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周颂·天作

清代 / 马曰琯

工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
磨砻去圭角,浸润着光精。愿君莫嘲诮, 此物方施行。 ——轩辕弥明"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
"暝望香山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
临溪藉浅莎。桂花晴似拭, ——皮日休
固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。


周颂·天作拼音解释:

gong fu miao li shi qi jue .si dui shao guang hao shi jie .pian yi liu zhuo dai shen dong .
.zhe gui he nian xia yue zhong .min shan lai wen wo diao chong .ken xiao jin cui shu ping shang .
.dong xi nan bei ge lian kong .bo shang wei liu xiao duo feng .chang yu yue yang fan gu jiao .
man jian xiang guan xiu ning si .qie fang chun xin ru zui xiang ..
mo long qu gui jiao .jin run zhuo guang jing .yuan jun mo chao qiao . ci wu fang shi xing . ..xuan yuan mi ming .
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
.ming wang xiang shan ge .ti yun su ban kong .xuan chuang bi chao hai .zhen xi fu yan hong .
lin xi jie qian sha .gui hua qing si shi . ..pi ri xiu
gu zhi sheng ji huan xu you .qiong gui lin shi ye xiao ren ..
.luo tuo shu jian wan .qing qiu ying zheng long .tu shan jian lai shang .jing ai ru deng long .
lou xi can yue shang long ming .zhong jin ji ren bao xiao sheng .
zuo ding liang jun cheng bai xi .le chen di zhe he sheng ping .
.yan xia hai bian si .gao wo chu men yong .bai ri shao lai ke .qing feng sheng gu song .

译文及注释

译文
想要高飞(fei)何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
不要再(zai)给北面朝廷上书,让我回到(dao)南山破旧茅屋。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有(you)(you)声。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了(liao)起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只(zhi)手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
魂魄归来吧!
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
山路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛(fan)起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起大业,还存在段干木、田子方留下的好风尚,他们两位都有高远的志向和气节,懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。

注释
《韵会》:“胄,裔也,系也,嗣也。”
矩:曲尺。
106、幽微难明:幽深微妙,难以看清。
⑴贺新郎:词牌名。
③绿窗:指窗外绿景。红泪:指伤离或死别的眼泪。早雁初莺:是说春去秋来,形容时光流逝。
⑻玉虎:用玉石作装饰的井上辘轳,形如虎状。丝:指井索。
40、而后喻:然后人们才了解他。喻,知晓,明白。

赏析

  “长城何连连,连连三千里(li)。”长城啊长城,是那(shi na)么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着(wu zhuo),从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  从读者心理看,李白这样称许友人的才情,接下来该从这个角度生发开去。可是,“粉图珍裘五云色”再另起一头,诗人不再谈诗论文,却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句,原来是铺垫。五云裘者,五色绚烂(lan)如云,故以五云名之。以下一大段,大笔挥洒,对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色,晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句,写裘之色彩斑烂,华美无比,所以断定出自神女之手,是一件神物。这在文意上成一小顿。之后,又回到裘本身,写云裘上的美丽的图案,图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图,精微的工艺,显然非一朝一夕所能完成,因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制,已是高贵无比,而以神女之巧,方几年完成,又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大,也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  这首诗从军事上落笔,着力勾画山川形胜,意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字,写望中所见,抒望中所感,格调高昂,感奋人心。诗中多用实字,全然没有堆砌凑泊之感;意转而辞句中却不露转折之痕,于笔仗端凝之中,有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”,亦即古文家所谓“突接”,正是盛唐诗人的绝技。
  由前述背景可知,张翰的归乡既有放达情性的一面,又有惧祸避乱的一面,他“恨难禁兮仰天悲”,恐怕更多的还是出于后一方面考虑,时人谓其“知几”,到宋初王贽过吴江还写诗道:“吴江秋水灌平湖,水阔烟深恨有余。因想季鹰(ji ying)当日事,归来未必为莼鲈。”(《中吴纪闻》)但是,唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为,“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词,正如近人王文濡所言:“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊,同斯意致。”(《古诗评注读本》)宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”(纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”)、鲈乡亭,往来题咏甚多,张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多,其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士,张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
  在第十五章中,诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后,更缕陈人民之所以激成暴乱的原因,实为执政者之咎,执政者贪利敛财,推行暴政,导致民怨沸腾,民无安居之所,痛苦无处诉说,在这种情况下,自然怨恨官府,走邪僻之路。此章诗云:“民之罔极,职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则,是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹,职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻,是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此,诗中还指出,执政者做对人民不利的事,唯恐不得其胜(意谓极其残酷)。谴责极为严正。诗人忧国之热忱,同情人民之深切,于此可见。《诗集传》所称此人此辈,即指助厉王为虐之荣夷公等,小人当权,加速国家之危亡,诚足引为鉴诫。
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗至德二载(757)寒食节,当时正值安史之乱,诗人身在长安(今陕西西安)。诗人不说寒食,是由于冬至离妻出门,近计算其日,足见离家之久与思妻之久。

  

马曰琯( 清代 )

收录诗词 (1559)
简 介

马曰琯 马曰琯,字秋玉,号嶰谷,祁门人。干隆丙辰举博学鸿词。有《沙河逸老集》。

酬丁柴桑 / 仲孙弘业

新知满座笑相视。 ——颜真卿
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"


秋登宣城谢脁北楼 / 生戊辰

"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
何事亲香案,无端狎钓船。 ——陆羽
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
远俗初闻正始声。水槛片云长不去,讼庭纤草转应生。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"


伶官传序 / 疏甲申

渡头惊起一双去,飞上文君旧锦机。"
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
永用表其宏。德孕厚生植, ——孟郊
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 频代晴

"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
焉能守硁硁。 ——韩愈"
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
必也心源元自有,此泉何必在江山。"


碧瓦 / 上官艳艳

须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
贱贫骄物贫终在,富贵骄人贵必隳。"
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。


永王东巡歌·其三 / 富察朱莉

心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
一言悟得生死海,芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺,
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,


鲁仲连义不帝秦 / 暨傲云

一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"寒花护月色,坠叶占风音。 ——皎然


读山海经十三首·其十一 / 海柔兆

小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
留连话与方经宿,又欲携书别我行。"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 太史庆玲

"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,


女冠子·春山夜静 / 乐凝荷

"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。