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两汉 / 廉氏

烟尘阻长河,树羽成皋间。回首载酒地,岂无一日还。
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
累路尽逢知己在,曾无对酒不高歌。"
"炼金欧冶子,喷玉大宛儿。符彩高无敌,聪明达所为。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"
"早宿宾从劳,仲春江山丽。飘风过无时,舟楫敢不系。
"愁人待晓鸡,秋雨暗凄凄。度烛萤时灭,传书雁渐低。
生知七曜历,手画三军势。冰雪净聪明,雷霆走精锐。
观妓将军第,题诗关尹楼。青林朝送客,绿屿晚回舟。
早晚卢家兰室在,珊瑚玉佩彻青霄。"
满谷山云起,侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄,早觉仲容贤。"


云拼音解释:

yan chen zu chang he .shu yu cheng gao jian .hui shou zai jiu di .qi wu yi ri huan .
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui cui chou .shu jiao hua liang se .xi he shui zhong liu .
lei lu jin feng zhi ji zai .zeng wu dui jiu bu gao ge ..
.lian jin ou ye zi .pen yu da wan er .fu cai gao wu di .cong ming da suo wei .
jiang chuan he chu qu .song ke xiao hui nan .you shi feng e ke .huan jia yi shao han ..
gu yun sui sha qi .fei niao bi yuan men .jing ri liu huan le .cheng chi wei jue xuan ..
.zao su bin cong lao .zhong chun jiang shan li .piao feng guo wu shi .zhou ji gan bu xi .
.chou ren dai xiao ji .qiu yu an qi qi .du zhu ying shi mie .chuan shu yan jian di .
sheng zhi qi yao li .shou hua san jun shi .bing xue jing cong ming .lei ting zou jing rui .
guan ji jiang jun di .ti shi guan yin lou .qing lin chao song ke .lv yu wan hui zhou .
zao wan lu jia lan shi zai .shan hu yu pei che qing xiao ..
man gu shan yun qi .qin li jian shui xuan .si zong zhu zi zhi .zao jue zhong rong xian ..

译文及注释

译文
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
  去(qu)年秋天,我派去的人回来,承蒙您(nin)赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧(kui)交并。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
岁月匆(cong)匆年龄渐老(lao)啊,就这样惆怅自感悲凉。
现(xian)在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
朝中事情多半无能为力,劳苦不息而不见成功。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣(chen)。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李(li)长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
想到海天之外去寻找明月,
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。

注释
画秋千:装饰美丽的秋千。
分作沟中瘠:料到自己一定成为沟中的枯骨。分:料,估量。沟中瘠:弃于沟中的枯骨。《说苑》:“死则不免为沟中之瘠。”
[25]矗(chù触):耸立。此两句形容广陵城的高峻和平齐。
⑶此:指幽州,治所在今北京大兴县。这里指当时安禄山统治北方,一片黑暗。
⑵素秋:秋天的代称。
13、奶奶:古代对女主人的称呼。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
⑶蜂蝶:蜜蜂和蝴蝶。纷纷:接连不断。

赏析

  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人(shi ren)酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  “莫卖卢龙塞,归邀麟阁名”,末二句进一步以古人的高风节义期许友人,呼应三、四两句。诗人用卢龙塞和麟阁这两个典故是有针对性的。武后(wu hou)临朝称制时,轻启战争。垂拱三年(687),凿山开道,袭击羌、吐蕃,不但造成士卒的痛苦,也给中原和少数民族人民带来了很大的灾难。眼下,孙、李利用契丹人民的怨恨,大举叛乱,烧杀掳掠,贻害河北人民。因此,陈子昂一方面力主平叛,在诗序中称赞崔融等出征时“酒中乐酣,拔剑起舞”、“气横辽碣,志扫獯戎”的豪气,后来自己也亲随武攸宜出征,参谋帷幕;另一方面,他又反对穷兵黩武,反对将领们为了贪功邀赏,迎得武则天的欢心而扩大战事,希望他们能像田畴那样淡泊明志,以国家大义为重。这两句实际上是希望友人能在这方面做出表率,表现了诗人出语坚决,正气凛然。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写(xie)柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  “魂来枫林青,魂返关塞黑。”梦归魂去,诗人依然思量不已:故人魂魄,星夜从江南而来,又星夜自秦州而返,来时要飞越南方青郁郁的千里枫林,归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞,多么遥远,多么艰辛,而且是孤零零的一个。“落月满屋梁,犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面,诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在,凝神细辨,才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去,夜又深,路又远,江湖之间,风涛险恶,诗人内心祝告着、叮咛着:“水深波浪阔,无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象,正好是李白险恶处境的象征,这惴惴不安的祈祷,体现着诗人对故人命运的殷忧。这里,用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”,出自《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南!”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》:东汉初年,有人在长沙见到一个自称屈原的人,听他说:“吾尝见祭甚盛,然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来,不但突出了李白命运的悲剧色彩,而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
  通观全篇,诗人纯从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来,别有情韵。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  这首诗形式上为乐府民歌,语言自然朴素,寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻,讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉,伤害亲子。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人(si ren)怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  第一段,写阿房宫的雄伟壮观。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须(bi xu)善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  首联写春景,为全篇作环境渲染。柳色如金,梨花似雪,为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染,则柔枝轻摇,如睹其形;雪海氤氲(yin yun),如嗅其馨。虽着意点染,但仍极自然,不露雕琢痕迹。
  五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见,而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载,寒食之时,造大麦粥,人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球,使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好,分别写出了少年男(nian nan)女游玩时的热烈气氛,使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象,透露出无限的羡慕之情。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

廉氏( 两汉 )

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简 介

廉氏 女诗人。生平无考。《全唐诗》存诗3首,其中《峡中即事》一首出《又玄集》卷下,其余二首皆出《才调集》卷一〇。

金缕曲·赠梁汾 / 乐正森

之功。凡二章,章四句)
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
万井千山海色秋。清梵林中人转静,夕阳城上角偏愁。
鸟向望中灭,雨侵晴处飞。应须乘月去,且为解征衣。"
"籍甚黄丞相,能名自颍川。近看除刺史,还喜得吾贤。
沧海先迎日,银河倒列星。平生耽胜事,吁骇始初经。"
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
坐久风颇愁,晚来山更碧。相对十丈蛟,欻翻盘涡坼。


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 宣著雍

心逝爱不见,空歌悲莫悲。"
立神扶栋梁,凿翠开户牖。其阳产灵芝,其阴宿牛斗。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
高侯秉戎翰,策马观西夷。方从幕中事,参谋王者师。
阶庭无争讼,郊境罢守卫。时时溪上来,劝引辞学辈。
病隔君臣议,惭纡德泽私。扬镳惊主辱,拔剑拨年衰。
"能以功成疏宠位,不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁,
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"


行香子·树绕村庄 / 冯秀妮

关山同一照,乌鹊自多惊。欲得淮王术,风吹晕已生。"
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处,暝柳摇风欲别秋。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
"二月犹北风,天阴雪冥冥。寥落一室中,怅然惭百龄。
造幽无人境,发兴自我辈。告归遗恨多,将老斯游最。
吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切,月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走,武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生。
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,


选冠子·雨湿花房 / 荆芳泽

"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
逆旅招邀近,他乡思绪宽。不材甘朽质,高卧岂泥蟠。
细动迎风燕,轻摇逐浪鸥。渔人萦小楫,容易拔船头。"
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉,身寄沧波心白云。
景深青眼下,兴绝彩毫端。笑向同来客,登龙此地难。"
燕外晴丝卷,鸥边水叶开。邻家送鱼鳖,问我数能来。
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
料得孤舟无定止,日暮持竿何处归。"


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 东郭戊子

"老向巴人里,今辞楚塞隅。入舟翻不乐,解缆独长吁。
"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
废邑狐狸语,空村虎豹争。人频坠涂炭,公岂忘精诚。
"山色轩槛内,滩声枕席间。草生公府静,花落讼庭闲。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
"汉中二良将,今昔各一时。韩信此登坛,尚书复来斯。
"移根自远方,种得在僧房。六月花新吐,三春叶已长。


望江南·超然台作 / 盘书萱

"节物堪为乐,江湖有主人。舟行深更好,山趣久弥新。
神光意难候,此事终蒙胧。飒然精灵合,何必秋遂通。
纵能有相招,岂暇来山林。"
顾予任疏懒,期尔振羽翮。沧洲未可行,须售金门策。"
何必三千徒,始压戎马气。林木在庭户,密干叠苍翠。
往在干元初,圣人启休运。公车诣魏阙,天子垂清问。
阴崖却承霜雪干,偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古,
沐兰祇扫地,酌桂伫灵仙。拂雾陈金策,焚香拜玉筵。


荷花 / 濮阳赤奋若

闲望碧鸡飞古祠。爱君乐事佳兴发,天外铜梁多梦思。"
"千里有同心,十年一会面。当杯缓筝柱,倏忽催离宴。
洛阳大道时再清,累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识,
声同叨眷早,交澹在年衰。更枉兼金赠,难为继组词。"
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。
"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。
十里嵩峰近,千秋颍水清。烟花迷戍谷,墟落接阳城。
夙仰敦诗礼,尝闻偃甲兵。戍楼云外静,讼阁竹间清。


夏日山中 / 章佳广红

"列宿光三署,仙郎直五宵。时衣天子赐,厨膳大官调。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。
高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
"司空出东夷,童稚刷劲翮。追随燕蓟儿,颖锐物不隔。
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"
"三川不可到,归路晚山稠。落雁浮寒水,饥乌集戍楼。
"不厌晴林下,微风度葛巾。宁唯北窗月,自谓上皇人。
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"


百丈山记 / 运丙

暂游阻词伯,却望怀青关。霭霭生云雾,唯应促驾还。"
独歌还独酌,不耕亦不耦。硗田隔云溪,多雨长稂莠。
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
向时礼数隔,制作难上请。再读徐孺碑,犹思理烟艇。"
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
泥涂拥城郭,水潦盘丘墟。惆怅悯田农,裴回伤里闾。
"勋业终归马伏波,功曹非复汉萧何。扁舟系缆沙边久,


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 太史东波

"金华山北涪水西,仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀,
恩贷题舆重,荣殊衣锦游。宦情同械系,生理任桴浮。
怀策望君门,岁晏空迟回。秦城多车马,日夕飞尘埃。
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
"令弟尚为苍水使,名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀,
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
泥涂拥城郭,水潦盘丘墟。惆怅悯田农,裴回伤里闾。