二郎神·炎光谢
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志，尘土多无作吏心。
独酌几回醉，此愁终不销。犹残鸡与犬，驱去住山椒。"
息虑虽孤寝，论空未识愁。须同醉乡者，万事付江流。"
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
二郎神·炎光谢拼音解释:
die yan qing shu zhang .han chuan an dong lei .shui neng xu gao xing .zui si yi qian bei ..
chen chui yi zhu hong yin li .yi zhuo chang an suo mi qiu ..
yuan zhong qing cao ban huang hun .lin tang qu ji pian yi ye .yan huo xi shu bian si cun .
jiu pin ru de gu jia jin .yun yan dan you chuan yang zhi .chen tu duo wu zuo li xin .
du zhuo ji hui zui .ci chou zhong bu xiao .you can ji yu quan .qu qu zhu shan jiao ..
xi lv sui gu qin .lun kong wei shi chou .xu tong zui xiang zhe .wan shi fu jiang liu ..
yi jing bie wu wei ci you .ren jiao xing zuo dui zhi gong ..
ran yi bu ke cheng .hua yi bu ke de .chang hong wei si shi .ying wu ci yan se .
yi jing bie wu wei ci you .ren jiao xing zuo dui zhi gong ..
fu ming yi gui ru zhang di .yi wan zeng wu wei wang dong ..
译文及注释
译文
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它在江、海遨游(you)，在大水池边停留休息，低头啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安(an)详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到(dao)那射手正准备他(ta)石制的箭头和黑弓，整治(zhi)他系有生丝线的箭，要在很高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一下(xia)身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
围绕着杏花的是满(man)塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
清晨早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交(jiao)付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
注释
⑾盘石：同“磐石”，特大石。
为：因为。
败：败露。
5、先王：指周之先王。
3.野店鸡号：说明走得早。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”野，村落。
③绝岸：陡峭的江岸。
11“捐失”，即失去，这是两个近义词组成的双音词。捐，也有“失”义。
①朱楼：华丽的红色楼房。
逾约：超过约定的期限。
赏析
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见(jian)到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推(xiang tui)崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而(wei er)婉也。”
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
其一
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的(mei de)画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹，开始并不很看重，人有请求，就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚，越来越多，文同便厌烦了，把绢绸投掷在地，说是用来做袜子，表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“，写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重，又通过文同把缣素“投诸地而骂“，写出文同的不肯自居于画匠，以画竹作世俗应酬，沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹，却同苏轼开玩笑，要人们去找苏轼画竹。这样一来，做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话，但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密，而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句，也完全证实了这一点。鹅溪绢，是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县，那里出产的绢绸洁白、均匀、细致，很适宜于作画。扫取，是挥写而成的意思。寒梢，指经冬不凋的长长的竹枝。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的(ku de)景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推(xiang tui)崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而(wei er)婉也。”
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
其一
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的(mei de)画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹，开始并不很看重，人有请求，就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚，越来越多，文同便厌烦了，把绢绸投掷在地，说是用来做袜子，表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“，写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重，又通过文同把缣素“投诸地而骂“，写出文同的不肯自居于画匠，以画竹作世俗应酬，沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹，却同苏轼开玩笑，要人们去找苏轼画竹。这样一来，做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话，但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密，而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句，也完全证实了这一点。鹅溪绢，是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县，那里出产的绢绸洁白、均匀、细致，很适宜于作画。扫取，是挥写而成的意思。寒梢，指经冬不凋的长长的竹枝。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的(ku de)景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
创作背景
本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考，后世学者多认为这是设事明理之作，本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期，豪强地主兼并掠夺土地日益严重，“富者兼地数万亩，贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民，除了交纳正常的捐粟外，还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载，各地官僚为巩固自己的地位，竞相向朝廷进奉，加紧对下层的盘剥，于是“通津达道者税之，莳蔬艺果者税之，死亡者税之”，民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。
张祥河( 魏晋 )
收录诗词 (4743) 首
简 介
张祥河 （1785—1862）江苏娄县人，字诗舲。嘉庆二十五年进士，授内阁中书，充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间，官至工部尚书。工诗词，善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。
霁雪 / 韩舍人书窗残雪
仙人恩重何由报，焚尽星坛午夜香。"
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策，今看静胜自中台。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
清平乐·太山上作
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首，故人流落向天涯。
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
"人间寺应诸天号，真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪，
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
豪贵大堆酬曲彻，可怜辛苦一丝丝。"
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
活水亭观书有感二首·其二
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
端午日
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
异乡流落谁相识，唯有丛篁似主人。"
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
无题·昨夜星辰昨夜风
青云快活一未见，争得安闲钓五湖。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
"天似空江星似波，时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐，
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
成都府
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"在家能子必能臣，齐将功成以孝闻。
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
荷花
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
悠悠括城北，眄眄岩泉西。宿草暝烟绿，苦竹含云低。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
何似玉堂裁诏罢，月斜鳷鹊漏沈沈。"
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
渔家傲·三十年来无孔窍
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
"竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
一络索·送蜀守蒋龙图
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
"紫衣明主赠，归寺感先师。受业恩难报，开堂影不知。
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。