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浪淘沙·莫上玉楼看

南北朝 / 郭则沄

奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。
连山暗古郡,惊风散一川。此时骑马出,忽省京华年。"
君还石门日,朱火始改木。春草如有情,山中尚含绿。折芳愧遥忆,永路当日勖。远见故人心,平生以此足。巨海纳百川,麟阁多才贤。献书入金阙,酌醴奉琼筵。屡忝白云唱,恭闻黄竹篇。恩光照拙薄,云汉希腾迁。铭鼎倘云遂,扁舟方渺然。我留在金门,君去卧丹壑。未果三山期,遥欣一丘乐。玄珠寄象罔,赤水非寥廓。愿狎东海鸥,共营西山药。栖岩君寂灭,处世余龙蠖。良辰不同赏,永日应闲居。鸟吟檐间树,花落窗下书。缘溪见绿筱,隔岫窥红蕖。采薇行笑歌,眷我情何已。月出石镜间,松鸣风琴里。得心自虚妙,外物空颓靡。身世如两忘,从君老烟水。
"隐隐起何处,迢迢送落晖。苍茫随思远,萧散逐烟微。
奇峰出奇云,秀木含秀气。清晏皖公山,巉绝称人意。独游沧江上,终日淡无味。但爱兹岭高,何由讨灵异。默然遥相许,欲往心莫遂。待吾还丹成,投迹归此地。
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
应当整孤棹,归来展殷勤。"
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
襄王梦行雨,才子谪长沙。长沙饶瘴疠,胡为苦留滞。
空留锦字表心素,至今缄愁不忍窥。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"


浪淘沙·莫上玉楼看拼音解释:

huan huan xin gong .ji huan er lun .qi gu ru shan .qi yan ru yun .
lian shan an gu jun .jing feng san yi chuan .ci shi qi ma chu .hu sheng jing hua nian ..
jun huan shi men ri .zhu huo shi gai mu .chun cao ru you qing .shan zhong shang han lv .zhe fang kui yao yi .yong lu dang ri xu .yuan jian gu ren xin .ping sheng yi ci zu .ju hai na bai chuan .lin ge duo cai xian .xian shu ru jin que .zhuo li feng qiong yan .lv tian bai yun chang .gong wen huang zhu pian .en guang zhao zhuo bao .yun han xi teng qian .ming ding tang yun sui .bian zhou fang miao ran .wo liu zai jin men .jun qu wo dan he .wei guo san shan qi .yao xin yi qiu le .xuan zhu ji xiang wang .chi shui fei liao kuo .yuan xia dong hai ou .gong ying xi shan yao .qi yan jun ji mie .chu shi yu long huo .liang chen bu tong shang .yong ri ying xian ju .niao yin yan jian shu .hua luo chuang xia shu .yuan xi jian lv xiao .ge xiu kui hong qu .cai wei xing xiao ge .juan wo qing he yi .yue chu shi jing jian .song ming feng qin li .de xin zi xu miao .wai wu kong tui mi .shen shi ru liang wang .cong jun lao yan shui .
.yin yin qi he chu .tiao tiao song luo hui .cang mang sui si yuan .xiao san zhu yan wei .
qi feng chu qi yun .xiu mu han xiu qi .qing yan wan gong shan .chan jue cheng ren yi .du you cang jiang shang .zhong ri dan wu wei .dan ai zi ling gao .he you tao ling yi .mo ran yao xiang xu .yu wang xin mo sui .dai wu huan dan cheng .tou ji gui ci di .
chun feng ming yu pei .mu yu fu ling yi .qi dan xiang jiang kou .neng ling huai er fei ..
.mao xu bing ling qi .yi jia tong shang bin .xian shan kong you miao .ju shi geng wu ren .
ying dang zheng gu zhao .gui lai zhan yin qin ..
.xue dao san qian chun .zi yan xi he ren .xuan gai wan ruo meng .yun song chang xiang qin .
yun fa su yan you pan lai .yin shen ling qi jing ning mei .de li long xiao za qiong pei .
yu he qi .xue po gan kun long zhan shi .zu long kua hai ri fang chu .
zuo zhong jie shi gu jiao qin .long chi shu se gong qing jing .yu dian xiang feng jie jin lin .
xiang wang meng xing yu .cai zi zhe chang sha .chang sha rao zhang li .hu wei ku liu zhi .
kong liu jin zi biao xin su .zhi jin jian chou bu ren kui .
shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..

译文及注释

译文
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
我在山中(zhong)修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚(yi)在修长的竹子上。韵译
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云(yun)。
方和圆怎能够互相(xiang)配各,志向不同何能彼此相安。
我家(jia)曾三为相门,失势后离开了西秦。
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。
要问池塘里的水为何这样清澈呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到(dao)光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
宫妃满怀离恨,忿然魂断,化作一只衰蝉,年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽,不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫,一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇,蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响,又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗,容貌已经憔悴,可为何蝉翼还像从前那样娇美?
红蚂蚁大得像巨象(xiang),黑蜂儿大得像葫芦。

注释
画桥:装饰华美的桥。
(二)
⑵危冠:高冠。楚宫妆:即南方贵族妇女式样的打扮。
⑶巴水:指长江三峡的流水。重庆东面长江水曲折三回如巴字,故曰“巴江”。传说巴子国由此得名。古渝、涪、忠、万等州均属巴国地,故此段长江常称巴水。
遥望:远远地望去。

赏析

  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带(niu dai)般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中(cong zhong)也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  第二、三章虽是重叠,与第一章相比,不仅转换了时空,拓宽了内容,情感也有发展。登高才能望远,诗人“陟彼南山”,为的是赡望“君子”。然而从山颠望去,所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗,诗人无聊之极,随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交,换句话说,诗人“未见君子”不觉又多了一年,其相思之情自然也是与时俱(shi ju)增,“惙惙”表明心情凝重,几至气促;“伤悲”更是悲痛无语,无以复加。与此相应的,则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切,她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在,几乎全系于此:“我心则说(悦)”、“我心则夷”,多么大胆而率真的感情,感人至深。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  颔联“为客正当无雁处,故园谁道有书来”,诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说,极写南海距离故园的遥远,表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”(《清平乐·别来春半》),是写见雁而不见信的失望;而曹松连雁也见不到,就更谈不上期待家书了,因此对句用“谁道有书来”的反问,来表现他的无限懊恼。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体(gu ti)。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

郭则沄( 南北朝 )

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简 介

郭则沄 郭则沄(1881-1947)字蛰云、养云、养洪,号啸麓,别号孑厂(音庵)、龙顾山人、遁圃老迂,福建侯官县人,光绪二十九年(1903)进士,历任温州、处州兵备道道员。辛亥革命后,历任北洋政府总统府秘书长、铨叙局长、侨务局总裁等。1922年退职后,寓居天津,入须社。着有《龙顾山房诗集》《龙顾山房诗馀》《十朝诗乘》《旧德述闻》等。

富贵不能淫 / 赵崇怿

"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
意有清夜恋,身为符守婴。悟言缁衣子,萧洒中林行。"
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
华灯何遽升,驰景忽西颓。高节亦云立,安能滞不回。"
共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。


常棣 / 李虞仲

鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
雨散三秋别,风传一字书。胜游如可继,还欲并园庐。"
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。


小雅·桑扈 / 钱谦贞

漉酒迎山客,穿池集水禽。白云常在眼,聊足慰人心。"
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
功名须及早,岁月莫虚掷。早年已工诗,近日兼注易。


人有负盐负薪者 / 顾鼎臣

道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。
何当遇长房,缩地到京关。愿得随琴高,骑鱼向云烟。
"遗民爱精舍,乘犊入青山。来署高阳里,不遇白衣还。


水调歌头·徐州中秋 / 李翊

自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
凤笙临槛不能吹,舞袖当筵亦自疑。
"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,
谁道落花堪靧面,竞来枝上采繁英。
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
"平津旧东阁,深巷见南山。卷箔岚烟润,遮窗竹影闲。


段太尉逸事状 / 爱山

郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
遍观云梦野,自爱江城楼。何必东南守,空传沈隐侯。"
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。


解连环·怨怀无托 / 尤山

涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
夜静天萧条,鬼哭夹道傍。地上多髑髅,皆是古战场。
狄生新相知,才调凌云霄。赋诗析造化,入幕生风飙。
"雁塞通盐泽,龙堆接醋沟。孤城天北畔,绝域海西头。
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
"亭宇丽朝景,帘牖散暄风。小山初构石,珍树正然红。


南安军 / 赵佶

草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发,日高车马隔尘行。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沉青霭。"
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 李孚青

"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 李标

七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"