴东三峡中山(shan)峦一重又一重,阳台(tai)山旁是碧绿峭拔的(de)十二峰。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地(di)挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
它只是怕开花落在群(qun)芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
顿时全身精神飞扬,仿佛置身于天地之间。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札(zha),真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。

注释
(23)何有于二毛:意思是还管什么头发花白的敌人。
(84)之:代词,代与诸葛亮关系变好这件事。
⑶集:完成。
[3]脩竹:高高的竹子。
俄倾:片刻;一会儿。
⑼穹(qióng)石:高大的石头。
(17)冥顽:愚昧无知。

赏析

  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  全诗可分(ke fen)为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不(su bu)相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘(yi wang)却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战(jue zhan),却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  这首绝句,通过白色长虹的比喻,瑶台泼酒的幻想,借助晴天和晚日的烘托,描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼,却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何(tan he)容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。

创作背景

  这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代,历来争议较大,一说是在周成王时期,一说是在周康王时期,这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。

  

王象春( 唐代 )

收录诗词 (1577)
简 介

王象春 王象春(1578~1632)明末诗人。原名王象巽,字季木,号虞求,别号山昔湖居士,新城(今山东淄博市桓台县新城镇)人,清初文学家王士祯从祖。万历三十八年进士第二,官至南京吏部考功郎,终因刚直而免官归田。象春才气奔轶,诗宗前后七子,诗文结集为《齐音》(亦题《济南百咏》)、《问山亭集》。

沁园春·咏菜花 / 沈枢

"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
"沐发清斋宿洞宫,桂花松韵满岩风。紫霞晓色秋山霁,
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 黎遵指

月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。
西塞长云尽,南湖片月斜。(《古今诗话》)


疏影·苔枝缀玉 / 钱明逸

秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
吟怀沧海侣,空问白云师。恨不相从去,心惟野鹤知。"
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
"任官经一年,县与玉峰连。竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"


马诗二十三首 / 王世济

水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐,每过庭下似春来。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
湖山四五点,湘雁两三声。遥想潘园里,琴尊兴转清。"
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。


立冬 / 沈宣

空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
"岩翠凌云出迥然,岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色,
曾得干坤融结意,擎天一柱在南州。"
"邵平瓜地接吾庐,谷雨干时偶自锄。


南歌子·香墨弯弯画 / 江标

牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
千年管钥谁熔范,只自先天造化炉。"
"海日东南出,应开岭上扉。扫坛花入篲,科竹露沾衣。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。


赠羊长史·并序 / 郭浚

闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
他人应已睡,转喜此景恬。此景亦胡及,而我苦淫耽。
若使明年花可待,应须恼破事花心。"
物情多与闲相称,所恨求安计不同。"
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 王太冲

"汉水横冲蜀浪分,危楼点的拂孤云。
化成应有瑞,位重转闻贫。用作盐梅日,争回卧辙人。"
好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松。"
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,


满井游记 / 李逸

"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。唯将一童子,又欲上天台。"
"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
天子坐宣室,夔龙奉谟猷。行当赐环去,岂作遗贤羞。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
照吟清夕月,送药紫霞人。终计依门馆,何疑不化鳞。"


秋日三首 / 史干

"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
静眠依翠荇,暖戏折高荷。山阴岂无尔,茧字换群鹅。"
"暖溪寒井碧岩前,谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋,
岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
"弓剑不自行,难引河湟思。将军半夜饮,十里闻歌吹。
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"