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如梦令

先秦 / 陈锡圭

"境概殊诸处,依然是谢家。遗文齐日月,旧井照烟霞。
平如砥,直如弦。云南八国万部落,皆知此路来朝天。
为说松江堪老处,满船烟月湿莎裳。"
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
但学战胜术,相高甲兵屯。龙蛇竞起陆,斗血浮中原。
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。


如梦令拼音解释:

.jing gai shu zhu chu .yi ran shi xie jia .yi wen qi ri yue .jiu jing zhao yan xia .
ping ru di .zhi ru xian .yun nan ba guo wan bu luo .jie zhi ci lu lai chao tian .
wei shuo song jiang kan lao chu .man chuan yan yue shi sha shang ..
.li luo qiu gui jian dou hua .zhu men dang shui an heng cha .song zhai yi yu yi qing dian .
.xin kai chuang you pian .zi zhong hui wei bian .shu qian feng yao wen .diao xie wu po jian .
pan yuan bu zhi juan .guai yi yan gan jing .pu fu yi bai bu .shao shao ce ke heng .
xiang lao zhi ming bu fang huan .ying dai wa hua jing bian shui .geng xie yun shi chu bao shan .
bie lai chou cui zhi duo shao .liang du huai hua ma shang huang ..
shu shi shen shan yu .huang ju po wu deng .ci sheng wu chan chu .ci qu zuo gao seng .
dan xue zhan sheng shu .xiang gao jia bing tun .long she jing qi lu .dou xue fu zhong yuan .
xi nan yue xiang yin .gu liu du jiang shen .ri wan wu lai ke .xian chuan xi lv yin .
fang sheng mi da chu han lin .ming ying bu xiu qing xian gu .li dao wang ji jin fo xin .

译文及注释

译文
不知风雨何(he)时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
他低头受降的时候,征战(zhan)的光辉只变成千古(gu)的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠(hen)狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
江(jiang)南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
宽阔的黄河,只有(you)不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光,我到洞庭湖采白蘋。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
朝廷徒有好士之名,受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳,部署不应凭借将军的威势。
参(cān通“叁”)省(xǐng)
诸葛亮的大名永远留在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放(fang)晴。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。

注释
57.奥:内室。
出袖金以私之袖:藏在衣袖里
②耿耿:犹言炯炯,耿耿不寐的意思。
⑶孤峰:指洞庭山,即君山。
70. 鸣声上下:意思是鸟到处叫。上下,指高处和低处的树林。

赏析

  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海(si hai)的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  二联“时来天地皆同(jie tong)力,运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战,当时孙权、刘备两家的兵力,联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险,曹操北方的军队不习水战。又靠了东风,好用火攻来烧毁曹军的战船取胜,这是利用天时地理来获胜,所以说“天地皆同力”。时运不济,像李商隐诗里说的:“关张无命欲何如?”关羽、张飞都早死了,不能帮助诸葛亮北伐,英雄也不由自主。
  后四句,对燕自伤。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不(hun bu)怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗:“谁知苍翠容,尽作官泉税。”原来,农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”,竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了,农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因,也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  洞庭君山以它的秀美,吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润。起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛(ning lian),重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地展现出来。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  韦司马,即韦爱。公元501年(齐东昏侯永元三年)春正月,萧衍为征东将军,从襄阳兴师讨伐东昏侯,留弟冠军将军萧伟行雍州(治所在今湖北襄阳)州府事,以壮武将军韦爱为其司马,带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反,爱沉敏有谋,率众千余人,与僧都等战于始平郡南,大破之。公元502年(梁天监元年),进号辅国将军,寻除宁蜀太守,与益州刺史邓元起西上袭刘季连,行至公安,道病卒(见《梁书·韦爱传》)。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
  韩愈最后为子产的善政“化只一国”(他的教化只限于一个郑国),而大发感慨。”四海所以不理,有君无臣,谁其嗣之?我思古人。”韩愈以为天下之所以得不到正确的治理,就在于没有称职的良臣。因此,他对子产特别怀念。其实,在古代的封建社会,象子产这样的良臣,是很难被重用的,纵使一时能执掌权柄,实施改革,也免不了要遭到保守势力的攻击,一旦失势或死亡,其改革的善政便又复归失败,即所谓政以人举,也必以人亡是也。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

陈锡圭( 先秦 )

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简 介

陈锡圭 陈锡圭,邑庠生。应为清干隆年间(1736~1795)人士,生平不详。

蝶恋花·送潘大临 / 章永基

看却桑田欲成海,不知还往几人存。
"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"
"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
冥搜太苦神应乏,心在虚无更那边。"
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"


听筝 / 夏子龄

吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
"危梁枕路岐,驻马问前时。价自友朋得,名因妇女知。
子山病起无馀事,只望蒲台酒一车。"
孜孜戒吾属,天物不可暴。大小参去留,候其孳养报。
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。


南歌子·游赏 / 世续

忽然白蝙蝠,来扑松炬明。人语散澒洞,石响高玲玎。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
只此共栖尘外境,无妨亦恋好文时。"
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
"干坤千里水云间,钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席,


人月圆·甘露怀古 / 戴锦

"江外历千岑,还归少室吟。地闲缑岭月,窗迥洛城砧。
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾,宽浮云岫动虚空。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
试问欲西笑,得如兹石无。"
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
"绝顶无烦暑,登临三伏中。深萝难透日,乔木更含风。
舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。


中洲株柳 / 戴良

玉树琼筵映彩霞,澄虚楼阁似仙家。
当时若诉胼胝苦,更使何人别九州。"
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
何人不识宠,所嗟无自非。将欲告此意,四邻已相疑。"
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。


五美吟·西施 / 张多益

上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
若怒鳞甲赤,如酣头角垂。君臣坐相灭,安用骄奢为。"
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。


秦楼月·楼阴缺 / 杨友夔

远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
赤龙停步彩云飞,共道真王海上归。
"犬入五云音信绝,凤楼凝碧悄无声。
若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
思旧江云断,谈玄岳月移。只应张野辈,异代作心知。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。


春雨 / 龚自珍

俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。"
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
"新秋牛女会佳期,红粉筵开玉馔时。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,


村夜 / 周赓盛

峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"怡神时高吟,快意乍四顾。村深啼愁鹃,浪霁醒睡鹭。
"旧坟新陇哭多时,流世都堪几度悲。
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
"皋桥依旧绿杨中,闾里犹生隐士风。


戏问花门酒家翁 / 吴国贤

白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
"腊前千朵亚芳丛,细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪,
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
是非既自分,泾渭不相就。粤自灵均来,清才若天漱。
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"