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大德歌·夏

金朝 / 林藻

闻说开元斋醮日,晓移行漏帝亲过。"
归蜀降吴竟何事,为陵为谷共苍苍。"
輶车花拥路,宝剑雪生光。直扫三边靖,承恩向建章。"
骢马朝天疾,台乌向日飞。亲朋皆避路,不是送人稀。"
此去仙宫无一里,遥看松树众家攀。"
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
酒散同移疾,心悲似远行。以愚求作友,何德敢称兄。
观瀑布,海风吹不断,江月照还空,余爱此两句;
今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"
人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
礼承三公重,心愧二卿禄。展敬何所伸,曾以斧山木。"
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。


大德歌·夏拼音解释:

wen shuo kai yuan zhai jiao ri .xiao yi xing lou di qin guo ..
gui shu jiang wu jing he shi .wei ling wei gu gong cang cang ..
you che hua yong lu .bao jian xue sheng guang .zhi sao san bian jing .cheng en xiang jian zhang ..
cong ma chao tian ji .tai wu xiang ri fei .qin peng jie bi lu .bu shi song ren xi ..
ci qu xian gong wu yi li .yao kan song shu zhong jia pan ..
.han ri bai yun li .fa lv zi ti xie .zhu jing tong cheng xia .song men ge shui xi .
jiu san tong yi ji .xin bei si yuan xing .yi yu qiu zuo you .he de gan cheng xiong .
guan pu bu .hai feng chui bu duan .jiang yue zhao huan kong .yu ai ci liang ju .
jin ri fang zhi ming .qian shen zi jue fei .bu neng you sui ji .wu xian gu shan wei ..
ren feng gu yang wang .chun si yong he nian .gu wo fei gong yin .qi jun xing jian lian .
lin ren neng bu bi .dai wu ben wu qing .qie dui yuan guang li .yan chi zi ci cheng ..
li cheng san gong zhong .xin kui er qing lu .zhan jing he suo shen .zeng yi fu shan mu ..
wang que jue tian jiong .yi shan chou lu huang .tu zhong yi liu zhi .shuang bin sa ran cang ..
.niao ti yang liu chui .ci bie qian wan li .gu lu ru shang shan .chun feng sheng ba shui .

译文及注释

译文
夏桀殷纣多么狂妄邪恶,贪图捷径必然走投无路。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。
身受皇(huang)家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
你如同(tong)谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
绿色池塘里的红色荷(he)花虽然都落尽了,但荷叶还有新长出来的如铜钱那(na)么圆的小叶片。表达出生机勃勃,孕育希望的情感。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心(xin)一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
假舟楫者 假(jiǎ)
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
到如今年纪老没了筋力,
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
众人无法挨家挨户说明,谁会来详察我们的本心。

注释
(4)桃花雨:江南春天桃花盛开时下的雨。
⑵争日月:同时间竞争。
画罗轻扇:用有画饰的丝织品做的扇子。唐杜牧《秋夕》:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。”
⑹木棉裘:棉衣。
210.乱惑:疯狂昏迷。
(一)
⒀倏(shū)忽:迅疾貌,形容出乎意外之快。《吕氏春秋·决胜》:“倏忽往来,而莫知其方。”蒲柳:即水杨,一种入秋就凋零的树木。蒲与柳都早落叶,这里用来比喻人的早衰。南朝宋刘义庆《世说新语·言语篇》:“蒲柳之姿,望秋而落,松柏之姿,经霜弥茂。”

赏析

  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象(xing xiang),构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象,而主旨却在尾联,诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”,首尾相应,产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”,是这首诗通前彻后的中心轴线。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍(de reng)然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事,下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有,客在却浑然不觉,待到人去楼空,客散园寂,诗人孤寂惆怅之情顿上心头,诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗,而且心生同病相怜的情思,用语巧妙。
  全诗的大意是:在旭日初升霞光映照下,散花楼更显金碧辉煌、富丽堂皇。高梯入云,楼接霄汉,气象雄伟。诗人极目云天,心旷神怡,因而留连忘返。遥看潇潇暮雨飘洒向三峡,俯视春江绕城,景物尽收眼底。散花楼的美景竟然使诗人陶醉了。在此之后,诗人就要东行,前往三峡了。此时登楼竟如在九天云霄之上游玩。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音(yi yin)乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  其一
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  这首诗作于公元755年(天宝十四年),主要描写边疆安宁(an ning)时战士们的生活情景。
  张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝,三度执掌大政,堪称叱咤风云的一代英豪。但是,他仕途坎坷,曾被流放一次,两次遭贬谪。这首诗就是公元713年(开元元年)被贬为相州刺史后所作。邺都,当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇,联想自己被奸佞小人攻讦的现实,不禁感慨万千,写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

林藻( 金朝 )

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简 介

林藻 林藻,生卒不详,字纬干,莆田人。唐贞元七年(791)应试《珠还合浦赋》,辞彩过人,受到主考官杜黄裳的赏识,认为他“有神助”,终得进士及第,官至岭南节度副使。林藻与其胞弟林蕴都以善书闻名,成为唐德宗贞元时期名书法家和文学家。林藻的书法学颜真卿,尤擅长于行书,极得智永遗法,笔意萧疏古淡,意韵深古,其书作杂于魏晋书法艺林之中;难辨真伪。

贺新郎·把酒长亭说 / 申屠甲寅

茂树延晚凉,早田候秋熟。茶烹松火红,酒吸荷杯绿。
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
欲驻征车终日望,天河云雨晦冥冥。"
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
"天台瀑布寺,传有白头师。幻迹示羸病,空门无住持。
"腊月江天见春色,白花青柳疑寒食。


临江仙·清明前一日种海棠 / 中巧青

岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
白雪飞成曲,黄钟律应均。层霄翔迅羽,广陌驻归轮。
凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
遥见正南宣不坐,新栽松树唤人看。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"东风变蘅薄,时景日妍和。更想千峰夜,浩然幽意多。
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗,溪畔穷鱼且曝腮。


满庭芳·茉莉花 / 秋娴淑

独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
子若同斯游,千载不相忘。"
暮云征马速,晓月故关开。渐向庭闱近,留君醉一杯。"
暮春愁见别,久客顺相依。寂寞伊川上,杨花空自飞。"


洞仙歌·荷花 / 东门春燕

回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
不嫌予步蹇,但恐君行膻。如能固旷怀,谷口期穷年。"
"蕃州部落能结束,朝暮驰猎黄河曲。
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"
"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"


六州歌头·少年侠气 / 红酉

比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"驿骑归时骢马蹄,莲花府映若邪溪。
何似严陵滩上客,一竿长伴白鸥闲。"
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,


别诸弟三首庚子二月·其三 / 佟佳焕焕

斧藻归全德,轮辕适众材。化成风偃草,道合鼎调梅。
带月乘渔艇,迎寒绽鹿裘。已于人事少,多被挂冠留。
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
"青光照目青门曙,玉勒雕戈拥驺驭。东方连帅南阳公,
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位,应待他时伏奏归。"
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。


赠韦秘书子春二首 / 漆雕半晴

"武陵缘源不可到,河阳带县讵堪夸。
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
"带绶别乡亲,东为千里人。俗讹唯竞祭,地古不留春。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
古房清磴接,深殿紫烟浓。鹤驾何时去,游人自不逢。"
迹似南山隐,官从小宰移。万殊同野马,方寸即灵龟。
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。


桂源铺 / 单于甲戌

"荀寅士吉射,诚乃蔽聪明。奈何赵志父,专举晋阳兵。
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"
自是姓同亲向说,九重争得外人知。"
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
高松先草晚,平石助泉凉。馀橘期相及,门生有陆郎。"
"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
衰红辞故萼,繁绿扶雕蕊。自委不胜愁,庭风那更起。"


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 晁乐章

"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
赵瑟多愁曲,秦家足艳妆。江潭远相忆,春梦不胜长。"
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
"攀龙与泣麟,哀乐不同尘。九陌霄汉侣,一灯冥漠人。
他日吴公如记问,愿将黄绶比青毡。"
林花春向兰,高会重邀欢。感物惜芳景,放怀因彩翰。 玉颜秾处并,银烛焰中看。若折持相赠,风光益别难。
"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
愿得烧丹诀,流沙永待师。"


七夕 / 司空光旭

内斋有嘉树,双植分庭隅。绿叶下成幄,紫花纷若铺。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
君子素风悲已矣,杏园无复一枝花。"
改锻割飞二刀子,色迎霁雪锋含霜。两条神物秋冰薄,
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
伍员结舌长嘘嚱,忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销,
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,