牧童诗
"满庭松桂雨馀天，宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世，
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。
"高情度日非无事，自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼，
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
"珠明玉润尽惊人，不称寒门不称贫。
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
牧童诗拼音解释:
.man ting song gui yu yu tian .song yu qiu sheng yun shu xian .wu tu bu zhi duo shi shi .
zheng zhi seng gui luo zhao shi .wan shi yi wei chun qi zhi .bai you xu lai jiu yi zhi .
.gao qing du ri fei wu shi .zi shi gao qing bu jue xuan .hai qi an zheng lian ye zhao .
.liang zhong men li yu tang qian .han shi hua zhi yue wu tian .
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
jie yu suo mi wu ren wen .xing bi shuang tai yu shi cong ..
mao gan shi you he ren run .jin ba shao fen hen shi ping ..
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
.zhu ming yu run jin jing ren .bu cheng han men bu cheng pin .
sui sui ren ren lai bu de .qu jiang yan shui xing yuan hua ..
译文及注释
译文
昆虫不要繁殖成灾。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘(pan)中，盛满如泪的清露。在他(ta)被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣(yi)服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准(zhun)备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到(dao)奇怪呢?”
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少(shao)妇感到秋(qiu)日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
杨贵妃绝代佳人与红(hong)艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
我那些旧日的朋友都音信杳然，居官卑微，空度了几多年华。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道(dao)路迷宕东宕西。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
唉呀呀！多么高峻伟岸！
注释
宇文判官：安西四镇节度使高仙芝属下判官，名未详。判官，节度使佐吏。
⑶流星透疏木：写出了从疏落的树枝空隙之间，看见夜空的流星划过的景象。
③小儿破贼：《通鉴》记淝水之战、谢安得驿书，知秦兵已破，时方与客围棋，摄书置床上，围棋如故。客问之，徐答曰：“小儿辈遂已破贼。”当时率军作战的是其弟侄，故称“小儿辈”。
倦于事，忙于事务，疲劳不堪。
金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。
19、致不厚：招致不喜欢。致，招致。厚，厚待。这里是“喜欢”的意思。
赏析
《毛诗序》说：“《《灵台(ling tai)》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨(kang kai)悲壮。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
此诗对刘裕不屑涉笔，意存否定，却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕，这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上，虽从远处落笔，却紧扣正意，徐徐引入，最后才突出赠诗主旨，手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云：“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓(suo wei)“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
“卧龙”二句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初据险，跃马意何长？”（《白帝城》）“勇略今何在？当年亦壮哉！”（《上白帝城二首》）。一世之雄，都成了黄土中的枯骨。末尾一句说，人事与音书，如今都只好任其寂寞了。结尾二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”（《唐诗别裁》）像诸葛亮、公孙述这样的历史人物(ren wu)，不论是贤是愚，都同归于尽了。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡，作者眼前这点寂寥孤独，根本算不了什么。这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（《古柏行》）“英雄余事业，衰迈久风尘。”（《上白帝城二首》）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，是颇有见地的。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道(dao)”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨(kang kai)悲壮。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
此诗对刘裕不屑涉笔，意存否定，却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕，这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上，虽从远处落笔，却紧扣正意，徐徐引入，最后才突出赠诗主旨，手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云：“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓(suo wei)“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
“卧龙”二句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初据险，跃马意何长？”（《白帝城》）“勇略今何在？当年亦壮哉！”（《上白帝城二首》）。一世之雄，都成了黄土中的枯骨。末尾一句说，人事与音书，如今都只好任其寂寞了。结尾二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”（《唐诗别裁》）像诸葛亮、公孙述这样的历史人物(ren wu)，不论是贤是愚，都同归于尽了。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡，作者眼前这点寂寥孤独，根本算不了什么。这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（《古柏行》）“英雄余事业，衰迈久风尘。”（《上白帝城二首》）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，是颇有见地的。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道(dao)”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
杨传芳( 清代 )
收录诗词 (7448) 首
简 介
杨传芳 杨传芳，字体信，号肖斋。归善（今惠州）人。明神宗万历三年（一五七五）贡生。六年（一五七八）赴选，授潮州府学训导。明郭棐《粤大记》卷一四有传。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
晚角和人战，残星入汉流。门前早行子，敲镫唱离忧。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
秋晚登楼望南江入始兴郡路
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。"
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
东门之杨
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。"
霜叶飞·重九
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
猩猩鹦鹉无端解，长向人间被网罗。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
金字经·樵隐
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
三岔驿
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
临江仙·癸未除夕作
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
溪上遇雨二首
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
昼眠呈梦锡
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
水仙子·舟中
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
"终不离青山，谁道云无心。却是白云士，有时出中林。