展禽论祀爰居
自恨妾身生较晚，不及卢郎年少时。"
惆怅佳期一梦中，武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨，
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
翠萼低含露，金英尽亚风。那知予爱尔，不在酒杯中。"
"别业逸高情，暮泉喧客亭。林回天阙近，雨过石门青。
"仙观在云端，相思星斗寒。常怜唿鹤易，却恨见君难。
"千年故国岁华奔，一柱高台已断魂。
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
世情世界愁杀人，锦绣谷中归舍去。"
展禽论祀爰居拼音解释:
zi hen qie shen sheng jiao wan .bu ji lu lang nian shao shi ..
chou chang jia qi yi meng zhong .wu ling chun se jin cheng kong .yu zhi li bie pian kan hen .
liu shao sha zhou que .tai duo gu an cun .qin chao yi ju you .ta jing ru lan sun .
cui e di han lu .jin ying jin ya feng .na zhi yu ai er .bu zai jiu bei zhong ..
.bie ye yi gao qing .mu quan xuan ke ting .lin hui tian que jin .yu guo shi men qing .
.xian guan zai yun duan .xiang si xing dou han .chang lian hu he yi .que hen jian jun nan .
.qian nian gu guo sui hua ben .yi zhu gao tai yi duan hun .
.xi mu xiao tiao yi ping lan .yu shuang fei hou lang hua han .diao yu chuan shang feng yan ming .
huan yi chi song xiong di fou .bie lai ying jian he yi mao ..
shi qing shi jie chou sha ren .jin xiu gu zhong gui she qu ..
译文及注释
译文
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
今天是什么日子啊与王子同舟。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这(zhe)一天，（还）观看(kan)了路上的石刻，都是从(cong)唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参(can)差不齐，随风飘拂。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无(wu)消息？
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车(che)马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
注释
18.白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。
（89）万户侯：食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
（47）摩：靠近。
涉：过，渡。
②暗雨：夜雨。
47、勤王：指臣下起兵救援王室。
[8]狮子山：晋时名卢龙山，明初，因其形似狻猊，改名为狮子山。山西控大江，有高屋建瓴之势，自古以来是南京西北部的屏障，为兵家必争之地。
（16）东鲁：指颜阖（hé）。《庄子·让王》：“鲁君闻颜阖得道人也，使人以币先焉。颜阖守陋闾，使者至曰：‘此颜阖之家与？’颜阖对曰：‘此阖之家。’使者致币。颜阖对曰：‘恐听者谬而遗使者罪，不若审之。’使者反审之，复来求之，则不得已。”
（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
赏析
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调(xie diao)关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七(qi)扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取(kan qu)斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
九至四十二句是第二段，叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长，一波三折，极具戏剧性。根据情节的变化，可分为四小段。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的(yong de)叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部(ju bu)，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
九至四十二句是第二段，叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长，一波三折，极具戏剧性。根据情节的变化，可分为四小段。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的(yong de)叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部(ju bu)，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
创作背景
隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后，不务国事，却开凿了两千余里的运河，以便他由洛阳乘舟到江都游玩。他还打算游幸杭州，为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫，耗尽民脂民膏。他在位十四年中，曾三次巡游江都，乘坐的龙舟前后相接，长达二百余里，锦帆过处，香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人，拖船的民夫多达八、九万人。最后终至被杀。李商隐以此为根据，从国家的兴亡着眼，写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗。
游酢( 清代 )
收录诗词 (1984) 首
简 介
游酢 游酢，字定夫，建州建阳人。少颖悟，过目成诵。程颐一见，谓其资可适道。后程颢令扶沟，设庠序，教人召酢职学事。元丰五年，登进士，调萧山尉，改博士。以便养，求河清县。徽宗立，召为监察御史，出知和州，岁余，管勾南京鸿庆宫，居太平州。复知汉阳军，历舒、濠二州。罢归，寓历阳，因家焉。卒葬其处。酢操行纯粹，处事优裕，历官所至，民载之如父母。所着有《中庸义》、《易说》、《诗二南义》、《论语·孟子杂解》、《文集》各一卷。学者称廌山先生。
望阙台
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
谢娘卫女不相待，为雨为云归此山。"
不意全家万里来，湖中再见春山绿。吴兴公舍幽且闲，
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
"风声吹竹健，凉气着身轻。谁有闲心去，江边看水行。
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
贞女峡
清浅白沙滩，绿蒲尚堪把。家住水东西，浣纱明月下。
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
"破虏与平戎，曾居第一功。明时不用武，白首向秋风。
衣锦还乡。将恐鸟残以羽，兰折由芳。笼餐讵贵，
只在名位中，空门兼可游。"
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
"湘水万馀里，师游芳草生。登山乞食后，无伴入云行。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
鹦鹉洲边若回首，为思前事一扪膺。"
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
寒山子，长如是。独自居，不生死。"
稽山书院尊经阁记
"溪草落溅溅，鱼飞入稻田。早寒临洞月，轻素卷帘烟。
"树枯不用伐，坛坏不须结。未满一千岁，自有系孙列。
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
"新河得通舟楫利，直达沧海鱼盐至。
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
不负三光不负人，不欺神道不欺贫。
论诗五首·其一
"朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
"幽居湖北滨，相访值残春。路远诸峰雨，时多擉鳖人。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
"热烟疏竹古原西，日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳，
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
东田已芜没，南涧益伤嗟。崇替惊人事，凋残感物华。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
种白蘘荷
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
"修短各有分，浮华亦非真。断肠泉壤下，幽忧难具陈。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
折荷为片席，洒水净方袍。剡路逢禅侣，多应问我曹。"
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
春闺思
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
别有相招好泉石，瑞花瑶草尽堪携。"
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
玉窗仙会何人见，唯有春风仔细知。
"漾舟云路客，来过夕阳时。向背堪遗恨，逢迎宿未期。
杨柳枝五首·其二
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
"世业西山墅，移家长我身。萧疏遗树老，寂寞废田春。
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
清溪行 / 宣州清溪
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
车临芳草下，吏踏落花迎。暮郭山遥见，春洲鸟不惊。
"吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。一双笑靥才回面，
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
"台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
满江红·拂拭残碑
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
月冲阴火出，帆拶大鹏飞。想得还乡后，多应着紫衣。"
"无处清阴似剡溪，火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外，
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
"山门摇落空，霜霰满杉松。明月行禅处，青苔绕石重。
醉卧茅堂不闭关，觉来开眼见青山。
两处山河见兴废，相思更切卧云期。"