忆王孙·短长亭子短长桥
"四郭青山处处同，客怀无计答秋风。
对酒山长在，看花鬓自衰。谁堪登灞岸，还作旧乡悲。"
"名卿步月正淹留，上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇，
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟，仍向晋山逢老君。
"买得幽山属汉阳，槿篱疏处种桄榔。
"寻春何事却悲凉，春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧，
俟余惜时节，怅望临高台。"
威容难画改频频，眉目分毫恐不真。
"五色香幢重复重，宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断，
功成弃之去，乘龙上天游。天上见玉皇，寿与天地休。
忆王孙·短长亭子短长桥拼音解释:
.si guo qing shan chu chu tong .ke huai wu ji da qiu feng .
dui jiu shan chang zai .kan hua bin zi shuai .shui kan deng ba an .huan zuo jiu xiang bei ..
.ming qing bu yue zheng yan liu .shang ke cai shi yuan bie you .su po jin cheng ban nv shan .
luan ge feng chui dong xiang yun .yi yu wu ku jian ling niao .reng xiang jin shan feng lao jun .
.mai de you shan shu han yang .jin li shu chu zhong guang lang .
.xun chun he shi que bei liang .chun dao ta xiang yi gu xiang .qin nv dong tao yi jian bi .
si yu xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
wei rong nan hua gai pin pin .mei mu fen hao kong bu zhen .
.wu se xiang chuang zhong fu zhong .bao yu sheng zuo fa shen zhong .zhan bo ming hua piao bu duan .
gong cheng qi zhi qu .cheng long shang tian you .tian shang jian yu huang .shou yu tian di xiu .
译文及注释
译文
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
当人登上山的绝顶，就会把周围矮小的群山们，一览无余。西岳(yue)高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
跂（qǐ）
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻(fan)检旧时书(shu)信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
举杯邀请明月，对着身影成为三人。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取(qu)笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细(xi)小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡(xiang)里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
一双白鹿(lu)拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
蛇鳝（shàn）
怎么砍伐斧子柄？没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子？没有媒人娶不成。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下(xia)杏花蕊把它轻轻揉碎。
注释
（2）车马喧：指世俗交往的喧扰。
【辞不赴命】
曷：为什么。
⑶曹：官署。限：阻隔，引申为分隔。紫微：古人以紫微星垣比喻皇帝居处，此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西，门下省在殿东。
56、幽厉：周幽王、周厉王。
赏析
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里(li)欣然“朝食”的笑颜了。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠(zu die)字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变(lv bian)化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里(li)欣然“朝食”的笑颜了。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠(zu die)字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变(lv bian)化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
载湉( 近现代 )
收录诗词 (7862) 首
简 介
载湉 清德宗爱新觉罗·载湉（1871年8月14日—1908年11月14日），清朝第十一位皇帝，定都北京后的第九位皇帝，在位年号光绪，史称光绪帝。父亲醇亲王奕譞，生母叶赫那拉·婉贞为慈禧皇太后亲妹。在位三十四年。光绪二十四年（1898年），光绪帝实行“戊戌变法”，但却受到以慈禧太后为首的保守派的反对。后被袁世凯出卖，从此被慈禧太后幽禁在中南海瀛台。整个维新不过历时103天，故称“百日维新”。光绪三十四年（1908年）十一月十四日光绪帝暴崩，享年38岁，庙号德宗，谥号同天崇运大中至正经文纬武仁孝睿智端俭宽勤景皇帝。葬于清西陵之崇陵。
雪赋
"东城独屏居，有客到吾庐。发廪因舂黍，开畦复剪蔬。
"画角初鸣残照微，营营鞍马往来稀。
"茅屋往来久，山深不置门。草生垂井口，花落拥篱根。
立近御床寒。（《送皇甫拾遗归朝》）。
净兼寒漏彻，闲畏曙更侵。遥相千山外，泠泠何处寻。"
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
东风三月黄陂水，只见桃花不见人。"
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
自湘东驿遵陆至芦溪
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
乡信忆随回雁早，江春寒带故阴迟。"
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
夜闲方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。"
忽闻斗酒初决绝，日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽，
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客，朝浴先回各送人。
如今不用偷年少，拔却三茎又五茎。"
"少年初拜大长秋，半醉垂鞭见列侯。马上抱鸡三市斗，
送桂州严大夫同用南字
"风传画阁空知晓，雨湿江城不见春。
犹有郎官来问疾，时人莫道我佯狂。"
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。"
丽藻浮名里，哀声夕照中。不堪投钓处，邻笛怨春风。"
夜月边尘影，秋风陇水声。陈琳能草檄，含笑出长平。"
夭桃固难匹，芍药宁为徒。懿此时节久，讵同光景驱。
汉家宫阙在中天，紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗，
社日双飞燕，春分百啭莺。所思终不见，还是一含情。"
青衫湿·悼亡
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
沙上渔人火，烟中贾客舟。西园与南浦，万里共悠悠。"
"早夏宜初景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
伏奏见龙颜，旋持手诏还。单车不可驻，朱槛未遑攀。
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
风中何处鹤，石上几年松。为报烟霞道，人间共不容。"
新竹
"杏林微雨霁，灼灼满瑶华。左掖期先至，中园景未斜。
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
自去报尔家，再行上高堂。尔弟修废枥，尔母缝新裳。
乃致金翅鸟，吞龙护洪渊。一十一众中，身意皆快然。
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧，无限诗情要细论。
"湖南树色尽，了了辨潭州。雨散今为别，云飞何处游。
亚夫高垒静，充国大田秋。当奋燕然笔，铭功向陇头。"
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
揠苗助长
辛苦老师看守处，为悬秋药闭空房。
东风二月淮阴郡，唯见棠梨一树花。"
"树老野泉清，幽人好独行。去闲知路静，归晚喜山明。
"朱弦韵正调，清夜似闻韶。山馆月犹在，松枝雪未消。
"少微不向吴中隐，为个生缘在鹿门。
"中年从一尉，自笑此身非。道在甘微禄，时难耻息机。
斋心玄默感灵卫，必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北，
"虽言千骑上头居，一世生离恨有馀。
闲居
及此时方晏，因之名亦沈。趋途非要路，避事乐空林。
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
河源收地心犹壮，笑向天西万里霜。
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
座中灯泛酒，檐外月如霜。人事多飘忽，邀欢讵可忘。"
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
"背江居隙地，辞职作遗人。耕凿资馀力，樵渔逐四邻。
折桂令·过多景楼
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
"骑马傍闲坊，新衣着雨香。桃花红粉醉，柳树白云狂。
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
影别流沙路，嘶流上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。
满目归心何处说，欹眠搔首不胜情。"
和张仆射塞下曲六首
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦，年年三十升仙人。"
"君住包山下，何年入帝乡。成名归旧业，叹别见秋光。
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
孤青似竹更飕飗，阔白如波长浩渺。能方正，不隳倒，
纵令颜色改，勿遣合欢异。一念始为难，万金谁足贵。
万古难为情。"
忆秦娥·情脉脉
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
为君寒谷吟，叹息知何如。"
"稔岁在芝田，归程入洞天。白云辞上国，青鸟会群仙。
女歌本轻艳，客行多怨思。女萝蒙幽蔓，拟上青桐枝。"
御锦通清禁，天书出暗关。嵇康不求达，终岁在空山。"
"因君灞陵别，故国一回看。共食田文饭，先之梅福官。
天道光下济，睿词敷大中。多惭击壤曲，何以答尧聪。"
"岩岩五岳镇方舆，八极廓清氛祲除。