哥舒歌
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
"此生居此世，堪笑复堪悲。在处有岐路，何人无别离。
连云更入幽深地，骨录闲携相猎郎。"
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落，晚程霜叶向人飞。
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
哥舒歌拼音解释:
ke jin wei you fan lie xian .dang zui bu zhi kai huo ri .zheng pin na si kan hua nian .
wo wei yu liang chun wei qu .dao tou shui shi fu shui fei .
zhao qu yue fu ren .xiao ge yu shang tou .you kong xiao jing kuo .xu huang bai xian hou .
ruo jian jing ming ju shi yu .xiao yao quan bu rang zhuang sheng .
chui gou chuang xia jin lin shen .bai yun ye si ling chen qing .hong shu gu cun yao ye zhen .
.ci sheng ju ci shi .kan xiao fu kan bei .zai chu you qi lu .he ren wu bie li .
lian yun geng ru you shen di .gu lu xian xie xiang lie lang ..
ge cheng yuan xiu zhao xing ke .bian yu zhu lou dang jiu qi .
jin ri bian cheng lu zi liang .man jin zhu lei duo shuang feng ..
pin jue jia shan bu yi gui .bie an ke fan he yan luo .wan cheng shuang ye xiang ren fei .
pei hui wu zhu leng wu yan .qiu jing sha ting ru ye tian .
译文及注释
译文
经常与人在(zai)马上(shang)比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
护羌校慰坚守阵地登上障堡(bao)，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
灯火辉煌的楼上，歌(ge)女们的声音(yin)娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
世上那些人都(du)要杀了他(ta)，只有我怜惜他是个人才。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
晚上还可以娱乐一场。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
注释
贲（bēn）育：孟贲、夏育，古代武士。
229. 顾：只是，但是。
④朋友惜别时光不在。
239、出：出仕，做官。
(18)近臣尽规：常在左右的臣子，进献规谏的话。尽规：尽力规劝。
以：用
赏析
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似(xiang si)！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一(tong yi)性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治(zhi zhi)后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一(tong yi)性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治(zhi zhi)后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
国风·邶风·日月
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
月融还似洗，云湿便堪研。寄与先生后，应添内外篇。"
却恐重来路不通，殷勤回首谢春风。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
燕语曾来客，花催欲别人。莫愁春又过，看着又新春。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。"
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
清人
"皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。华山秋草多归马，
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意，对客闲云一片情。
浪动三湘月，烟藏五岭春。又无归北客，书札寄何人。"
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
藓缝才半尺，中有怪物腥。欲去既嚄唶，将回又伶俜。
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
初入淮河四绝句·其三
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
兔皮衾暖篷舟稳，欲共谁游七里滩。"
君不见荒陂野鹤陷良媒，同类同声真可畏。"
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
"水平波淡绕回塘，鹤殉人沉万古伤。
东风小饮人皆醉，短尾青龙枕水眠。
好事近·湖上
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
"风涛曾阻化鳞来，谁料蓬瀛路却开。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海，四方皆得共和羹。
东道听游子，夷门歌主人。空持语相送，应怪不沾巾。"
且酌松醪依旧醉，谁能相见向春愁。"
借问往年龙见日，几多风雨送将来。"
渔歌子·西塞山前白鹭飞
中流菱唱泊何处，一只画船兰作桡。"
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
相府旧知己，教门新启关。太平匡济术，流落在人间。
公子家 / 公子行 / 长安花
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
"悠悠虞坂路欹斜，迟日和风簇野花。
清平乐·检校山园书所见
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"悠悠干禄利，草草废渔樵。身世堪惆怅，风骚顿寂寥。
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
"轻裁鸭绿任金刀，不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案，
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
回经定僧处，泉木光相射。岩磴云族栖，柖柯露华适。
赵昌寒菊
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。"
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
古岸过新雨，高萝荫横流。遥风吹蒹葭，折处鸣飕飕。
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
清江引·秋怀
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷，不因萱草解销忧。
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
高名何代比，密行几生持。长爱乔松院，清凉坐夏时。"
秋江送别二首
掬水皆花气，听松似雨声。书空翘足卧，避险侧身行。
"古宫荒井曾平后，见说耕人又凿开。
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
白兔落天西，赤鸦飞海底。一日复一日，日日无终始。
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
何时更问逍遥义，五粒松阴半石床。"