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相见欢·小鬟衫着轻罗

先秦 / 何汝樵

回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"
夷陵火焰灭,长平生气低。将军临老病,赐剑咸阳西。
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
"昔岁攀游景物同,药炉今在鹤归空。
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮,铃阁清泠水木秋。
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后,恰似有志行天刑。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
看取明年春意动,更于何处最先知。


相见欢·小鬟衫着轻罗拼音解释:

hui wang yu lou ren bu jian .jiu qi shen chu le hua cong ..
yi ling huo yan mie .chang ping sheng qi di .jiang jun lin lao bing .ci jian xian yang xi .
gu an guo xin yu .gao luo yin heng liu .yao feng chui jian jia .zhe chu ming sou sou .
.li xiang ji sui nian .gui lu yuan yi ran .ye huo shan tou shi .chun jiang shu miao chuan .
.jiu ye chuan jia you bao dao .jin wen yu li geng hui hao .yao jian yin pei huang jin zhong .
.yue luo kong shan wen shu sheng .ci shi gu guan jiu chu xing .
ci zhong ji shi shen xian di .yin shou he fang yi diao ao ..
.xi sui pan you jing wu tong .yao lu jin zai he gui kong .
shu xun yun shui zong xian you .zhu men suo bi yan lan mu .ling ge qing ling shui mu qiu .
shi xia xian de wen zhu jing .chao ran ke ji yi yong hou .qia si you zhi xing tian xing .
.jiang li mo mo shu zhong zhong .dong guo qing huai dao su song .xian hao ye zhi lin huan shui .
kan qu ming nian chun yi dong .geng yu he chu zui xian zhi .

译文及注释

译文
  那远远的梁山,堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地,向北可以达到褒斜道。(这(zhe)个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。
你看那欣赏雪景的人们,原都是居住在洛阳(yang)城中的富贵人家啊!
  宋仁宗至和元年的秋天,有谣言从四川一(yi)带传过来,说是敌人要侵犯边界,驻边军士夜里都惶恐不堪,老百姓基本上逃跑了。谣言四起,震动了京城。皇上正准备选派、任命御敌的将帅,天子说:“别造成大的祸乱,也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂,但我已经打定主意了,外患是不会造成大灾难的,事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化,也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理(li)好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队?”于是众人推荐说:“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道:“好!”张公却借口要奉养父母拒绝前去,但是皇上没有批准他的请求,于是他就出发前去了。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲(ao)自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永(yong)元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
最难忘的是,一阵悠扬(yang)的笛声隐隐约约地从芦花(hua)荡里传长时, 惊动了栖息在那里的白鹭, 它们倏地成群飞起,排列成行。西湖的景色使我艳羡神往, 因此一旦离开它,闲暇时, 又撩起我垂钓的情趣,开始整修钓鱼工具,此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。

注释
210. 再拜:连拜两次,表示礼节隆重,反映求计心切。
[6]翘肖:在空中高飞之类的动物,此指乌鸦。章士钊以为是“翘首”,即矫首、昂首之意。丛薄:低矮的丛林。
⑥"岂不罹凝寒?松柏有本性”二句是说,难道松柏没有遭到严寒的侵凌吗?(但是它依然青翠如故,)这是它的本性决定的。
13.风光:春光。共流转:在一起逗留的盘桓。
159.朱明:指太阳。
61.一忝句:忝,谦词,辱,有愧于。辱为青云之客,乃李白为韦太守贵宾的客套话。

赏析

  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然(zi ran)融为一片。
  白居易站在庾楼之上,策动他内心的不是汹涌的豪情,而是悠远的乡情。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有:
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜(cheng xian)明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其(you qi)是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  全诗如歌如诉,情感起伏涨落,韵味深长,一波三折,章法腾挪跌宕,起落无端,断续无迹,语言明朗朴素,音调激越高昂,达到了豪放与自然和谐统一的境界。
  全诗共十句,可分为两层。前四句为第一层,借孤鸿所见,描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态;前两句很耐人寻味,经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿,对对一条小小的护城河却不敢顾,说明人世(特别是朝廷)的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢,高高在上,气势熏天。“侧见”有两重意义,一是说明翡翠鸟盛气凌人,不可一世,令人侧目而视;二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张,但孤鸿对之却不屑正视,由此,也就引发出第二层,即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态,想到它们会招致的后果提出问题,这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠,窃据高位,飞扬跋扈,难道就不怕(bu pa)别人难以容忍吗?不怕从背后打来的致命的金弹吗?接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理:“美服患人指,高明逼神恶。”物极必反,地位与权势在官场中愈显赫,也就愈易成为别人猎取的目标,覆灭的日子也就愈近。正因如此,诗中这只孤独的鸿雁,并不艳慕翠鸟一时的荣耀,也不怨恨自己的一时失意,这就引发了最后两句,孤鸿自己决心高举苍冥,翱翔云中,让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵,澹泊名利和决意隐退的情怀,同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  从“甚愧丈人厚”到诗的终篇,写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容,必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现,才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上,诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴,就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助,但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平,快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游,退隐江海之上,这在诗人是不甘心的,也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京,对曾有“一饭之恩”的韦济,是那样恋恋不舍,难以忘怀。但是,又没有办法。最后只能毅然引退,像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段,诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回(san hui)头的矛盾心理,真是曲折尽情,丝丝入扣,和前面动人的对比相结合,充分体现出杜诗“思深意曲,极鸣悲慨”(方东树《昭昧詹言》)的艺术特色。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

何汝樵( 先秦 )

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简 介

何汝樵 何汝樵,孝宗淳熙间人(《东瓯诗存》卷三)。

子夜四时歌·春林花多媚 / 彭宁求

"清苦月偏知,南归瘦马迟。橐轻缘换酒,发白为吟诗。
邹家不用偏吹律,到底荣枯也自均。"
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
"魏武平生不好香,枫胶蕙炷洁宫房。
"此来风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 陈琮

"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
生来死止。无典无法,顽肩奡比。三皇实作,五帝实治。
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。


鹊桥仙·春情 / 孟忠

鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压,叶拥疏篱冻未烧。
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
出有龙旂,入有珩珮。勿驱勿驰,惟慎惟戒。
遂招放旷侣,同作幽忧行。其门才函丈,初若盘薄硎。
焚书翻见字,举燧不招兵。况遇新春夜,何劳秉烛行。
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
雉堞屹如狂,女墙低似醉。必若据而争,先登仪狄氏。"


酬程延秋夜即事见赠 / 赵德懋

击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚,醉后红鱼取次分。
上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。
终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,


水调歌头·把酒对斜日 / 李时

旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
类既区中寡,朋当物外推。蟠桃标日域,珠草侍仙墀。
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急,洛下先寒苑树空。
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"
谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。
"上皇西幸却归秦,花木依然满禁春。


长干行·君家何处住 / 赵汝铎

古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,


一络索·送蜀守蒋龙图 / 程中山

草堂暮云阴,松窗残雪明。此时勺复茗,野语知逾清。"
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
新篁冷涩曲未尽,细拂云枝栖凤惊。"
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
难继二贤金玉唱,可怜空作断猿声。"
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。


玉楼春·戏林推 / 赵说

"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易,争奈贫儒得路难。
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。
春冰忽融冶,尽取无遗裔。所托成祸机,临川一凝睇。"
其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"


大人先生传 / 董斯张

从此枕中唯有梦,梦魂何处访三山。
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
谁似雨蓬蓬底客,渚花汀鸟自相亲。"
谁道夫君无伴侣,不离窗下见羲皇。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
但恐才格劣,敢夸词彩敷。句句考事实,篇篇穷玄虚。
家家伺天发,不肯匡淫昏。生民坠涂炭,比屋为冤魂。
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"


寡人之于国也 / 杜曾

自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"