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九字梅花咏

明代 / 蔡书升

景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
一朝风云会,竟登天位尊。握符升宝历,负扆御华轩。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫, ——韩愈
机动龙梭跃,丝萦藕淬添。七襄牛女恨,三日大人嫌。
"供奉三朝四十年,圣时流落发衰残。
"憧憧洛阳道,尘下生春草。行者岂无家,无人在家老。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树,覆水宁思返旧杯。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。


九字梅花咏拼音解释:

jing long lin tai ji .wu feng dang ting wu .shui xin bi jian suo .sheng tian zuo yun yu .
ta ri yuan shi rong yi ta .jian cha sao di xue wang ji ..
yi chao feng yun hui .jing deng tian wei zun .wo fu sheng bao li .fu yi yu hua xuan .
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
chao lai zi jue cheng en zui .xiao qian bang ren ren xiu qiu .
hua fang nen cai you wei gan . ..zhang xi fu
zhi pa chi ren liu bu zhu .bie qian zheng zhen yong gao ya ..
zui qing qing chao lu .huan zhan bai fa qin .gan rou xin ji sui .xu bao bao he yin .
.wan cheng qi liang shu lu gui .yan qian zhu cui yu xin wei .
xia xi zong feng ying .dian lin ji yuan jie . ..han yu
ji dong long suo yue .si ying ou cui tian .qi xiang niu nv hen .san ri da ren xian .
.gong feng san chao si shi nian .sheng shi liu luo fa shuai can .
.chong chong luo yang dao .chen xia sheng chun cao .xing zhe qi wu jia .wu ren zai jia lao .
duo shao xian shan gong you zai .yuan jun bai sui shang kang qiang ..
yi xin ru jie bu zeng kai .xian luo zi he yi fang shu .fu shui ning si fan jiu bei .
sha jiang po jun wei zhu guo .jun jin guan ji geng he jia ..
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
kui an gu rong sheng bi tou .shi shao da juan ni gao bi .bi mu fen xiang zuo chan shi .

译文及注释

译文
可进了车箱谷就难以回归了,而山(shan)峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
它得到(dao)扶持自(zi)然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之(zhi)功。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处(chu)先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽(sui)然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想(xiang)来古人自有特殊的制作方法。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
想起了我长久离开家园,滞留在异乡只能空叹息。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。

注释
(11)君:入蜀的友人。畏途:可怕的路途。巉岩:险恶陡峭的山壁。
(1)票骑:《史记》作“骠骑”,汉代将军名号,品秩同大将军,为霍去病而始置。
〔7〕委身:托身,这里指嫁的意思。
⑥掺手:掺(念shan),执手。
为:担任
(18)吴起:是国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族,卫国左氏(今山东省定陶,一说曹县东北)人。后世把他和孙武连称“孙吴”,著有《吴子》,《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》,在中国古代军事典籍中占有重要地位。
⑵端午:农历五月初五,又称端阳节、午日节等,中国传统的民间节日。亦以纪念相传于是自沉汨罗江的古代爱国诗人屈原,有裹粽子及赛龙舟等风俗。
江练:象白绢一样的江水。练:白绢。
含乳:乳头

赏析

  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性(shi xing)、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  李白以变化莫测的笔法,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘(miao hui)出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有(mei you)绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  执子之手,与子成说;死生契阔,与子偕老。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  此诗颂美一个荣显的诸侯,却没有溢美之辞,而只是叙述事实,铺陈事物,或正面描述,或侧面烘托,落笔庄重大方,不涉谄谀,也不作空泛议论,这在颂诗中是特出的。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”,从事这场战争的群体和它的领导者,总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉,使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的;这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子,使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此,写妻子怀念从军的丈夫的诗篇,通常会包含两方面的内容:为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉;思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景,别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木,似乎已不感觉到花儿是美丽的了,再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来,因为乱世颠沛,年华蹉跎,只好借酒浇愁。细味诗意,字字酸楚。
  全诗虽未分段,其叙事自成段落,层次清楚,前二十一句可算是第一部分,后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容:
  此诗写寻仙访道,虽然是受时代环境的影响,更多的则是李白追求纯真善美,反对虚伪丑恶的表现。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的(ran de)《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  其中第二部分又可分为这样三段:

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

蔡书升( 明代 )

收录诗词 (4976)
简 介

蔡书升 字廷彦,江南长洲人。官成县知县,改通政司经历。

雨晴 / 张知复

更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
自去自来人不知,归时常对空山月。"
风期谁复赓。皋区扶帝壤, ——韩愈
漂渺浮烟远,温柔入耳轻。想如君子佩,时得上堂鸣。"
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。


临江仙·都城元夕 / 张舜民

深诚长郁结,芳晨自妍媚。 ——吕恭
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
说诗整颓波,立义激浮俗。 ——皎然
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 薛维翰

富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 欧芬

拟之信工,似而不逼。 ——汤衡
近抛三井更深去,不怕虎狼唯怕人。"
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
"季春三月里,戴胜下桑来。映日华冠动,迎风绣羽开。
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
学生放假偷向市。 ——张荐"
迎四仪夫人》)


咏黄莺儿 / 徐良彦

频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 路斯亮

远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
望阙飞青翰,朝天忆紫宸。喜来欢宴洽,愁去咏歌频。 ——颜真卿
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,


太原早秋 / 黄伦

"秦帝南巡厌火精,苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰,
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
虽有逍遥志,其如磊落才。会当重入用,此去肯悠哉。 ——张籍"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
柏台辞汉主,竹寺寄潜师。荷策知君待,开门笑我迟。 ——皎然
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。


咏竹五首 / 练子宁

一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
"蟾轮何事色全微,赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞,
分明更想残宵梦,故国依然在甬东。"
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 黄德贞

"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,
远籁飞箫管,零冰响珮环。终军年二十,默坐叩玄关。"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"


离骚 / 陈文藻

雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。