拟挽歌辞三首
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
未为禄食仕，俯不愧梁粝。未为冠冕人，死不惭忠烈。
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
春风未借宣华意，犹费工夫长绿条。"
幽人病久浑成渴，愁见龙书一鼎干。"
"千叶莲花旧有香，半山金刹照方塘。
拟挽歌辞三首拼音解释:
.fei wei yan xia bian rong shuai .da hai ke qing shan ke yi .ru po ye guang gui an shi .
yue zhong zhu mu jian .yan ji feng ren chu .sheng xi bu gan shao .shui guai kong cui zuo .
xie gong liu shang shan gong huan .zhi ru sheng ge a na peng ..
wei wei lu shi shi .fu bu kui liang li .wei wei guan mian ren .si bu can zhong lie .
chao wei zhao hua ri .mu zuo han hua jin .shi wei tan hua shi .zuo ci tou tao chen .
qiu ji geng shui tong ci wang .yuan zhong shi jian yi seng gui ..
yi qi bian sheng xu liu dian .ban ye qu fu shui fu jian .shi ri wang cheng lu si qian .
.jian qian xi duo qiu kong se .bai zhang tan xin shu sha li .song jun tiao tiao chang bi tai .
chun feng wei jie xuan hua yi .you fei gong fu chang lv tiao ..
you ren bing jiu hun cheng ke .chou jian long shu yi ding gan ..
.qian ye lian hua jiu you xiang .ban shan jin sha zhao fang tang .
译文及注释
译文
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！
澎湃的潮水中，蓝天的倒影在水里颠簸摇(yao)动；夕阳西坠，浮沉出没在湍(tuan)急的洪波巨浪中。
张衡，字平子，是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章，曾到“三辅”一带游学，趁机进了洛阳，在太学学习，于是通晓五经，贯通六艺，虽然才华比一般的人高，但并不因此而骄傲自大。（他）平时举止从容，态度平静，不喜欢与世俗之人交往。永元年间，他被推举为孝廉，却不应荐，屡次被公府征召，都没有就任。此时社会(hui)长期太平无事，从王公贵族到一般官吏，没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》，用(yong)它来（向朝廷）讽喻规劝。（这篇赋，他）精心构思润色，用了十年才完成。大将(jiang)军邓骘认为他的才能出众，屡次征召他，他也不去应召。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
细雨止后
仿照你原先布置的居室，舒适恬静十分安宁。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗(chuang)帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
阴风从西北(bei)吹来，惨淡地(di)随着回纥。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释
[1]金陵：今江苏南京市。
⑥啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。
（5）迤：往。
7.鱼梁：用石砌成的拦截水流、中开缺口以便捕鱼的堰。
（31）“试借”句：诗人希望永王能赋予他军事指挥权。君王，指永王李璘。玉马鞭，指军事指挥权。
⑹伫立：久立。此句一作“望君空伫立”。
误：错。
⑼畜我不卒：即好我不终。畜，同“慉”，喜爱。不卒，不到最后。
责，同”债“。债的本字。
赏析
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出(dian chu)苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置(si zhi)之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
“石泉(shi quan)远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就(zhe jiu)使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
颔联两句写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应，作者用的是律诗中的拗句，“老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而(sui er)“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置(si zhi)之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
“石泉(shi quan)远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就(zhe jiu)使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
颔联两句写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应，作者用的是律诗中的拗句，“老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而(sui er)“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
武陵春
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
漫矜八骏行如电，归到人间国已亡。"
东南自此全无事，只为期年政已成。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
"得禄从高第，还乡见后生。田园休问主，词赋已垂名。
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
言毕尊未干，十二门欲闭。伫立望不见，登高更流涕。
送王牧往吉州谒王使君叔
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，
"古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
青溪 / 过青溪水作
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
"灵气独不死，尚能成绮文。如何孤窆里，犹自读三坟。
屈原宋玉邻君处，几驾青螭缓郁陶。"
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
"双扉桧下开，寄宿石房苔。幡北灯花动，城西雪霰来。
"荒碛连天堡戍稀，日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到，
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
喜迁莺·霜天秋晓
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
西江近有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。"
僻寺居将遍，权门到绝因。行藏如此辈，何以谓谋身。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
犹忆故山欹警枕，夜来呜咽似流泉。"
赠张公洲革处士
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得，却是蒙尘事最平。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
晴朝采药寻源去，必恐云深见异人。"
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔，骏马怜香撼玉珂。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
惊飙扫长林，直木谢椭科。严霜冻大泽，僵龙不如蛇。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
"黑白谁能用入玄，千回生死体方圆。
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
蚊对
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
"白蛇初断路人通，汉祖龙泉血刃红。
"一夜江潭风雨后，九华晴望倚天秋。
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
君看山上草，尽有干云势。结根既不然，何必更掩袂。
可怜飞燕姿，合是乘鸾宾。坐想烟雨夕，兼知花草春。
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
欲去迟迟还自笑，狂才应不是仙才。"
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合，树接帆樯晚思来。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
"江外历千岑，还归少室吟。地闲缑岭月，窗迥洛城砧。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草，月落孤城角啸风。
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨，为忆松鹅损性灵。
背壁残灯不及萤，重挑却向灯前坐。"
一家烟雨是元功。闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信，尚使樵风送酒船。
冬日归旧山
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
赖是长教闲处着。休休休，莫莫莫，一局棋，一炉药，
一弄广陵散，又裁绝交书。颓然掷林下，身世俱何如。"
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽，冰纨将受恐通灵。
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
山水清音喜独闻。上国共知传大宝，旧交宁复在青云。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
一片异香天上来。晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。