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女冠子·昨夜夜半

近现代 / 李荃

飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
香炉宿火灭,兰灯宵影微。秋斋独卧病,谁与覆寒衣。
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
长绳难系日,自古共悲辛。黄金高北斗,不惜买阳春。
自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"
山明野寺曙钟微,雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴,无事风尘独不归。
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
共工赫怒,天维中摧。鲲鲸喷荡,扬涛起雷。鱼龙陷人,成此祸胎。火焚昆山,玉石相磓。仰希霖雨,洒宝炎煨。箭发石开,戈挥日回。邹衍恸哭,燕霜飒来。微诚不感,犹絷夏台。苍鹰搏攫,丹棘崔嵬。豪圣凋枯,王风伤哀。斯文未丧,东岳岂颓。穆逃楚难,邹脱吴灾。见机苦迟,二公所咍。骥不骤进,麟何来哉!星离一门,草掷二孩。万愤结缉,忧从中催。金瑟玉壶,尽为愁媒。举酒太息,泣血盈杯。台星再朗,天网重恢。屈法申恩,弃瑕取材。冶长非罪,尼父无猜。覆盆傥举,应照寒灰。
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
流水赴大壑,孤云还暮山。无情尚有归,行子何独难。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,


女冠子·昨夜夜半拼音解释:

fei qu shen mo fan .han xiao zuo ming yue .zi gong kua e mei .sui shou hui diao xie .
yan yang sui zhen xing .suo qiu wei dou chu .pi yi chu mao wu .guan shu lin qing qu .
.xiao ran jin yuan shang .yuan jin han qing guang .lou tai cheng hai qi .cao mu jie tian xiang .
xiang lu su huo mie .lan deng xiao ying wei .qiu zhai du wo bing .shui yu fu han yi .
long di bei you shao .ba yuan hen wei duo .bu zhi tao jing jie .huan dong ci xin me ..
chang sheng nan xi ri .zi gu gong bei xin .huang jin gao bei dou .bu xi mai yang chun .
zi you liang shao qie .shuang qi jun ma xing .dong shan chun jiu lv .gui yin xie fu ming ..
shan ming ye si shu zhong wei .xue man you lin ren ji xi .xian ju liao luo sheng gao xing .wu shi feng chen du bu gui .
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
miu tian yan tai zhao .er pei guo wei zong .shui liu zhi ru hai .yun qu huo cong long .
gong gong he nu .tian wei zhong cui .kun jing pen dang .yang tao qi lei .yu long xian ren .cheng ci huo tai .huo fen kun shan .yu shi xiang dui .yang xi lin yu .sa bao yan wei .jian fa shi kai .ge hui ri hui .zou yan tong ku .yan shuang sa lai .wei cheng bu gan .you zhi xia tai .cang ying bo jue .dan ji cui wei .hao sheng diao ku .wang feng shang ai .si wen wei sang .dong yue qi tui .mu tao chu nan .zou tuo wu zai .jian ji ku chi .er gong suo hai .ji bu zhou jin .lin he lai zai .xing li yi men .cao zhi er hai .wan fen jie ji .you cong zhong cui .jin se yu hu .jin wei chou mei .ju jiu tai xi .qi xue ying bei .tai xing zai lang .tian wang zhong hui .qu fa shen en .qi xia qu cai .ye chang fei zui .ni fu wu cai .fu pen tang ju .ying zhao han hui .
.dan rou xian sheng yu shang sheng .huang yun ta po zi yun beng .
ren jian xiang wang bu ke jian .wei xiang yue zhen cun jiu xin .wo can ta rong he wei zhe .
.zhe hua xie jiu kan long wo .lou yu chang jing jun yan guo .
liu shui fu da he .gu yun huan mu shan .wu qing shang you gui .xing zi he du nan .
tong ping xi zhang yi xian ting .ban guan qiu hao duo yi yi .huo fen bi .huo cai jian .

译文及注释

译文
心(xin)星噣星排(pai)列呈纵横,银河转而流向正西方。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞(fei)燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
  蒲生在我的池(chi)塘里,它的叶子繁荣而茂盛(sheng)。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭(ku)满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
遍地铺盖着露冷霜清。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
长出苗儿好漂亮。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀(xi)一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。

注释
入仙溪:用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。
⑹老:一作“去”。
更鲜:更加鲜艳。
⑼雷鸣:宝刀啸吼也。李白《独漉篇》:“雄剑挂壁,时时龙鸣。”
9.凤凰儿:指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
[29]系:用绳系住。羁:用络头络住。这两句的意思是能够停留的地方就停留,就像犬、羊哪样。

赏析

  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  “桃源一向绝风尘,柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源,比况吕逸人的住处,着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人,跟一实笔。一虚一实,既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节,又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
  “行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物,转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳,却联结着隋代的兴亡,历史的沧桑,不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史,而当年隋炀帝沿堤栽种柳树,本是他南游奢华之举动的一个点缀而已,到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花,引起诗人的无限感怀,在怀着历史沧桑感的诗人眼里,它们仿佛是隋代豪华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种意念上的关(de guan)系,容易使人产生由彼(you bi)及此的联想)。后人面对这垂柳,不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的,或许是这样的现实:尽管隋鉴不远,覆辙在前,但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流(shun liu)平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜(jing ye),只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心的欢愉。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所(shi suo)没有达到的艺术高度。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句(quan ju),几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。

创作背景

  公元1645年(明弘光元年)清兵大举南下,连破扬州​、南京​、擒杀弘光帝。张煌言与刑部员外钱肃乐、浙东志士董志宁等遂组成数千人的队伍在宁波城隍庙​集会,拥立鲁王朱以海北上监国。张煌言亲赴台州迎鲁王,被授以“行人”之职,至绍兴,又被授以翰林修撰,并任“入典制诰,出领军旅”之事。

  

李荃( 近现代 )

收录诗词 (1767)
简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

饮酒·七 / 王胡之

"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声。"
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。


新城道中二首 / 蔡瑗

"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
"客从昆仑来,遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀,
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
须臾在今夕,樽酌且循环。"
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 张玮

归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
随莺过淮水,看柳向辕门。草色金陵岸,思心那可论。"
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽,花随月令数仍稀。
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。


清平乐·风鬟雨鬓 / 黄仲昭

漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,
"下帷长日尽,虚馆早凉生。芳草犹未荐,如何蜻蛚鸣。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
我昔辞林丘,云龙忽相见。客星动太微,朝去洛阳殿。
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"


金铜仙人辞汉歌 / 罗志让

十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
长啸招远风,临潭漱金碧。日落望都城,人间何役役。"
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。
行轩玩春日,饯席藉芳草。幸得师季良,欣留箧笥宝。"


送顿起 / 吕宏基

谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
见主承休命,为郎贵晚年。伯喈文与篆,虚作汉家贤。"
沙苑逼官舍,莲峰压城池。多暇或自公,读书复弹棋。
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。
"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 李庭

省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
"名山狎招隐,俗外远相求。还如倒景望,忽似阆风游。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
尽是湘妃泣泪痕。"
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。


谷口书斋寄杨补阙 / 希道

隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲,镜边含笑着春衣。
荒台汉时月,色与旧时同。"
巧拙循名异,浮沉顾位同。九迁归上略,三已契愚衷。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
倚筇聊一望,何处是秦川。草色初晴路,鸿声欲暮天。
"雄藩镇楚郊,地势郁岧峣.双旌拥万戟,中有霍嫖姚。
"君同鲍明远,邀彼休上人。鼓琴乱白雪,秋变江上春。
"长爱吾师性自然,天心白月水中莲。神通力遍恒沙外,


赠头陀师 / 谢香塘

"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。


赠蓬子 / 张坚

跃马非吾事,狎鸥宜我心。寄言当路者,去矣北山岑。"
不是襄王倾国人。"
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
君不见三峰直上五千仞,见君文章亦如此。
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。