首页 古诗词 美人对月

美人对月

五代 / 谈九干

影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
马留苔藓迹,人脱薜萝衣。他日相思处,天边望少微。"
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
持咒过龙庙,翻经化海人。还同惠休去,儒者亦沾巾。"
战卒多苦辛,苦辛无四时。
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐,走吏喧来水鸭沈。
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
欹石临清浅,晴云出翠微。渔潭明夜泊,心忆谢玄晖。"
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"


美人对月拼音解释:

ying yao chen han fa .bo jing lie xing xuan .ji ji reng huai you .liu qian yu jin xian .
xia sheng bai yi zi .shang sheng qing que chu .fei hua yan bo zhan tan xiang .
.qin sao qiu chang ru di ping .long xiang zhou ma xiao guang qing .ru men bai bai zhan xiong shi .
ma liu tai xian ji .ren tuo bi luo yi .ta ri xiang si chu .tian bian wang shao wei ..
chen lin xiang feng zhao .chun zhu yue long quan .qu si deng tian shang .lai ru kan jing qian .
qiang ban ma shang kan ying que .bai nian huan le neng ji he .zai jia jian shao xing jian duo .
chi zhou guo long miao .fan jing hua hai ren .huan tong hui xiu qu .ru zhe yi zhan jin ..
zhan zu duo ku xin .ku xin wu si shi .
xie an tai ze lan chuan zan .gao seng jing wang shan tong zhu .zou li xuan lai shui ya shen .
.zuo ci fu zi zhao gui zhou .jia zai tong lu yi jiu qiu .san yue nuan shi hua jing fa .
yi shi lin qing qian .qing yun chu cui wei .yu tan ming ye bo .xin yi xie xuan hui ..
er tong jing zou bao ren lai .shuang fu kai men yi sheng ku ..

译文及注释

译文
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
南方不可(ke)以栖止。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春(chun)色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪(na)经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉(yu)减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗(chuang)子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
一只离群孤雁,不想饮水,不肯进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同伴。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
怎堪芳草青青。可堪,意思就是不可堪,不能忍受,常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。

注释
④“虎竹”两句:救边的将领受命出征,战车森严地列队前进。虎竹,泛指古代发给将帅的兵符。
红尘:这里指繁华的社会。
(11)闻:名声,声望。
20.鲸波万仞(rèn):万仞高的巨浪。鲸波,巨浪。鲸所到之处,波涛汹涌,所以称巨浪为鲸波。万仞,形容浪头极高,不是实指。
③鲈:指鲈鱼脍。
1.孟夫子:指孟浩然。夫子,一般的尊称。

赏析

  第一章总言卫人救陈,平陈宋之难,叙卫人之怨。结云“我独南行”者,诗本以抒写个人愤懑为主,这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者,《鄘风·定之方中》毛诗序云:“卫为狄所灭,东徙渡河,野居漕邑,齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,始建城市而营宫室。”文公营楚丘,这就是诗所谓“土国”,到了穆公,又为漕邑筑城,故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役,犹在国境以内,南行救陈,其艰苦就更甚了。
  “忆昔霍将军,连年此征讨。”诗人思前想后,对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  (2)“生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。”
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联(liang lian),都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样(zhe yang),既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  人死去就像堕入漫漫长夜,沉睡于黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先,作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  白居易在杭州时,有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。
  刘裕在消灭桓玄、卢循等异己势力之后,执掌朝政,功高位尊,已怀有夺取司马氏政权的野心。公元416年(晋安帝义熙十二年)刘裕率师北伐,消灭了羌族建立的后秦国,收复了古都长安、洛阳。自永嘉之乱以来,南北分裂,晋师不出,已逾百年。这次北伐胜利,本是一件大好事。无奈刘裕出兵的动机只是为了提高自己的威望,所以才得胜利,便匆匆南归,去张罗篡位的事了。他一心只是“欲速成篡事,并非真有意于中原”。南北统一的希望,终成泡影。三年之后,他便代晋成了依然偏安江左的刘宋王朝的开国之君。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高(tian gao),托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  【其三】
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节,如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后知渊明用意……故坐止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  所以字面意义是借出仕外郡(wai jun)之机隐遁远祸,典故含义又是指以淡泊心境处理政务,这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情,复协沧洲趣”的两重旨趣,更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题,而且字面形象与首句“江路西南永”照应,令人在掩卷之后,仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去,隐没在云遮雾绕的远山深处。

创作背景

  道光三年(1823)六月,龚自珍刊定《无著词》(初名《红禅词》)、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种,都103首。十数年心血付梓,捧读之际,感慨无端,因有此作。

  

谈九干( 五代 )

收录诗词 (8548)
简 介

谈九干 谈九干,字震方,号未庵,德清人。康熙丙辰进士,历官吏部郎中。有《淮浦诗》。

登咸阳县楼望雨 / 宋应星

城上女墙西月低。愁人出户听乌啼,团团明月堕墙西。
赵女颜虽少,宛驹齿正齐。娇多不肯别,更待夜乌啼。"
丹旐发江皋,人悲雁亦号。湘南罢亥市,汉上改词曹。
若向人间实难得。"
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急,酒泛茱萸晚易醺。
诗因琪树丽,心与瀑泉清。盛府知音在,何时荐政成。"
岁寒唯爱竹,憔悴不堪春。细与知音说,攻文恐误人。"
想得读书窗,岩花对巾褐。"


夜泉 / 张自坤

到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
柏悦心应尔,松寒志不渝。子将陪禁掖,亭伯限江湖。
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
"我行过汉畤,寥落见孤城。邑里经多难,儿童识五兵。
欲散别离唯有醉,暂烦宾从驻征鞍。"


疏影·咏荷叶 / 袁树

流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。
湖平南北岸,云抱两三峰。定力超香象,真言摄毒龙。
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
"晚沐金仙宇,迎秋白帝祠。轩裳烦吏职,风物动心期。
古人制礼但为防俗士,岂得为君设之乎。


题情尽桥 / 周家禄

山客狂来跨白驴,袖中遗却颍阳书。
为姑偏忌诸嫂良,作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知,
布惠宣威大夫事,不妨诗思许琴尊。"
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
独放荡而不羁,以颠为名倾荡于当时。张老颠,
荒城胡马迹,塞木戍人烟。一路堪愁思,孤舟何渺然。"
岂向天涯走碌碌。家人见月望我归,正是道上思家时。"
"落照长杨苑,秋天渭水滨。初飞万木叶,又长一年人。


滑稽列传 / 翟溥福

"妾本蚕家女,不识贵门仪。藁砧持玉斧,交结五陵儿。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,
"秋日游古寺,秋山正苍苍。泛舟次岩壑,稽首金仙堂。
碑残犹堕泪,城古自归鸦。籍籍清风在,怀人谅不遐。"
耆老相饯送,儿童亦悲酸。桐乡寄生怨,欲话此情难。"
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。


书湖阴先生壁二首 / 崔膺

今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。
"空山摇落三秋暮,萤过疏帘月露团。
蔓草映寒水,空郊暧夕阴。风流有佳句,吟眺一伤心。"
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿,积渐青松叶上干。
墓前靡靡春草深,唯有行人看碑路。"
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"


题弟侄书堂 / 方玉润

料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
班张所作琐细不入耳,未知卿云得在嗤笑限。登庐山,
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"
"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
皇风吹欲断,圣日映逾明。愿驻高枝上,还同出谷莺。"
方同沃洲去,不自武陵迷。仿佛心疑处,高峰是会稽。"
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,


听鼓 / 王晰

请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
江露湿征袂,山莺宜泊船。春风若为别,相顾起尊前。"
"美人别来无处所,巫山月明湘江雨。千回相见不分明,
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
"南宫烟景浓,平视中南峰。官闲似休沐,尽室来相从。
胜理方自得,浮名不在求。终当制初服,相与卧林丘。"


清江引·托咏 / 邓定

"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔,玉壶贮水光如一。
"早寒青女至,零露结为霜。入夜飞清景,凌晨积素光。
阳气发生阴气结。是时炎天五六月,上有火云下冰雪。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
"不觉老将至,瘦来方自惊。朝昏多病色,起坐有劳声。
"山上青松陌上尘,云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦,
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。


天平山中 / 黄任

当时不及三千客,今日何如十九人。"
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
直取名翻重,宁唯好不伤。谁言滑稽理,千载戒禽荒。"
石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"