江夏赠韦南陵冰
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
"韦杜八九月，亭台高下风。独来新霁后，闲步澹烟中。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小，断续风中鼓角残。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
江夏赠韦南陵冰拼音解释:
he wu ba lai kan bi bing .ye tang chu zhan yi zhi lian .
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
suan lai zheng de ci shen xian .ying yu si jie mi chun dong .qing leng ying lian you xue shan .
shi nian wu lu dao san qin .cui can bu shi dang shi mao .liu luo kong yu jiu ri pin .
.wei du ba jiu yue .ting tai gao xia feng .du lai xin ji hou .xian bu dan yan zhong .
chuan bei yu sheng tian yu ming .qu guo zheng bei tong lv yan .ge jiang he ren geng ti ying .
jian qian chun shu bi tuan tuan .can cha guo wai lou tai xiao .duan xu feng zhong gu jiao can .
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
.yu shu sheng chen zhan jian shou .wan jia guan gai ru zhong zhou .
译文及注释
译文
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心(xin)。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这(zhe)编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧(bi)玉，千年难消。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便(bian)如那连天雪浪般倾泻出来……可恨(hen)可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
为王事尽力岂敢说路远，只希望能从梦中返归。
归乡的梦境总是短得(de)可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每(mei)时每刻都在思念。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
一旦天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
注释
（5）推敚（duó）：推移。敚，同“夺”。
①嘒（huì慧）：微光闪烁。
59.闻：使上级知道，使动用法。这里可译为“请求”。
⑷奴：作者自称。
②湘裙：湖绿色的裙子。
赏析
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途(shi tu)多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘(du hong)托纸上了。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云(ru yun)，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所(zhi suo)在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写(xian xie)范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬(ji yang)，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘(du hong)托纸上了。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云(ru yun)，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所(zhi suo)在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写(xian xie)范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬(ji yang)，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
创作背景
据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即贞元二十一年，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，贬离长安作连州刺史，半途又贬为朗州司马。到了元和十年（815年），朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，于是他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，由于刺痛了当权者，同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和乙未”年，也就是元和十年。
张存( 隋代 )
收录诗词 (4589) 首
简 介
张存 （984—1071）冀州人，字诚之。真宗景德二年进士。为安肃军判官。屡荐为殿中侍御史，迁侍御史。西边兵事起，以天章阁待制为陕西都转运使。元昊求款附，存建言息兵役，反对攻讨。后入知开封府。王则起事，坐失察降知汀州。又坐事夺职知池州，徙郴州。久之复职，以吏部侍郎致仕。卒谥恭安。
菩萨蛮·春闺
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
"猎犬谙斜路，宫嫔识认旗。马前双兔起，宣尔羽林儿。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
山花子·银字笙寒调正长
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
眼儿媚·咏红姑娘
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
千秋岁·半身屏外
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
"双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
"野色迷亭晓，龙墀待押班。带涎移海木，兼雪写湖山。
于中好·别绪如丝梦不成
无由住得吟相伴，心系青云十五年。"
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽，珠箔低垂水影寒。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
不说思君令人老。"
只见当年火至今。晓似红莲开沼面，夜如寒月镇潭心。
与李十二白同寻范十隐居
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
"章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
别来山已破，住处月为邻。几绕庭前树，于今四十春。"
读书要三到
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
年齿吟将老，生涯说可悲。何当抛手板，邻隐过危时。"
滕王阁诗
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
蟾宫曲·问人间谁是英雄
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论，摄心徐指二宗禅。
"花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
优钵罗花歌
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴，佯佯拢鬓偷回面。
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"