七哀诗
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
七哀诗拼音解释:
ruo shi ci hua jian jie yu .tui qiu yu shi ding wei cheng ..
yi wen san shi zhou .zhou zhou jin yu sheng .long men yuan shang tu .mai gu bu mai ming ..
jun jin ye ye zui he chu .gu lai ban qie zi bi men .jia fu hen bu zao .
zhi lang di qu fang .yao tiao shen qie xu .xiu zhu jia zuo you .qing feng lai xu xu .
.jiu hu nian nian jian .shan xing jian jian nan .yu zhong xin lan man .zhuan kong xing lan san .
.yi shu cang cang se .zhi cong jian di lai .zhu jue jing ji ri .zhi ye man chen ai .
.kou chi chen xing qiu yuan jing .fen xiang ming zuo wan chuang shen .qi pian zhen gao lun xian shi .
wei jun geng zou xiang shen qu .ye jiu nong lai neng bu neng ..
jian zhi yi yun wu .fei niao bu ke yue .shui zhi qian gu xian .wei wo er ren she .
ping jun hui shou xiang nan wang .han wen zang zai ba ling yuan ..
译文及注释
译文
我愿在南野际开垦荒地(di)，保持着拙朴性归耕田园。
我心并非卵石圆，不(bu)能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
花树笼罩从秦入川的(de)栈道，春江碧水绕(rao)流蜀地的都城。
（齐宣王）说：“有这事。”
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感(gan)悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
义公诵读《莲花经》，心里纯净清静，这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
窗南有棵孤傲的青松，枝(zhi)叶是多么茂密。
期待你(ni)有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
猫头鹰(ying)说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
注释
69、芜（wú）：荒芜。
庶乎：也许。过：责备。
号：宣称，宣扬。
（13）便：就。
君：即秋风对作者的称谓。
赏析
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历(you li)史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
所以，最后诗人用“岂若雄杰士，功名从此大”二句点明主题，收束全篇。他承认庄子的命题：“荣枯何足赖”，但又指出：生命并不仅仅是一从生到死的过程；雄杰之士便是以其“功名”，延续了自己的存在。回顾开头的描写，便可以看出这一形象，实际是超越肉身生死的象征。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(xia li)（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其(chen qi)事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门(wu men)西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
所以，最后诗人用“岂若雄杰士，功名从此大”二句点明主题，收束全篇。他承认庄子的命题：“荣枯何足赖”，但又指出：生命并不仅仅是一从生到死的过程；雄杰之士便是以其“功名”，延续了自己的存在。回顾开头的描写，便可以看出这一形象，实际是超越肉身生死的象征。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(xia li)（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其(chen qi)事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门(wu men)西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
创作背景
这首词有两个写作背景：一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿，二是恰逢中国的传统佳节——中秋节，这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。
吴殳( 元代 )
收录诗词 (5332) 首
简 介
吴殳 （1611—1695）明末清初江南昆山人，又有常熟人、娄县人之说，一名乔，字修龄，别号沧尘子。工诗，善学晚唐。有《舒拂集》、《围炉诗话》。亦长史学，与戴笠合纂《怀陵流寇始终录》，为记载明末农民战争的重要着作。又工武技，曾从名师石敬岩、项元池等习技，精研各家刀法、枪法，有《手臂录》。
漆园
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
自兹听后六七年，管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里，
"忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳，
鲜妍脂粉薄，暗淡衣裳故。最似红牡丹，雨来春欲暮。
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
咏画障
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
死葬咸阳原上地。"
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
怅望悲回雁，依迟傍古槐。一生长苦节，三省讵行怪。
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
虽在人间人不识，与君名作紫阳花。"
我可奈何兮一杯又进消我烦。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
孙泰
何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。
今日勤王意，一半为山来。"
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
感君此曲有深意，昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人，
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
鸟以能言cm，龟缘入梦烹。知之一何晚，犹足保馀生。"
锦堂春·坠髻慵梳
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
道着姓名人不识。"
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
水调歌头·亭皋木叶下
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
上无皋陶伯益廊庙材，的不能匡君辅国活生民。
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
仙人篇
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
可怜苦节士，感此涕盈巾。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
"不出门来又数旬，将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子，
庆清朝慢·踏青
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
十六字令三首
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始。"
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
言者志之苗，行者文之根。所以读君诗，亦知君为人。
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
乌栖曲
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
"经过二郡逢贤牧，聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会，
唿天抚地将自明，不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜，
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"