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秋夜月中登天坛

五代 / 徐宪卿

三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
"风雨萧条秋少客,门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却,
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。
"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。
风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。"
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
"干上非无援,才多却累身。云霄未得路,江海作闲人。


秋夜月中登天坛拼音解释:

san yue jin tou yun ye xiu .xiao gu xin zhuo hao yi shang ..
fan yu chuan lai jin bei ye .hua qian bai peng wei qin rong ..
.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
.feng yu xiao tiao qiu shao ke .men ting leng jing zhou duo guan .jin ji luo ma jin mai que .
shan feng diao bing ye .gou shui ge can yun .bie you wei liang chu .cong rong bu si jun ..
.wen wu qian guan sui zhang bing .wan fang tong gui zou sheng ping .
.ban feng lou zhong qie .ru long li shang wan .tong nian ci jiu chong .yi di shou xin en .
sheng si mang mang bu ke zhi .shi bu yi xing jun mo bei .shi huang you xun er shi zhe .
zuo wo wu qi bing .tun zhou lou shu wang .gu tian ji yuan sha .xue zhang hu tuo lang .
wu tan shao hua zi .e cheng po sou xian .qing kan dong hai shui .yi bian zuo sang tian ..
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
.zhong lin zi gui ti .yun shi gu shu di .shu di hu wei niao .jing ji ru zui li .
ji jie xie gong yan .shi pei xun ling ti .zhou tong li ying fan .li wei mu sheng xie .
feng chui zong xiang zhu zhi shang .zhi si wang jia xue xia shi ..
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
.gan shang fei wu yuan .cai duo que lei shen .yun xiao wei de lu .jiang hai zuo xian ren .

译文及注释

译文
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人(ren)都搧过桥东去了。

请让我为父(fu)老歌唱,在(zai)艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
竹林外两三枝桃花初放(fang),鸭子在水中游戏,它们最先察觉(jue)了初春江水的回暖。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之(zhi)上,中原父老伫足(zu)南望,他们年年盼望王师返回。
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
国有(you)骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪种?
听,细南又在散打西厅(ting)的窗棂,

注释
(96)刀笔之吏:主办文案的官吏,他们往往通过文辞左右案情的轻重。
此所谓战胜于朝廷:这就是身居朝廷,不必用兵,就战胜了敌国。
86、驿:驿使,古时驿站上传递文书的人。
3.病瘘(lǘ):患了脊背弯曲的病。
③五更钟:晓钟。一夜分为五更,此指第五。
⑧取奇功:出其不意的攻占方式,这里是夸耀诸葛亮的功绩。

赏析

  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来(lai)换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
  第二句借以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
  尾联即写接近山村时的喜悦感受:“萧条桑柘外,烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野,终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟,内心不禁感到无比的温暖与亲切,先前的惊惧心情渐渐平静下来,转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”,写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐,体验深刻,又着意炼句,因此,诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗(bai shi)言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律(xuan lv)并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  这位深情的妻子,分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中,再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想,在这奇想的字字句句中,读者所听到的只是一个声音:“不离”!“不离”!“不离”!而诗中那六个连续使用的“兮”字,恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息,又如钢琴曲中反复出现的音符,追随着思念的旋律,一个高似一个,一个强似一个,声声敲击在读者的心上(xin shang),具有极大的感染力。
  白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎”这样两句,意思是说同辈的人都升迁了,只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华,颇为刘禹锡抱不平。对此,刘禹锡在酬诗中写道:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应,但其思想境界要比白诗高,意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活,并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的:“莫道桑榆晚,为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神,迎上春光。因为这两句诗形象生动,至今仍常常被人引用,并赋予它以新的意义,说明新事物必将取代旧事物。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺(zi qi)”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑,沉湘殉国,此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻,楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻(liáo辽)”,水清深貌。古代迷信说法,鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江,想起屈原的不幸遭遇,诗人悼念不已。在诗人的眼中,清深的湘波,全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪,有后人悼念屈原之泪,也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水,也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中,诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤,随波远去,湘江流水无穷尽之时,屈原迷魂亦终古追逐不已,其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字,融入诗人的强烈感情,既是对屈原的悲痛哀悼,也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

徐宪卿( 五代 )

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简 介

徐宪卿 苏州府太仓人,字九亮。万历四十一年进士。由行人历南京给事中。熹宗初,疏论“红丸”、“梃击”、“移宫”三案,称李可灼应按法论死。天启四年,传旨切责杨涟劾魏忠贤二十四大罪,宪卿即上权珰罪状一疏,直刺魏、客,奸党侧目。崇祯时,官至太仆寺少卿。

陈太丘与友期行 / 鲍令晖

"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,
身为父母几时客,一生知向何人家。"
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。


沁园春·雪 / 苏楫汝

"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳,少帝空随汉家马。"
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"


醉落魄·席上呈元素 / 陈伯育

孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,


大雅·灵台 / 顾璜

"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。
今到诗家浑手战,欲题名字倩人书。"
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
我亦人间肥遁客,也将踪迹寄林丘。"
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。


南歌子·万万千千恨 / 张濯

"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"


沁园春·再次韵 / 游似

"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
"离筵莫怆且同欢,共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿,
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
山中白云千万重,却望人间不知处。"
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易,酒饮三杯未觉难。


西江怀古 / 顾翎

跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"


瀑布联句 / 安稹

散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"


咏长城 / 李昌符

古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。


题竹林寺 / 黄泰亨

"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。