登池上楼
"偶作闲身上古城，路人遥望不相惊。
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
夜灯江北见，寒磬水西闻。鹤岭烟霞在，归期不羡君。"
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
言归文字外，意出有无间。仙掌云边树，巢禽时出关。"
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
衰柳摇边吹，寒云冒古城。西游还献赋，应许托平生。"
江南苦吟客，何处送悠悠。"
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
登池上楼拼音解释:
.ou zuo xian shen shang gu cheng .lu ren yao wang bu xiang jing .
.chang jiang fei niao wai .zhu bu kua lv gui .zhu ke han qian ye .yuan rong yu hou yi .
zeng yue dao men zhong lao zhu .bu xu sheng li ji xian mian ..
ye deng jiang bei jian .han qing shui xi wen .he ling yan xia zai .gui qi bu xian jun ..
xiao yu kong huai ju .qiong chou yi ju wu .shang neng gan ban shu .fei gan bao sheng chu .
yan gui wen zi wai .yi chu you wu jian .xian zhang yun bian shu .chao qin shi chu guan ..
.meng you fei shang tian jia lou .zhu bo dang feng gua yu gou .ying wu ge lian hu zai bai .
shuai liu yao bian chui .han yun mao gu cheng .xi you huan xian fu .ying xu tuo ping sheng ..
jiang nan ku yin ke .he chu song you you ..
.yi hua cen yang jiu shi jun .jun ren hui shou wang qing yun .
译文及注释
译文
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
渡过沅水湘水向南走去，我要(yao)对虞舜把道理讲清：
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
有一秦地的人作诗说：“太平盛(sheng)世不能等到了，人的生命是有限(xian)的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起(qi)马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先(xian)一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服(fu)。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
天亮了吗？苍梧为什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食，无法作为军粮食用。远征者早起行军，情绪都很悲伤。
注释
【愧】惭愧
⑸钓秋水：到秋水潭垂钓。
乍：骤然。
（4）都门：是指都城的城门。
⑶宋玉：战国楚辞赋家，屈原弟子，著录赋十六篇，颇多亡佚。今传《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等篇。
赏析
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的(de)是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是(jiu shi)一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武(qi wu)帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布，绿草萌芽，从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦，三月里他要采桑养蚕，六月里又要收菜摘瓜，这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜(shou gua)一事，笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲；年幼体弱，不堪其劳，致使瓜车翻倒，此又一悲；路人不予相助，反而趁机白吃其瓜，此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行，然身单力薄，不足与之抗衡，只好转而苦苦哀乞于人；然而，值此社会崩溃之际，谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱，不仅不帮忙反而乘乱抢瓜，社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧！作者如此周详委折，描写入微，极状孤儿悲苦，严厉抨击了社会与人性的黑暗面，是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让(hui rang)许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮(zao dai)捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是(jiu shi)一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武(qi wu)帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布，绿草萌芽，从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦，三月里他要采桑养蚕，六月里又要收菜摘瓜，这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜(shou gua)一事，笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲；年幼体弱，不堪其劳，致使瓜车翻倒，此又一悲；路人不予相助，反而趁机白吃其瓜，此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行，然身单力薄，不足与之抗衡，只好转而苦苦哀乞于人；然而，值此社会崩溃之际，谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱，不仅不帮忙反而乘乱抢瓜，社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧！作者如此周详委折，描写入微，极状孤儿悲苦，严厉抨击了社会与人性的黑暗面，是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让(hui rang)许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮(zao dai)捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
李荣树( 近现代 )
收录诗词 (5568) 首
简 介
李荣树 生卒年、籍贯皆不详。唐末诗人。懿宗咸通末，李蔚为淮南节度使，嵘多奉承之言，谓国人祈其入相，后蔚果入相。事迹散见《太平广记》卷二〇〇、《唐诗纪事》卷六七。《全唐诗》存诗1首。
春夜喜雨
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
庾信生多感，杨朱死有情。弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
"静养千年寿，重泉自隐居。不应随跛鳖，宁肯滞凡鱼。
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆，金华归驾冷龙鳞。
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
过香积寺
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重，莲峰高唱玉音清。
井凿山含月，风吹磬出林。祖师携只履，去路杳难寻。"
如君气力波澜地，留取阴何沈范名。"
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
"休官匹马在，新意入山中。更住应难遂，前期恨不同。
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
途中见杏花
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
莫辞一盏即相请，还是三年更不闻。"
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
更衣曲
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在，晓钟摇荡隔江闻。
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
片云生石窦，浅水卧枯松。穷谷风光冷，深山翠碧浓。
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
赠郭季鹰
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑，骑声断续过中桥。
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉，月中台榭后妃眠。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
"路傍佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
举烛光才起，挥毫势竞分。点时惊坠石，挑处接崩云。
清明呈馆中诸公
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
鹤怨朝还望，僧闲暮有期。风流真底事，常欲傍清羸。"
"落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路，
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
郭令素心非黩武，韩公本意在和戎。
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
"帘外辛夷定已开，开时莫放艳阳回。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
舟中立秋
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
年芳苦沉潦，心事如摧橹。金犊近兰汀，铜龙接花坞。
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
"晓入瑶台露气清，座中唯有许飞琼。
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。"
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
渡湘江
"十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
"金风荡天地，关西群木凋。早霜鸡喔喔，残月马萧萧。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。"
"蹉跎随泛梗，羁旅到西州。举翮笼中鸟，知心海上鸥。
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
"独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。文章报主非无意，
霜露欹高木，星河压故园。斯游傥为胜，九折幸回轩。"
白发多因离别生。楚岸帆开云树映，吴门月上水烟清。
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
字小书难写，杯迟酒易醒。久贫惊早雁，多病放残萤。
咏画障
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
早忝阿戎诗友契，趋庭曾荐祢生无。"
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
罗绮留春色，笙竽送晚光。何须明月夜，红烛在华堂。"
迢递青门有几关，柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩，