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浣溪沙·书虞元翁书

近现代 / 徐蒇

法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。


浣溪沙·书虞元翁书拼音解释:

fa xiang shi bian de .neng cong yi shang sheng .mo qi jiang wai shou .bie shi yi jia sheng ..
bu fen qiu tong jin .shen jie xiao bian shuai .shang xin luo can ye .you shi he hun qi ..
.yi ti yi tie hong xiao san .you feng yi he bi yun ying .ping ren ji xiang jiang ling qu .
hu wen che ma ke .lai fang peng hao men .kuang shi zhang chang shi .an de bu kai zun ..
chun lai ai you gui xiang meng .yi ban you yi meng li xing .
di bi can xu qi .dan zhu jue yong qing .sui long yun ji he .lai xia gu zhong ying .
luo zhong zong wei chang ju de .qie yu su tian you guo chun ..
you you cao man di .jian jian shi xia li .fen liu lai ji nian .zhou ye liang ru ci .
liu shou bu wai su .ri xie gong lou cui .dan liu jin dao zeng .wei jie yu shan tui .
wen zhang shi zhi guan san pin .shen hou chuan shui bi yin shui ..
yuan lai shu xin ge nian wen .san dong you dian lian chun yu .jiu yue wu shuang jin huo yun .
.xie gong chou si miao tian ya .la ji deng gao wei ju hua .gui zhong jin chen guang qi xi .
jian shao bu man ba .jian duan bu ying chi .kuang zi duan shao zhong .ri ye luo fu bai .

译文及注释

译文
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
我(wo)的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌(pai)子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于(yu)是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究(jiu)学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色(se)情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气(qi)盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
  东方渐渐亮(liang)了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
远山的树木把你的身影遮盖,夕(xi)阳余辉映得孤城艳丽多彩。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪,他也被按例贬出京城当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。

注释
154.诱:导。打猎时的向导。
5.不胜:无法承担;承受不了。
⑽征袖:指游子的衣袖。征,远行。
遏(è):遏制。
轼:成前的横木。
不同:不一样
(4)淇:卫国河名。今河南淇河。
④纶:指钓丝。

赏析

  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这(zai zhe)组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  这是一首送别诗,但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草(qian cao)才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤(zhuo xian)纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之(jiao zhi)直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

徐蒇( 近现代 )

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简 介

徐蒇 徐蒇(?~一一七○)字子礼,吴县(今江苏苏州)人。由进士知饶州。孝宗干道初知江阴军。三年(一一六七)改浙东提举常平。五年,知秀州(《宝庆会稽续志》卷二)六年卒(《省斋文稿》卷五《徐子礼宗丞挽词》)。与周必大、曾几、陆游、范成大等有交。事见民国《吴县志》卷六五。今录诗二首。

七绝·五云山 / 肇靖易

久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"


题苏武牧羊图 / 堂念巧

破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
"别来老大苦修道,炼得离心成死灰。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。


和张仆射塞下曲六首 / 富察会领

"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
从容朝课毕,方与客相见。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 律又儿

一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 太史晓爽

从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。


赠丹阳横山周处士惟长 / 夏侯乙未

"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,


临高台 / 滕淑穆

怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 乌辛亥

与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
翠锦挑成字,丹砂印着行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,


小雅·桑扈 / 玉承弼

直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。


西江月·新秋写兴 / 卑摄提格

高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。