有南篇
日夕依仁全羽翼，空欲衔环非报德。
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
日从海傍没，水向天边流。长啸倚孤剑，目极心悠悠。
见《吟窗杂录》）"
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。
"何处闻秋声，翛翛北窗竹。回薄万古心，揽之不盈掬。
有南篇拼音解释:
ri xi yi ren quan yu yi .kong yu xian huan fei bao de .
.xian lai xian guan wen xi yi .yun man xing tan shui man chi .
zan hui dan qing lv .shao yong kai ji ce .er you hua sheng lang .ju wei mu zhong ke .
.fang fo gu rong yi .han chou dai shu hui .lu ru jin ri lei .tai si xi nian yi .
ri cong hai bang mei .shui xiang tian bian liu .chang xiao yi gu jian .mu ji xin you you .
jian .yin chuang za lu ...
bie li han shu guo .ren ran chun cao sheng .gu yuan zi ri ge .xin qin chi shang ming .
mo dao gao qiu wu zhuang jie .gu lai cheng shi jin shu sheng ..
.you shi qiu can ye .wu liao yi ruo he .ke cheng jiang wai yuan .gui si ye shen duo .
.wu jian fu zi de .shui yun xi xiang jin .shu ren bu ke kui .yan wei zhong nan jin .
.he chu wen qiu sheng .xiao xiao bei chuang zhu .hui bao wan gu xin .lan zhi bu ying ju .
译文及注释
译文
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都(du)能守约如期？
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见(jian)柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
想到海天之外去寻找明月，
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
春天的江潮(chao)水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
窄长(chang)的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安(an)历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
请问老兄自从分别以后(hou)为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
太子和他的宾客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出变徵的声音，众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲(bei)鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
注释
（15）谓：对，说，告诉。
40.锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞。
14.泉，指酿泉，泉水名，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下，因泉水很清可以酿酒而得名。
7、鼎彝-烹饪工具。鼎：炊具；彝：酒器。
”且放“二句：暂且把白鹿放在青青的山崖间，等到要行走的时候就骑上它去访问名山。白鹿，传说神仙或隐士多骑白鹿。须，等待。
⑼对：一作“送”。柴门：一作“篱南”。
③嘈：即喧闹，嘈杂。
赏析
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象(xing xiang)和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写(yong xie)景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯(wu hou)”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼(de yan)光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象(xing xiang)和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写(yong xie)景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯(wu hou)”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼(de yan)光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
创作背景
周武王崩后周公摄政期间，东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载，先有管叔、蔡叔与武庚的作乱，后有淮夷之乱，却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺，荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事（见《孟子·滕文公上、下》），这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言，当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩，本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有，是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》，“般”为般乐，即盛大的快乐。平乱之后，天下太平，远方邦国悉来朝贺，自然要痛痛快快地大乐一番了。那么，该诗原来大概是周公经过数年平乱之后，在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗，用以表现平乱成功。
魏锡曾( 隋代 )
收录诗词 (1611) 首
简 介
魏锡曾 （?—1881）清浙江仁和人，字稼孙。贡生。官福建盐大使。嗜金石拓本，节衣缩食，购墨本甚富。在官事简，常以笔砚为事。有《绩语堂碑录》、《绩语堂诗文集》、《书学绪闻》。
香菱咏月·其二
树绕温泉绿，尘遮晚日红。拂衣从此去，高步蹑华嵩。"
"君为万里宰，恩及五湖人。未满先求退，归闲不厌贫。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
钓水路非远，连鳌意何深。终期龙伯国，与尔相招寻。"
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
晓燕喧喉里，春莺啭舌边。若逢汉武帝，还是李延年。"
双双燕·咏燕
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
小雅·桑扈
西山木石尽，巨壑何时平。"
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
冠盖趋梁苑，江湘失楚材。豫愁轩骑动，宾客散池台。"
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
晨登南园上，暮歇清蝉悲。早苗既芃芃，晚田尚离离。
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
旧林日云暮，芳草岁空滋。甘与子成梦，请君同所思。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
四方称赏名已高，五陵车马无近远。晴景悠扬三月天，
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
摸鱼儿·对西风
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
曲尽酒亦倾，北窗醉如泥。人生且行乐，何必组与珪。"
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
赠别二首·其一
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
车马平明合，城郭满埃尘。逢君一相许，岂要平生亲。
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
蝶恋花·伫倚危楼风细细
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
始话南池饮，更咏西楼篇。无将一会易，岁月坐推迁。"
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
"继好中司出，天心外国知。已传尧雨露，更说汉威仪。
赏春
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
玄都坛歌寄元逸人
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
何当共携手，相与排冥筌。"
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。"
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
倒挂哭月猿，危立思天鹤。凿池养蛟龙，栽桐栖鸑鷟.
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。