阮郎归·呈郑王十二弟
义着亲胡俗，仪全识汉官。地邻冰鼠净，天映烛龙寒。
"深锁银泉甃，高叶架云空。不与凡木并，自将仙盖同。
一山海上无城郭，唯见松牌记象州。"
独此长多病，幽居欲过春。今朝听高韵，忽觉离埃尘。"
斗量明珠鸟传意，绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾，
碧绣檐前柳散垂，守门宫女欲攀时。
久欲辞谢去，休令众睢睢。况又婴疹疾，宁保躯不赀。
年光到处皆堪赏，春色人间总不知。
所以元鲁山，饥衰难与偕。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。
阮郎归·呈郑王十二弟拼音解释:
yi zhuo qin hu su .yi quan shi han guan .di lin bing shu jing .tian ying zhu long han .
.shen suo yin quan zhou .gao ye jia yun kong .bu yu fan mu bing .zi jiang xian gai tong .
yi shan hai shang wu cheng guo .wei jian song pai ji xiang zhou ..
du ci chang duo bing .you ju yu guo chun .jin chao ting gao yun .hu jue li ai chen ..
dou liang ming zhu niao chuan yi .gan xian ying ru zhuan cheng ju .chang huan ru yun yi si wu .
bi xiu yan qian liu san chui .shou men gong nv yu pan shi .
jiu yu ci xie qu .xiu ling zhong sui sui .kuang you ying zhen ji .ning bao qu bu zi .
nian guang dao chu jie kan shang .chun se ren jian zong bu zhi .
suo yi yuan lu shan .ji shuai nan yu xie .
gong kan chuan ci chu qing ming .xiang sui cui long qing chu dao .se ying yin pan xie wei ting .
译文及注释
译文
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤(tang)怎能将其无情放逐？
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出(chu)身微寒,白头发了仍不被重用。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里(li)，鲜红的桃花已经开放。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材(cai)一贯难得重用。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等(deng)待人。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣(yi)已经寄来。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。
除(chu)夕守岁一直坐到三(san)更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
魂魄归来吧！
注释
⑤无一字：杳无音讯。 字：这里指书信。
18.无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
⑷不见归：一作“底不归”（《全唐诗》校）。
逆:迎战。大夫种：即文种，越国大夫。庸：用。申胥：即伍子胥，封于申，故又称申胥。华登：吴国大夫。简服：训练。挫：败。决拾：射箭用具。素：预先。履：实行。授命：拼命。约辞：委婉的言辞。行成：求和。广侈：扩张，使其生骄心。不吾足：不把我们放在心上。伯：通“霸”，称霸。罢：通“疲”，疲劳。烬：灰烬。
⑵独怜：唯独喜欢。幽草：幽谷里的小草。幽，一作“芳”。生：一作“行”。
星河：银河。
赏析
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地(xian di)受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中(hua zhong)虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
这首诗纯用白描，立意新颖，语言通俗流畅，仅短短二十个字，就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景，表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情，具有一定的现实性。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望(chu wang)去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人(shi ren)眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地(xian di)受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中(hua zhong)虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
这首诗纯用白描，立意新颖，语言通俗流畅，仅短短二十个字，就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景，表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情，具有一定的现实性。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望(chu wang)去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人(shi ren)眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
创作背景
金章宗泰和五年（公元1205年），年仅十六岁的青年诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位捕雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被捕杀后，另一只大雁从天上一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。
张一旸( 近现代 )
收录诗词 (2353) 首
简 介
张一旸 张一旸，开建（今广东封开县）人。明神宗万历二十一年（一五九三）贡生，任无为州同知，升留守经历，擢郧阳府通判，转云南通安州知州。清康熙《开建县志》卷八、道光《开建县志》人物志有传。
凤凰台次李太白韵
无有龃龉。八月壬午，辟弃城走。载妻与妾，包裹稚乳。
王师既不战，庙略在无竞。王粲有所依，元瑜初应命。
万物自身化，一夫何驱驰。不如任行止，委命安所宜。
馀波绕石去，碎响隔溪闻。却望琼沙际，逶迤见脉分。"
乡关万里无因见，西戍河源早晚休。
莫说樱桃花已发，今年不作看花人。"
通达今古。听聪视明，一似尧禹。生知法式，动得理所。
入门相对语，天命良不疑。好事漆园吏，书之存雄词。
西河·和王潜斋韵
正直被放者，鬼魅无所侵。贤人多安排，俗士多虚钦。
莫道盆池作不成，藕稍初种已齐生。
相去数千里，无因同一杯。殷勤望飞雁，新自塞垣来。"
"身闲无事称高情，已有人间章句名。
蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏，
"前日过萧寺，看师上讲筵。都上礼白足，施者散金钱。
孟轲分邪正，眸子看了眊.杳然粹而清，可以镇浮躁，
思深含别怨，芳谢惜年催。千里难同赏，看看又早梅。"
一叶落·一叶落
犹思城外客，阡陌不可越。春意日夕深，此欢无断绝。"
积怨成疾疹，积恨成狂痴。怨草岂有边，恨水岂有涯。
人生都几日，一半是离忧。但有尊中物，从他万事休。
"衰残归未遂，寂寞此宵情。旧国馀千里，新年隔数更。
慕友惭连璧，言姻喜附葭。沉埋全死地，流落半生涯。
新画彩色湿，上界光影来。深红缕草木，浅碧珩溯洄。
剪刀摧六翮，丝线缝双目。啖养能几时，依然已驯熟。
黄尘满面长须战，白发生头未得归。"
诗经·东山
"寂寞蝉声静，差池燕羽回。秋风怜越绝，朔气想台骀。
荒策每恣远，戆步难自回。已抱苔藓疾，尚凌潺湲隈。
柳树谁人种，行行夹岸高。莫将条系缆，着处有蝉号。
尽日不得息。或山而樵，或水而渔。入厨具甘旨，
勿谓行大道，斯须成太行。莫吟萋兮什，徒使君子伤。"
"高斋洒寒水，是夕山僧至。玄牝无关锁，琼书舍文字。
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
西江怀古
"投荒垂一纪，新诏下荆扉。疑比庄周梦，情如苏武归。
"驱马至益昌，倍惊风俗和。耕夫陇上谣，负者途中歌。
不知元气元不死，忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞，
"早日羁游所，春风送客归。柳花还漠漠，江燕正飞飞。
贵臣上战功，名姓随意移。终岁肌骨苦，他人印累累。
"文物京华盛，讴歌国步康。瑶池供寿酒，银汉丽宸章。
中庭草木春，历乱递相扰。奇树花冥冥，竹竿凤褭褭。
惜哉自有不自亲，明真汩没随埃尘。"
黄金缕·妾本钱塘江上住
凯旋金奏，象形容。震赫万国，罔不龚。"
急名与官。子不引去，与为波澜。虽不开口，虽不开关。
秦狩迹犹在，虞巡路从此。轩后奏宫商，骚人咏兰芷。
作程施有政，垂范播无穷。愿续南山寿，千春奉圣躬。"
浅井不供饮，瘦田长废耕。今交非古交，贫语闻皆轻。"
非烟色尚丽，似盖状应殊。渥彩看犹在，轻阴望已无。
天令设四时，荣衰有常期。荣合随时荣，衰合随时衰。
"师逢吴兴守，相伴住禅扃。春雨同栽树，秋灯对讲经。
画鹰
一旬一手版，十日九手锄。
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。
我来尘外躅，莹若朝星析。崖转对翠屏，水穷留画鹢.
早晚王师收海岳，普将雷雨发萌芽。"
闯然入其户，三称天之言。再拜谢玄夫，收悲以欢忻。"
所以欲得酒，为文俟其醺。酒味既冷冽，酒气又氛氲。
公莫舞歌者，咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士，灼灼于人，故无复书；且南北乐府率有歌引。贺陋诸家，今重作公莫舞歌云。方花古础排九楹，刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉。腰下三看宝玦光，项庄掉鞘栏前起。材官小尘公莫舞，座上真人赤龙子。芒砀云端抱天回，咸阳王气清如水。铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。汉王今日须秦印，绝膑刳肠臣不论。
"为报玉川子，知君未是贤。低头虽有地，仰面辄无天。
归朝欢·别岸扁舟三两只
"严严王母宫，下维万仙家。噫欠为飘风，濯手大雨沱。
"漏天日无光，泽土松不长。君今职下位，志气安得扬。
"无本于为文，身大不及胆。吾尝示之难，勇往无不敢。
夜泊避蛟窟，朝炊求岛泉。悠悠到乡国，远望海西天。"
耕者废其耜，爨者绝其薪。苟无新衣裳，曷用光我身。
万物无少色，兆人皆老忧。长策苟未立，丈夫诚可羞。
多谢入冥鸿，笑予在笼鹤。"
我今官闲得婆娑，问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦，
和郭主簿·其一
俗流知者谁，指注竞嘲傲。圣皇索遗逸，髦士日登造。
相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。心欲穿，凭栏干。
"一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
子今四美具，实大华亦荣。王官不可阙，未宜后诸生。
"长鬣张郎三十八，天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人，
雕鹗失势病，鹪鹩假翼翔。弃置复弃置，情如刀剑伤。"
行色旌旗动，军声鼓角雄。爱棠馀故吏，骑竹见新童。
境胜闾阎间，天清水陆分。和诗将惠政，颂述九衢闻。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
问牛悲衅钟，说彘惊临牢。永遁刀笔吏，宁期簿书曹。
听众狎恰排浮萍。黄衣道士亦讲说，座下寥落如明星。
曲沼疑瑶镜，通衢若象筵。逢人尽冰雪，遇景即神仙。
闻入静来经七日，仙童檐下独焚香。"
步屟恣优游，望山多气象。云叶遥卷舒，风裾动萧爽。
不忍六尺躯，遂作东南行。诸侯尽食肉，壮气吞八纮。
岁时未云几，浩浩观湖江。众夫指之笑，谓我知不明。
"羸卧承新命，优容获所安。遣儿迎贺客，无力拂尘冠。